如果5年前上映， 《無問西東》也許只能賣到5000萬， 對標《黃金時代》（
5448.1萬）的票房體量。
如果在《芳華》之前上映， 也許也只能賣到1個多億， 對標《羅曼蒂消亡史》（票房1.22億）的票房體量。
但是《無問西東》趕上了文藝片最好的時代， 他適逢《芳華》的大爆之後， 加上自身獨特吸引女性觀眾的氣質， 這讓《無問西東》得以突破5億票房體量！它的觀眾群體和《芳華》有相同之處， 也有不同之處。
《無問西東》首個工作日票房趕超《勇敢者遊戲》僅百萬票房， 但這已經《前任3》碾壓《星戰8》還要讓人意外。
1月9日《無問西東》做了部分影城的售票點映， 下午發行方影聯也安排做了多個城市的媒體看片會，
《無問西東》在首週末三天票房逆跌反彈， 這部略帶獻禮性質的清華大學校慶片， 到底是如何突破了“民國文藝片”的票房限制， 從一億的體量成為最終有望突五億的小爆款呢？
《芳華》熱映， 帶動文藝片愛好者接棒觀影《無問西東》
從2012年4月16日《無問西東》劇組在京召開發佈會， 到上週末影片上映整整過去了2097天。
儘管因題材原因， 影片遲遲到現在才得以上映， 不過如果《無問西東》的檔期在《黃金時代》左右， 那麼他充其量是個“白銀時代”。
如果他的檔期在《羅曼蒂克消亡史》左右， 那麼他充其量是個“水木年華泯滅史”。
但它恰好選擇了《芳華》之後上映， 因《芳華》撬動了大批文藝片愛好者進入電影院， 《無問西東》因此迎來春風。
影迷的慣性導致看過《芳華》的觀眾仍然有興趣來看《無問西東》。 兩部影片
觀眾群體有重疊， 但又明顯有一定的區別。
兩者的觀影群體都集中到一二線城市，但《芳華》的觀影群體更偏向老年觀眾，《無問西東》有更具號召力的年輕演員，明星效益對青年觀眾更有吸引力。
通過《岡仁波齊》《摔跤吧！爸爸》《芳華》和《前任3》說明了一個問題，目前中國電影市場已經開始從單一市場逐步轉變為複合市場。
所謂的綿羊效益、或者說“跟風”並不能解釋所有影片的熱賣，因為他們的類型不相同，觀眾和區域也完全不同。
女性、知行和感性觀眾支持《無問西東》
從《無問西東》用戶畫像來看，女性觀眾比例遠高於男性觀眾，《小時代》《前任3》算女性觀眾傾向性嚴重的影片了，但《無問西東》要高於他們4-8個百分點。
《芳華》基本是嚴歌苓和馮小剛自傳作品，《無問西東》距離普通觀眾很遙遠，導演李芳芳表現要比馮小剛更偏女性化，演繹的更細膩。
《小時代》《前任3》幾部影片傾向於二三線甚至下探到四線，《無問西東》因表現清華大學，對高級知識份子具有更強的號召力，這也是他能夠挖掘到知性觀眾的有利因素。
初期對《無問西東》的惡評不完全是黑水，理性觀眾會對感性作品挑剔不已，但他們的批評也引發了更多感性觀眾的好奇心理。
不得不說，這次所謂的“黑水”事件，反而提高了影片的關注度，影片也對特定觀眾類型有很強的吸引力。
當更多的“被感動”的自來水去“安利”影片，《無問西東》的口碑效益才會凸顯，女性、知性和感性觀眾成為《無問西東》觀影群體的基礎。
這也標緻了內地市場的多元化形態已經初步達成，潛在的觀眾一直都有，《芳華》《前任3》都做到了，《無問西東》只不過是順勢而為。
並不能用好壞去評價《無問西東》，他只是在靜靜的講述
很多人其實並不喜歡《無問西東》，偏理性的觀眾會很細扣影片中一些錯誤和細節和太過矯情的臺詞。
2017年的《七十七天》同樣飽受爭議，很少有理性的影迷對那部影片表示肯定，但“三知觀眾”通常非理性，他們對影片的“喜惡”往往和影迷不同。
章子怡飾演的王敏佳掠奪了大量觀眾的淚點，對於這種很直接去表現殘酷“批鬥“場景的方式，她是最容易觸動一些敏感觀眾的神經。
拋開影片本身表現手法的優劣而言，捕捉到觀眾的脆弱感情，這本身就是影片一種成功，這已經不能用簡單的影片好壞來評價了。
