積墨法
積墨， 即層層加墨。 這種墨法一般由淡開始， 待第一次墨蹟稍幹， 再畫第二次第三次， 可以反復皴擦點染許多次， 甚至上了顏色後還可再皴、再勾、畫足為止， 使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。
積墨技法的優點
1、積墨是層層複加， 由淺入深作畫。 這種技法從繪製程式上看就有相對容易控誤不當可以在後來的深入中補救， 大多時候不致于完全報廢。 比之純水法掌握控制的寫意畫法來說。
林運軍作品
2、由淺入深作畫毫無疑問是一個保留層次， 拉開層次距離的過程， 所以更容易塑造出層次。 也更容易做到層次的微妙區別。 有了這種優勢自然也更能描繪出層次微妙而真實的自然物象特徵，
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3、積墨與其他所有用筆技法不相抵觸， 能完全結合使用其他技法， 其他技法甚致很多時候還提供了一種新的積墨方法， 所以積墨與其他技法能做到共生共存相得益彰。 積墨由表面理解是層層加深這樣簡單技法， 但其實積墨的方式方法很多很複雜。 積墨創新也正是很大程度上依耐筆法的多樣開創。 毫無疑問用怎樣的墨積就會有怎樣的效果。 然而用墨的內容遠沒有用筆積的技巧多而複雜， 比如用同一種筆法積， 只是前後位置不同， 就會產生不同的效果， 何況不同的筆法了。 所以可知積墨方法知多少是難以清楚的。
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4、積墨的另一顯著優點是不但繼續保有點線在水墨畫的傳統中所具有的表現優勢，而且還能對點線潛在表現力有所發揮。積墨最終追求的效果是墨的更有意味形式，是為了求得有內涵形式的多樣變化，而不是死墨塊。不同的用筆會產生不同的點線，從而讓墨塊鬆動富有內容。不同的點線會是不同的積墨方法，有了多樣積的方法自然就會有多樣積墨效果。這就是積墨所追求的目的。黃賓虹普遍積墨，卻滿紙繁複點線草木華滋；李可染用積墨，其中鋒焦墨勾山，線條蒼硬勁挺，山如浮雕，就是積墨與線相得益彰的最好範例。單純的線往往單薄，視覺衝擊力度不夠，積墨可彌補。積墨用不同的線交織組合重疊而積，積點成線，積線成面，從而解決線條有關“面”的問題。所以積墨和線的表現優勢完全是共生互補的。
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5、積墨與其他用墨技法也可做到完美結合相得益彰。比如水墨渲淡，一味靠水分掌握墨色層次，往往輕鬆有餘卻有輕飄單薄之感，有了積墨就會很大程度克服這毛病。積墨甚多，一片渾沌之狀，如用焦墨勾點醒之，中間層次積墨才富有感染力。如黃賓虹在宋人的基礎上，探索積墨法、宿墨法、退墨法在生宣材料的豐富變化，結合使用而非常成功；對傳統的筆墨抒寫性內美結構的語言探索上 ，黃賓虹深得董源筆墨意象中那種“用筆草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物燦然”的境界。黃賓虹打破了山水畫筆墨形式內結構的固定程式，實現多種筆法墨法成功結合。
林運軍作品
6、積墨的技法容易平心靜氣慢慢積畫，從而容易做到水墨畫也能“工”的要求，使畫家具有“十日一水，五日一石”的創作心境，實現中國畫陶性怡情的功能。那種慢慢皴積，體味一筆再一筆，一遍再一遍的積結筆墨變化，正所昭示的是優雅心態閑和性情。同時，積墨的技法也能實現激情式的創作發揮，一樣實現大寫意繪畫的過程或畫面效果，實現“積”法式的“激”情表現。比如多遍潑墨而積，多遍渲淡而積，多遍長或短的線條勾皴而積，下筆積點成線，積線成面的筆致生髮，都能既實現“筆頭快感”，也實現胸中豪情。
林運軍書法作品欣賞
作者簡介
