果不其然，
昨晚的《歌手》沒有了GAI的身影。
他原本準備的曲目是《難念的經》，
似乎冥冥中預示了嘻哈走上
中國主流音樂舞臺道阻且長。
在《中國有嘻哈》奪冠時，
這個頭紮老澡巾胸口紋蓮花的街娃
大概不會想到，
他能夠進入《歌手》的首發陣容，
和Jassie J、汪峰、張韶涵同台競技。
當這些技術流歌手滴水不流地
完美演繹他們的代表作時，
GAI一句“我命硬學不來彎腰”
像一根桀驁的旁枝錯節
直勾勾地鑽進人們心裡，
劃出了一道粗糲的火花。
唱到“天、地、人、和”時，
琵琶聲在一旁行雲流水地淌著，
他張開胳膊俯下身子，
搖頭晃腦地一字一頓迸出來，
像是一個黑氅斗笠的半醉詩人
行走在雲霧繚繞的山間，
倏忽臥倒在一株松樹下，
捨身成了一方漆黑的磐石。
如果說許冠傑唱的是
令狐沖對名利的釋然，
那麼GAI的改編就是
小人物對江湖的眷戀。
知名樂評人耳帝評價這段演出：
你看他融入了茫茫天地，
卻又深切感受到
是從集市街巷中來。
那麼是哪個集市， 那條街巷
給了他這樣獨一無二的靈感？
撥開歌詞的迷霧，
我們輕而易舉就能窺見一個
躍然紙上的重慶市井江湖。
在第一期《圓桌武俠派》中，
嘉賓們討論當代是否還有俠義精神，
馬未都說：俠是不計成本。
如果將城市比做人，
那麼重慶大概是
中國最像遊俠的城市了。
過去朝天門碼頭上，
縴夫拉著遠道而來的貨物，
過往的船工和商人熙熙攘攘，
三教九流在這裡彙聚，
袍哥就是這裡最大的正義。
亂世動盪，
江湖道義反而成了最牢靠的準則。
▲袍哥是清末民國時期重慶的“黑社會”
雖然袍哥組織在明面上早已不見蹤影，
但江湖氣卻一直盤踞在重慶上空。
它用逆天的格局對抗著
千篇一律的城市化，
野蠻的山河在一代代人的心中留存，
滋長出的對抗精神是山水教給他們的，
不能輕易被人為的力量抹去。
當年《古惑仔》上映的時候，
幾乎全城的重慶娃都像瘋了一樣吼
“叱吒風雲我任意闖萬眾仰望”，
無論是什麼職業身份，
把他擺到街市裡，
他就是睥睨萬物的大爺。
GAI來自距離重慶50公里外的
四川內江一個小縣城，
13歲事挨了次打，
翹課出來混社會，
16歲一時逞一時之快，
打了當地官員的兒子進了少管所，
家人為了讓他遠離紛爭，
就把他送到了重慶，
從那以後他就憑著天生的好嗓子
在山城腳下的夜店裡漂著。
▲《川渝陷阱》片段
大多生活在川南小城的街娃，
都過著這種渾渾噩噩的生活。
家裡沒人管，學校沒人理，
混社會膽也慫，
當不成什麼大哥，
只能日復一日躲在網吧遊戲廳裡
做著不切實際的英雄夢。
但和其它街娃不同，
他打心底熱愛這種生活，
他能將這種不切實際提煉出
濃墨重彩的城市意境。
去年10月，
GAI所在的地下音樂廠牌GOSH
在一個Live House演出，
GAI和燒白舞臺上battle，
另一位成員Tory在上衛生間。
當GAI隨口唱出
“我是社會上嘞”一句時，
Tory打開衛生間門，
褲子都沒提好，
就激動地說：“兄弟，就這個！”
於是就有了《超社會》這首歌。
▲《超社會》MV截圖
歌裡的很多非主流價值觀
難登大雅之堂，
卻依然得到不少“主流”人士的欣賞，
打動很多人的大概是歌裡
那股平日裡越來越
罕見的熱血和草莽。
“我紋匹虎 你紋頭狼
你出事我幫你扛”，
MV裡的GAI裸著上身在巷子裡
提著啤酒瓶鼻孔朝著人，
仿佛一個野路子袍哥
再現江湖主持公道，
點燃了我們心中將息的英雄夢。
▲《超社會》MV截圖
在嘻哈的生態裡，
熱門的歌手從來不來自大城市。
這種個性鮮明的音樂，
需要一個個性鮮明的營養源。
自從GOSH的大神
WUDU MONTANA在《霧都夜話》
裡唱了那句“勒是霧都”後，
GOSH幾乎所有的歌
結尾都要加上這句，
這種對自己城市的硬氣
是其它任何城市的rapper都學不來的。
▲重慶商圈出現的特色裝置
隨著重慶地下說唱組織的壯大，
“重特蘭大”這一標籤被清晰地
紋在了重慶的右臂上。
亞特蘭大最早是黑人上岸的港口，
在他們的圈子裡誕生了
更有進攻性的Trap music，
GAI他們玩的Hiphop就屬於這一類。
“Trap”本意是陷阱，
稍加衍生可以說是
被“困住”的生活方式。
Trap music經過重慶