同樣，米雪和王力宏的母子關係，包括的王力宏的最終獻身也不為很多觀眾所理解，對於絕大多數缺乏信仰的觀眾來說，犧牲和獻身是無腦且衝動的。
但對於有信仰且懷揣夢想的部分觀眾，王力巨集的角色又無比的崇高，和章子怡一樣，他們的行為在特定歷史中有特定的意義。
影片展示和表現出來，也是一種客觀和冷靜的講述過程，這些故事和人本身也沒有對錯之分，觀眾對他們的同情也是對自己的一種肯定。
也許《無問西東》沒有鋪天蓋地好評說得那麼優秀，他也的確沒有一些惡評說得如此不堪，他能夠以中小體量去衝擊5億的文藝片高票房，其實要感謝《芳華》對文藝片觀眾的挖掘、以及女性、知性和感性觀眾對影片的愛戴，中國電影現在真得迎來走心且接地氣文藝片最好的時代了。
兩者的觀影群體都集中到一二線城市，但《芳華》的觀影群體更偏向老年觀眾，《無問西東》有更具號召力的年輕演員，明星效益對青年觀眾更有吸引力。
通過《岡仁波齊》《摔跤吧！爸爸》《芳華》和《前任3》說明了一個問題，目前中國電影市場已經開始從單一市場逐步轉變為複合市場。
所謂的綿羊效益、或者說“跟風”並不能解釋所有影片的熱賣，因為他們的類型不相同，觀眾和區域也完全不同。
女性、知行和感性觀眾支持《無問西東》
從《無問西東》用戶畫像來看，女性觀眾比例遠高於男性觀眾，《小時代》《前任3》算女性觀眾傾向性嚴重的影片了，但《無問西東》要高於他們4-8個百分點。
《芳華》基本是嚴歌苓和馮小剛自傳作品，《無問西東》距離普通觀眾很遙遠，導演李芳芳表現要比馮小剛更偏女性化，演繹的更細膩。
《小時代》《前任3》幾部影片傾向於二三線甚至下探到四線，《無問西東》因表現清華大學，對高級知識份子具有更強的號召力，這也是他能夠挖掘到知性觀眾的有利因素。
初期對《無問西東》的惡評不完全是黑水，理性觀眾會對感性作品挑剔不已，但他們的批評也引發了更多感性觀眾的好奇心理。
不得不說，這次所謂的“黑水”事件，反而提高了影片的關注度，影片也對特定觀眾類型有很強的吸引力。
當更多的“被感動”的自來水去“安利”影片，《無問西東》的口碑效益才會凸顯，女性、知性和感性觀眾成為《無問西東》觀影群體的基礎。
這也標緻了內地市場的多元化形態已經初步達成，潛在的觀眾一直都有，《芳華》《前任3》都做到了，《無問西東》只不過是順勢而為。
並不能用好壞去評價《無問西東》，他只是在靜靜的講述
很多人其實並不喜歡《無問西東》，偏理性的觀眾會很細扣影片中一些錯誤和細節和太過矯情的臺詞。
2017年的《七十七天》同樣飽受爭議，很少有理性的影迷對那部影片表示肯定，但“三知觀眾”通常非理性，他們對影片的“喜惡”往往和影迷不同。
章子怡飾演的王敏佳掠奪了大量觀眾的淚點，對於這種很直接去表現殘酷“批鬥“場景的方式，她是最容易觸動一些敏感觀眾的神經。
拋開影片本身表現手法的優劣而言，捕捉到觀眾的脆弱感情，這本身就是影片一種成功，這已經不能用簡單的影片好壞來評價了。
同樣，米雪和王力宏的母子關係，包括的王力宏的最終獻身也不為很多觀眾所理解，對於絕大多數缺乏信仰的觀眾來說，犧牲和獻身是無腦且衝動的。
但對於有信仰且懷揣夢想的部分觀眾，王力巨集的角色又無比的崇高，和章子怡一樣，他們的行為在特定歷史中有特定的意義。
影片展示和表現出來，也是一種客觀和冷靜的講述過程，這些故事和人本身也沒有對錯之分，觀眾對他們的同情也是對自己的一種肯定。
也許《無問西東》沒有鋪天蓋地好評說得那麼優秀，他也的確沒有一些惡評說得如此不堪，他能夠以中小體量去衝擊5億的文藝片高票房，其實要感謝《芳華》對文藝片觀眾的挖掘、以及女性、知性和感性觀眾對影片的愛戴，中國電影現在真得迎來走心且接地氣文藝片最好的時代了。