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文 | 大娃
不論是男孩還是女孩都曾有過人偶類型的玩具， 被擬人化的它們令人毛骨悚然的共同點是呆滯的眼神、固定的面容和表情以及尷尬到無聊的姿態， 而身上自帶的半機械特徵則是玩偶類電影製造恐怖氣氛所利用的元素。 美國經典影片「鬼娃回魂」系列恐怖指數非常高， 影片中常常有慢鏡頭拍攝展現娃娃的眼睛盯著人看並悄悄地轉動脖子， 這些行為無疑能觸發人類的原始恐懼——畏懼那些與自己過分相似的東西尤其是逼真的玩偶。 「寂靜嶺」「邪惡力量」更是在玩偶本身的狀態下混雜諸多違和的視覺元素，
大娃從來就不喜歡人偶娃娃， 看到大型玩偶完美的塑膠臉上掛著僵直的笑容總是避而遠之， 法國昂貴的陶瓷宮廷人偶捲曲的金髮襯托精緻臉頰，
其實電鋸驚魂還有個備胎？
港式鬼怪類恐怖片講究有鬼必有驅鬼人的招式並誕生了午馬、林正英等驅鬼大師， 這種敘事手段不但能滿足邪不勝正的審美還大幅度降低了鬼怪帶來的恐怖感；歐美、日韓的典型鬼怪片通常只有鬼而缺少相對應的降服力量盡顯人類在未知力量面前極其渺小無力， 以至於溫子仁中西結合式的風格在西方恐怖題材中極為吃香。
編劇雷·沃納爾（Leigh Whannell）起初是個來自墨爾本的電視主持人， 憑藉「電鋸驚魂」被恐怖愛好者所知並擁有了“電鋸之父”的美稱。 他與溫子仁早在大學期間就心懷野心決定寫出能打上時代烙印的恐怖片， 同大多數老牌恐怖影迷差不多也是通過「德州電鋸殺人狂」「沉默的羔羊」等經典恐怖片獲得了大量的靈感。 當然「電鋸驚魂」中的靈感也來源於沃納爾在病房中悟出的生命哲學以及溫子仁童年的噩夢， 據說造就這位出生于馬來西亞、成長于澳洲的華裔導演偏愛血漿的獨特口味與14歲時父親過世的打擊脫不開關係。 雖然這對黃金搭檔在第三部以後便隱居到幕後擔當製片人， 但影片的口碑票房依然很強勢。
與此後再度推出的低成本作品「陰兒房」典型的復古雜糅風格有所不同，本片從價值來看則幾乎囊括眾多恐怖素材和經典電影的特徵。比如片頭字幕的木偶製作是「電鋸驚魂」的技術味道，妻子被殺的慘狀和床單鬼影效仿了「小島驚魂」而身後飄過的影子和被殺的主觀鏡頭則是日版「咒怨」的模式。光臨夜晚古堡的鏡頭有著希區柯克「蝴蝶夢」中陰森大宅的意境，古堡內的景致幾乎照搬吸血鬼電影而縹緲窗簾後面的靜匿鬼影和縛在門框上的鬼手則是日版「午夜凶鈴」的拿手好戲。惡鬼的伸開雙臂造型和飛來飛去的無所不能充斥著「驅魔人」的厲鬼身影，影片圍繞的催眠童謠成真和百名玩偶復活的招數更是普遍。
嚇人指數在好萊塢的商業恐怖片中還算上乘，導演帶來了「電鋸驚魂」的幽閉恐懼以及漆黑狹小走廊裡令人毛骨悚然的音效，尖叫便會被鬼割斷舌頭的細節設計比較新穎也直接扣題。然而作為與“電鋸”系列同導演的它來講又是失敗的，先入為主的思想讓很多影迷朋友總是不自覺的將二者做比較，不難發現部本片的邏輯線索陳述方式以及結尾真相大白時的配樂都在時刻的提醒著觀眾它是電鋸的“影子”。當然玩偶在溫子仁恐怖片中的使用頻率相當高甚至幾乎都能見到各種各樣古怪造型的娃娃，如果有天在門口發現腳邊躺著包裝精緻的木盒裡邊是幾可亂真的木偶娃娃時，你會不會被它所吸引而拿回家抱在懷裡？
到底是誰送我那該死的木偶！