林運軍，男，現年42歲，貴州清鎮人，字阿運，緣運堂齋主，號遊夢山人、鎮西衛之翁、引葉蔗勒居士，龍美文化/書法孔見簽約藝術家。幼承庭訓，尤好書畫、篆刻，染墨習書、習畫近三十載，從歐楷入手，臨習過張遷、好大王、始平公、羲之、獻之、東坡、張旭、懷素、孫過庭等書體，書法講究筆實墨深，用筆松活，體式簫散，率性天真，形散神逸。繪畫涉獵人物、畫鳥，最終以山水為本，臨習過賓老、八大、王蒙、巨然、髡殘、石濤、大千、王鏞等名家山水，以書入畫，野趣率性，落筆大膽，層層積墨，自然生成森嚴之氣勢，渾厚綿密中流光徘徊，溢出通透的靈性和放浪的野逸。作品多次參加全國、省市、央企各類大賽並獲獎，作品參加過中國華能集團公司書畫大賽獲獎並被永久收藏，其他部分作品被相關企事業單位、藏家永久收藏。
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4、積墨的另一顯著優點是不但繼續保有點線在水墨畫的傳統中所具有的表現優勢，而且還能對點線潛在表現力有所發揮。積墨最終追求的效果是墨的更有意味形式，是為了求得有內涵形式的多樣變化，而不是死墨塊。不同的用筆會產生不同的點線，從而讓墨塊鬆動富有內容。不同的點線會是不同的積墨方法，有了多樣積的方法自然就會有多樣積墨效果。這就是積墨所追求的目的。黃賓虹普遍積墨，卻滿紙繁複點線草木華滋；李可染用積墨，其中鋒焦墨勾山，線條蒼硬勁挺，山如浮雕，就是積墨與線相得益彰的最好範例。單純的線往往單薄，視覺衝擊力度不夠，積墨可彌補。積墨用不同的線交織組合重疊而積，積點成線，積線成面，從而解決線條有關“面”的問題。所以積墨和線的表現優勢完全是共生互補的。
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5、積墨與其他用墨技法也可做到完美結合相得益彰。比如水墨渲淡，一味靠水分掌握墨色層次，往往輕鬆有餘卻有輕飄單薄之感，有了積墨就會很大程度克服這毛病。積墨甚多，一片渾沌之狀，如用焦墨勾點醒之，中間層次積墨才富有感染力。如黃賓虹在宋人的基礎上，探索積墨法、宿墨法、退墨法在生宣材料的豐富變化，結合使用而非常成功；對傳統的筆墨抒寫性內美結構的語言探索上 ，黃賓虹深得董源筆墨意象中那種“用筆草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物燦然”的境界。黃賓虹打破了山水畫筆墨形式內結構的固定程式，實現多種筆法墨法成功結合。
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6、積墨的技法容易平心靜氣慢慢積畫，從而容易做到水墨畫也能“工”的要求，使畫家具有“十日一水，五日一石”的創作心境，實現中國畫陶性怡情的功能。那種慢慢皴積，體味一筆再一筆，一遍再一遍的積結筆墨變化，正所昭示的是優雅心態閑和性情。同時，積墨的技法也能實現激情式的創作發揮，一樣實現大寫意繪畫的過程或畫面效果，實現“積”法式的“激”情表現。比如多遍潑墨而積，多遍渲淡而積，多遍長或短的線條勾皴而積，下筆積點成線，積線成面的筆致生髮，都能既實現“筆頭快感”，也實現胸中豪情。
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作者簡介
林運軍，男，現年42歲，貴州清鎮人，字阿運，緣運堂齋主，號遊夢山人、鎮西衛之翁、引葉蔗勒居士，龍美文化/書法孔見簽約藝術家。幼承庭訓，尤好書畫、篆刻，染墨習書、習畫近三十載，從歐楷入手，臨習過張遷、好大王、始平公、羲之、獻之、東坡、張旭、懷素、孫過庭等書體，書法講究筆實墨深，用筆松活，體式簫散，率性天真，形散神逸。繪畫涉獵人物、畫鳥，最終以山水為本，臨習過賓老、八大、王蒙、巨然、髡殘、石濤、大千、王鏞等名家山水，以書入畫，野趣率性，落筆大膽，層層積墨，自然生成森嚴之氣勢，渾厚綿密中流光徘徊，溢出通透的靈性和放浪的野逸。作品多次參加全國、省市、央企各類大賽並獲獎，作品參加過中國華能集團公司書畫大賽獲獎並被永久收藏，其他部分作品被相關企事業單位、藏家永久收藏。
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