說唱歌手的本土化改造，
凝成了四川盆地上空
那團化不開的霧。
GAI在《空城計》裡唱：
老子一抬手就摸得到天，
看白雲青山跟嫋嫋的煙。
他像個遊俠一般繚繞在其中，
他愛這種纏綿的糾葛，
卻又不留戀任何一個山頭。
正如他在《川渝陷阱》裡，
對著夜色下粼粼的嘉陵江說：
“我不是重慶人，
但我比誰都愛重慶。”
他將重慶的粗線條細細剖開，
織成了俠骨柔情的詩意陷阱。
▲《川渝陷阱》片段
在接受人民網採訪時，
他摸著下巴對記者說：
“之後想拍個電影，
大概能打動那些
城鄉結合部的小青年。”
痞裡痞氣的GAI，
把嘴咧到眉毛上，
仿佛張嘴就能來一出
盪氣迴腸的山城武俠故事。
只要重慶的霧一天不散，
他就會溺在裡頭，
和那山、那江、那橋縱情battle，
哪管某個舞臺收不收留。
▲人民網採訪片段
它用逆天的格局對抗著
千篇一律的城市化，
野蠻的山河在一代代人的心中留存，
滋長出的對抗精神是山水教給他們的，
不能輕易被人為的力量抹去。
當年《古惑仔》上映的時候，
幾乎全城的重慶娃都像瘋了一樣吼
“叱吒風雲我任意闖萬眾仰望”，
無論是什麼職業身份，
把他擺到街市裡，
他就是睥睨萬物的大爺。
GAI來自距離重慶50公里外的
四川內江一個小縣城，
13歲事挨了次打，
翹課出來混社會，
16歲一時逞一時之快，
打了當地官員的兒子進了少管所，
家人為了讓他遠離紛爭，
就把他送到了重慶，
從那以後他就憑著天生的好嗓子
在山城腳下的夜店裡漂著。
▲《川渝陷阱》片段
大多生活在川南小城的街娃，
都過著這種渾渾噩噩的生活。
家裡沒人管，學校沒人理，
混社會膽也慫，
當不成什麼大哥，
只能日復一日躲在網吧遊戲廳裡
做著不切實際的英雄夢。
但和其它街娃不同，
他打心底熱愛這種生活，
他能將這種不切實際提煉出
濃墨重彩的城市意境。
去年10月，
GAI所在的地下音樂廠牌GOSH
在一個Live House演出，
GAI和燒白舞臺上battle，
另一位成員Tory在上衛生間。
當GAI隨口唱出
“我是社會上嘞”一句時，
Tory打開衛生間門，
褲子都沒提好，
就激動地說：“兄弟，就這個！”
於是就有了《超社會》這首歌。
▲《超社會》MV截圖
歌裡的很多非主流價值觀
難登大雅之堂，
卻依然得到不少“主流”人士的欣賞，
打動很多人的大概是歌裡
那股平日裡越來越
罕見的熱血和草莽。
“我紋匹虎 你紋頭狼
你出事我幫你扛”，
MV裡的GAI裸著上身在巷子裡
提著啤酒瓶鼻孔朝著人，
仿佛一個野路子袍哥
再現江湖主持公道，
點燃了我們心中將息的英雄夢。
▲《超社會》MV截圖
在嘻哈的生態裡，
熱門的歌手從來不來自大城市。
這種個性鮮明的音樂，
需要一個個性鮮明的營養源。
自從GOSH的大神
WUDU MONTANA在《霧都夜話》
裡唱了那句“勒是霧都”後，
GOSH幾乎所有的歌
結尾都要加上這句，
這種對自己城市的硬氣
是其它任何城市的rapper都學不來的。
▲重慶商圈出現的特色裝置
隨著重慶地下說唱組織的壯大，
“重特蘭大”這一標籤被清晰地
紋在了重慶的右臂上。
亞特蘭大最早是黑人上岸的港口，
在他們的圈子裡誕生了
更有進攻性的Trap music，
GAI他們玩的Hiphop就屬於這一類。
“Trap”本意是陷阱，
稍加衍生可以說是
被“困住”的生活方式。
Trap music經過重慶
說唱歌手的本土化改造，
凝成了四川盆地上空
那團化不開的霧。
GAI在《空城計》裡唱：
老子一抬手就摸得到天，
看白雲青山跟嫋嫋的煙。
他像個遊俠一般繚繞在其中，
他愛這種纏綿的糾葛，
卻又不留戀任何一個山頭。
正如他在《川渝陷阱》裡，
對著夜色下粼粼的嘉陵江說：
“我不是重慶人，
但我比誰都愛重慶。”
他將重慶的粗線條細細剖開，
織成了俠骨柔情的詩意陷阱。
▲《川渝陷阱》片段
在接受人民網採訪時，
他摸著下巴對記者說：
“之後想拍個電影，
大概能打動那些
城鄉結合部的小青年。”
痞裡痞氣的GAI，
把嘴咧到眉毛上，
仿佛張嘴就能來一出
盪氣迴腸的山城武俠故事。
只要重慶的霧一天不散，
他就會溺在裡頭，
和那山、那江、那橋縱情battle，
哪管某個舞臺收不收留。
▲人民網採訪片段