根據大娃的觀察，大多數恐怖電影偏愛採用“先發制人”的手段製造懸念，也就是在影片的開場設置與主題相關但又不完全揭示主題卻極其恐怖的死亡場景，試圖以此極大地刺激觀眾的腎上腺素分泌量驟增而將全部的精神集中在接下來的正題。本片的開頭可以說相當震撼甚至則將這個技巧發揮到了極致，有對恩愛和諧的夫婦突然收到了匿名快遞而裡面裝著的則是來歷不明的默劇玩偶，娃娃的造型讓男主感到不安奈何妻子很是喜歡只得將其留在家中。豈料出門買晚餐的男主回到家卻發現妻子舌頭被抽掉且如木偶搬端坐在床上，由於房間沒有闖入的痕跡而現場也沒有指紋，以至於男主被警官列為了最大的嫌疑人。
於是男主為了洗脫嫌疑弄清楚真相而決定帶著玩偶重返家鄉小鎮探查真相，見罷異常熱情的後媽和因中風不能行走且面容非常蒼白的老爸後，才從殯儀館的老司機以及他瘋瘋癲癲的妻子口中得知當年流傳的歌謠背後隱藏著可怕事實。其實每個方風格濃厚的小城鎮都有著流傳於民間的鬼故事，故事主題都離不開“某個被殘忍殺害的幽靈陰魂不散”，但本片中的恐怖傳說並非憑空想像出來用來愉悅大人嚇唬小孩而是真實發生過。原來腹語表演者瑪麗·肖夢想製作出最完美的玩偶，而男主家族的男孩卻公開拆穿玩偶是假的成功將她激怒，以至於小男孩的失蹤讓瑪麗·肖成了被懷疑的物件甚至被村民割斷舌頭殘忍殺害。
殯儀館的技師亨利按照瑪麗的遺願把屍體做成了玩偶的樣子埋葬，誰知瑪麗·肖怨氣不散化身為惡靈附身在101個玩偶身上回來報復村民。謀殺她的始作俑者家族與所有附和的小鎮居民都成了被詛咒的對象相繼離奇死去且均被割去舌頭擺放成玩偶的樣子，男主的父親希望兒子遠離惡靈而始終對他冷言冷語逼其離開小鎮，但妻子的慘死也證實了此家族仍然沒有逃脫詛咒。為追查真相的男主和二流探長受人指點來到瑪麗曾經表演的劇場並發現被埋葬的玩偶已經全被挖出擺放在劇院的角落，失蹤的小男孩也被製作成了玩偶的樣子。見到女鬼現身後的老司機因尖叫被抽走舌頭，二流偵探也在逃離中失足成了炮灰。
瑪麗·肖則告訴男主殺死妻子的目的是為了解決腹中安森家族最後的子孫，而發現瑪麗的力量附著在玩偶身上的男主則趁機把100個玩偶全部銷毀成功逃脫，本想驅車回家解決掉最後的玩偶卻猛然發現坐在角落的父親早已死去只剩軀殼，而後腦被掏空的模樣就是個人造的木偶。原來自己的後媽早已被瑪麗附身而與父親的談話全部是她用腹語操縱，此後模仿老司機的聲音給男主打電話也是瑪麗設好的局。於是再也忍不住的男主悲慘地大叫出聲並給了瑪麗製作新玩偶的機會，最終她殺死了安森家族最後的成員讓小鎮重新回歸與死寂之中，總結起來就是關於怨毒成仇並詛咒報復的故事，好在結局的畫龍點睛讓人戰慄不息。
對付復仇最好的方式就是……
故事本身主要分為兩條線索敘事且略顯俗套，男主帶有復仇動機的追尋事件背後的線索探真相，附加懷疑男主是殺妻兇手的二流警官製造衝突的支線。影片在敘事風格和表現手法上非常值得稱讚，沒有選擇歐美恐怖片大量揮灑血漿和斷肢橫飛的慣常做法，反倒對恐怖場面控制的非常內斂但不失水準，各種被奪去舌頭的屍體畫面有限但是足以令人作嘔。欣喜的是也沒有完全照搬日韓系的精神系恐怖套路卻吸收了其在恐怖氣氛的把握上的優勢，於是將東西方恐怖元素有機結合的「死寂」有著獨特的節奏，儘管恐懼程度並夠不上好萊塢鬼片卻能讓人屏息凝神期待故事的發展，並在血漿流水線裡佔有獨特地位。
其實片頭就出現的“完美木偶”根據本片的劇情設置來看有著三層含義，最直白的答案在紙片被翻過來時就顯現了，男主年輕的後媽是個真人模樣的完美木偶在背後操縱整個謀殺事件。引申的含義則源于對安森家族的終極懲罰，瑪麗·肖像掌控最後的活人成員並發問“現在誰才是木偶”，其實對仇人最大的諷刺就是通過設局將其牢牢困在逃不過的宿命中變成另種層面的完美木偶。當然也有人認為瑪麗·肖才絕對堪稱為史上最完美的木偶，她的屍體被做成了木偶並在復仇的過程中用木偶之身反過來操控活人。最經典的懸疑莫過於男主的父親，本以為連親生兒子都不管不顧卻發現原來愛的深沉只怪已成傀儡身不由己。
不過這種復仇類的影片永遠不會有真正的對與錯也不會有完美的解決方案，像蝴蝶效應般因糾纏不清的恩怨仇恨而註定了後續時光裡的每個結果，當初以眾淩寡的壓倒性謀殺最終付出了整個家族都為之殉葬的代價。每個觀眾其實都抱著希望導演能交待妥善方法的目的觀影，卻發現他反倒製造了匪夷所思且慘不忍睹的過場戲。所以浸淫恐怖片多年的大娃表示遭遇復仇最好的辦法就是等死，最多和冤魂搞好關係爭取死得痛快點，但願這個不太成熟的論斷不會影響到你們期待續集的心情……
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與此後再度推出的低成本作品「陰兒房」典型的復古雜糅風格有所不同，本片從價值來看則幾乎囊括眾多恐怖素材和經典電影的特徵。比如片頭字幕的木偶製作是「電鋸驚魂」的技術味道，妻子被殺的慘狀和床單鬼影效仿了「小島驚魂」而身後飄過的影子和被殺的主觀鏡頭則是日版「咒怨」的模式。光臨夜晚古堡的鏡頭有著希區柯克「蝴蝶夢」中陰森大宅的意境，古堡內的景致幾乎照搬吸血鬼電影而縹緲窗簾後面的靜匿鬼影和縛在門框上的鬼手則是日版「午夜凶鈴」的拿手好戲。惡鬼的伸開雙臂造型和飛來飛去的無所不能充斥著「驅魔人」的厲鬼身影，影片圍繞的催眠童謠成真和百名玩偶復活的招數更是普遍。
嚇人指數在好萊塢的商業恐怖片中還算上乘，導演帶來了「電鋸驚魂」的幽閉恐懼以及漆黑狹小走廊裡令人毛骨悚然的音效，尖叫便會被鬼割斷舌頭的細節設計比較新穎也直接扣題。然而作為與“電鋸”系列同導演的它來講又是失敗的，先入為主的思想讓很多影迷朋友總是不自覺的將二者做比較，不難發現部本片的邏輯線索陳述方式以及結尾真相大白時的配樂都在時刻的提醒著觀眾它是電鋸的“影子”。當然玩偶在溫子仁恐怖片中的使用頻率相當高甚至幾乎都能見到各種各樣古怪造型的娃娃，如果有天在門口發現腳邊躺著包裝精緻的木盒裡邊是幾可亂真的木偶娃娃時，你會不會被它所吸引而拿回家抱在懷裡？
到底是誰送我那該死的木偶！
根據大娃的觀察，大多數恐怖電影偏愛採用“先發制人”的手段製造懸念，也就是在影片的開場設置與主題相關但又不完全揭示主題卻極其恐怖的死亡場景，試圖以此極大地刺激觀眾的腎上腺素分泌量驟增而將全部的精神集中在接下來的正題。本片的開頭可以說相當震撼甚至則將這個技巧發揮到了極致，有對恩愛和諧的夫婦突然收到了匿名快遞而裡面裝著的則是來歷不明的默劇玩偶，娃娃的造型讓男主感到不安奈何妻子很是喜歡只得將其留在家中。豈料出門買晚餐的男主回到家卻發現妻子舌頭被抽掉且如木偶搬端坐在床上，由於房間沒有闖入的痕跡而現場也沒有指紋，以至於男主被警官列為了最大的嫌疑人。
於是男主為了洗脫嫌疑弄清楚真相而決定帶著玩偶重返家鄉小鎮探查真相，見罷異常熱情的後媽和因中風不能行走且面容非常蒼白的老爸後，才從殯儀館的老司機以及他瘋瘋癲癲的妻子口中得知當年流傳的歌謠背後隱藏著可怕事實。其實每個方風格濃厚的小城鎮都有著流傳於民間的鬼故事，故事主題都離不開“某個被殘忍殺害的幽靈陰魂不散”，但本片中的恐怖傳說並非憑空想像出來用來愉悅大人嚇唬小孩而是真實發生過。原來腹語表演者瑪麗·肖夢想製作出最完美的玩偶，而男主家族的男孩卻公開拆穿玩偶是假的成功將她激怒，以至於小男孩的失蹤讓瑪麗·肖成了被懷疑的物件甚至被村民割斷舌頭殘忍殺害。
殯儀館的技師亨利按照瑪麗的遺願把屍體做成了玩偶的樣子埋葬，誰知瑪麗·肖怨氣不散化身為惡靈附身在101個玩偶身上回來報復村民。謀殺她的始作俑者家族與所有附和的小鎮居民都成了被詛咒的對象相繼離奇死去且均被割去舌頭擺放成玩偶的樣子，男主的父親希望兒子遠離惡靈而始終對他冷言冷語逼其離開小鎮，但妻子的慘死也證實了此家族仍然沒有逃脫詛咒。為追查真相的男主和二流探長受人指點來到瑪麗曾經表演的劇場並發現被埋葬的玩偶已經全被挖出擺放在劇院的角落，失蹤的小男孩也被製作成了玩偶的樣子。見到女鬼現身後的老司機因尖叫被抽走舌頭，二流偵探也在逃離中失足成了炮灰。
瑪麗·肖則告訴男主殺死妻子的目的是為了解決腹中安森家族最後的子孫，而發現瑪麗的力量附著在玩偶身上的男主則趁機把100個玩偶全部銷毀成功逃脫，本想驅車回家解決掉最後的玩偶卻猛然發現坐在角落的父親早已死去只剩軀殼，而後腦被掏空的模樣就是個人造的木偶。原來自己的後媽早已被瑪麗附身而與父親的談話全部是她用腹語操縱，此後模仿老司機的聲音給男主打電話也是瑪麗設好的局。於是再也忍不住的男主悲慘地大叫出聲並給了瑪麗製作新玩偶的機會，最終她殺死了安森家族最後的成員讓小鎮重新回歸與死寂之中，總結起來就是關於怨毒成仇並詛咒報復的故事，好在結局的畫龍點睛讓人戰慄不息。
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故事本身主要分為兩條線索敘事且略顯俗套，男主帶有復仇動機的追尋事件背後的線索探真相，附加懷疑男主是殺妻兇手的二流警官製造衝突的支線。影片在敘事風格和表現手法上非常值得稱讚，沒有選擇歐美恐怖片大量揮灑血漿和斷肢橫飛的慣常做法，反倒對恐怖場面控制的非常內斂但不失水準，各種被奪去舌頭的屍體畫面有限但是足以令人作嘔。欣喜的是也沒有完全照搬日韓系的精神系恐怖套路卻吸收了其在恐怖氣氛的把握上的優勢，於是將東西方恐怖元素有機結合的「死寂」有著獨特的節奏，儘管恐懼程度並夠不上好萊塢鬼片卻能讓人屏息凝神期待故事的發展，並在血漿流水線裡佔有獨特地位。
其實片頭就出現的“完美木偶”根據本片的劇情設置來看有著三層含義，最直白的答案在紙片被翻過來時就顯現了，男主年輕的後媽是個真人模樣的完美木偶在背後操縱整個謀殺事件。引申的含義則源于對安森家族的終極懲罰，瑪麗·肖像掌控最後的活人成員並發問“現在誰才是木偶”，其實對仇人最大的諷刺就是通過設局將其牢牢困在逃不過的宿命中變成另種層面的完美木偶。當然也有人認為瑪麗·肖才絕對堪稱為史上最完美的木偶，她的屍體被做成了木偶並在復仇的過程中用木偶之身反過來操控活人。最經典的懸疑莫過於男主的父親，本以為連親生兒子都不管不顧卻發現原來愛的深沉只怪已成傀儡身不由己。
不過這種復仇類的影片永遠不會有真正的對與錯也不會有完美的解決方案，像蝴蝶效應般因糾纏不清的恩怨仇恨而註定了後續時光裡的每個結果，當初以眾淩寡的壓倒性謀殺最終付出了整個家族都為之殉葬的代價。每個觀眾其實都抱著希望導演能交待妥善方法的目的觀影，卻發現他反倒製造了匪夷所思且慘不忍睹的過場戲。所以浸淫恐怖片多年的大娃表示遭遇復仇最好的辦法就是等死，最多和冤魂搞好關係爭取死得痛快點，但願這個不太成熟的論斷不會影響到你們期待續集的心情……
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