1月25日上映的藝術電影《大雪冬至》， 曾讓香港著名導演爾冬升“意外為之留步”。
去年六月， 爾冬升礙於情面， 被老友中影集團總經理江平拉去上海看了一部關注“空巢老人”的、“並不討喜的影片”《大雪冬至》。
爾冬升表示：“這部電影完成度很高， 值得給很高的分數。 ”他不但給《大雪冬至》打call， 還承諾給青年導演邢瀟監製下一部電影《超凡天賦》。
事實證明， 爾冬升不是《大雪冬至》惟一的伯樂。 片子還沒上映， 就備受多個國內外電影節的青睞， 入圍第十三屆中美電影節“金天使獎”等四個國際電影節， 成為第26屆金雞電影節等五個國內電影盛會的展映影片。 久未露面的主演祝希娟這個人物有一個普遍性， 全中國、甚至全世界都有這樣的空巢老人， 不光是北京。 我在美國也看見過很多空巢老人， 非常孤獨。 有人去世一個禮拜以後， 才被發現。 這個題材的意義就在於它的廣泛性。 因為人都要老， 怎麼老得有尊嚴， 活得有意義。 我們要為給予老年弱勢群體關注和重視。
我覺得， 年輕觀眾也會喜歡這部電影。 導演跟我說， 希望年輕觀眾看完以後，
邢瀟：這一年多來總有人問我， 為什麼要拍這樣一部電影？其實真的很簡單， 想拍、要拍、該拍了！我已經從事電影行業14個年頭了， 一路拼搏， 自己慢慢在進步， 但是對父母親的關懷少了。 我很自責， 所以想拍這樣一部戲， 從心裡掏一些東西， 向他們表達出來。
說實話， 《大雪冬至》並不是一部討喜的影片。 它沒有時下受追捧的動作、喜劇、愛情、奇幻、懸疑， 也沒有年輕觀眾看到就會尖叫的明星大咖。 它所呈現的是偌大的北京城裡， 一位空巢老人和一隻寵物狗平靜且單調的日常生活。 我想表達是對生死的理解。
雖然《大雪冬至》是藝術片，
拍完《大雪冬至》後， 我把我媽和我家的狗接到了北京， 一起生活。 我覺得這樣挺好。
《北京週報》：片中印象最深刻的是哪一場戲？邢瀟：這是我所有電影作品裡長鏡頭運用得最多的一次。 這部戲有一段是魏大雪的一段獨白， 大概有七分鐘。 原本我以為， 至少要拼接五六個鏡頭。 但是我發現， 這樣的一位老藝術家， 她可以完成一個長鏡頭的表演。 那我為什麼不給予她這個機會？整整一天，
祝希娟：我就跟他講， 虧得我是話劇演員出身。 你要找別的演員， 就算能把七分鐘臺詞都背下來， 身體也經不起這樣折騰。
《北京週報》：據悉， 《大雪冬至》是小成本製作， 祝希娟老師連續拍攝26天， 每天10個小時。 所得片酬卻不及當紅小花參加一個商業活動所得報酬的十分之一。 能介紹一下相關情況嗎？邢瀟：《大雪冬至》投資三百萬， 是我執導過的最小成本的電影。 能有這樣一個老藝術家， 來參與這樣一部小成本電影， 我覺得很榮幸。 一開始， 我也有點鑽牛角尖， 特別想找一個北京老太太來演魏大雪。 但是， 我師傅江平導演力薦祝希娟老師。
當我把劇本遞給她， 蠻忐忑地等著她看劇本， 提意見，等消息。再次見面時，祝老師就說可以做這件事情，沒有提費用，我們就達成了默契。
祝希娟：我45歲以後就很少主演電影。我想，在晚年，應該在給觀眾留下一個跟《紅色娘子軍》完全不同的形象。我很喜歡這個角色，這個戲值得我去嘗試，會給我帶來很大的快樂和滿足。而且，我喜歡狗，會訓狗，進入劇組兩天，就把狗馴服了。這個角色非我莫屬。
對我們老人來講，片酬不是我們追求的目標。我不計較報酬，但是我要計較角色。電影拍了26天，天天有我的戲。所以，我很努力。
《北京週報》：怎麼看待當下“小鮮花”、“小鮮肉”拿高片酬卻不敬業的現象？祝希娟：我覺得這個名字很難聽，我從來不叫。實際上就是青春偶像。我們年輕時候，叫“小夥子”、“小姑娘”，很健康，很朝陽。叫小鮮肉，總覺得要拿到砧板上砍。
“小鮮肉”我一個都沒接觸過，所以我不好說。有時候，製片人要求他這樣的做，即便他想追求，也沒有能力。但是我想，時間對藝術、對人生都是最好的考驗。我覺得他們慢慢會成熟起來，會有自己的追求。到時候，他們會需要學習，需要充實，不能再做繡花枕頭。
我覺得，現在有大批的青年演員出現，對影視事業是一件大好事，因為我們後繼有人。大浪淘沙，有人會脫穎而出，有人會消失，這是規律。我一直跟老一輩的演員講，你們不要埋怨，不要不滿意，他們怎麼拿那麼多？時代不同了，年輕一代上來，中國影視就有希望了。一定是青出於藍，一代一代傳承下去。如果沒有傳承，中國電影就沒有希望了。
邢瀟：我們現在之所以會用高價格去請年輕演員，說明我們對年輕人的需求量大。年輕演員供不應求。如果供大於求，情況就會改觀。我覺得，這個現象，罵也沒用，著急也沒有，等就好了。等大盤塌了，就會重組，大浪淘沙，就會把好的留下來。
我現在正在拍戲一部還算大投資的作品《超凡天賦》，所用的演員平均年齡18歲，都是所謂的“小鮮花”、“小鮮肉”。一開始，我會有點抵觸。我是從老電影廠出來的，對於演員的認知還算比較傳統。師傅教我們，德性最重要，接下來才是能力。我知道怎麼樣跟祝老師這樣老藝術家溝通，但不知道怎麼跟他們溝通。
我以為，跟他們在演員職業素養方面會有一些交流。但通過40多天的接觸，我發現他們被妖魔化了。他們很認真，沒那麼矯情。你跟他們溝通，他們願意聽，這件事很好。當然，我覺得他們演技還有待提高。這跟他們的經歷和沉澱有直接的關係。
現在有很多演員，覺得自己做的都對，不願意聽導演說。他們可能覺得有些導演很爛，思維沒有達到他們的高度。
作為導演，我覺得現在誰都在做導演，這件事很可怕。以前的老導演，獨立拍片之前要做很長時間的場記、副導演、聯合導演，最後才能做獨立導演。現在，很多人沒有這個經歷，直接上來就做導演。基本就是執行導演在拍，他們掛個名就好。但是對導演的認知、對鏡頭的把握，如何把劇本轉化為影像，有幾個人懂？
別說小鮮肉，就導演這個行業，現在也是岌岌可危，亂七八糟。在這個過程中，怎麼堅持自己？我也曾誤入歧途，慶倖的是，我現在懂得了堅持自己，懂得了對很多東西說不。
對我而言，《大雪冬至》是個回歸。這是我最高興、最驕傲的事情。這部作品是拿得出手的，是可以邀請在座每一位去看。我不會臉紅。我會踏踏實實說，你們看我的作品，然後給我回饋。票房對我來說不是最重要的。
《北京週報》：請用一句話來推介這部電影。祝希娟：全社會都應該來關注老年弱勢群體。所有人都會老去，我們要尊重生命，老得有尊嚴。
邢瀟：在當下浮躁的電影市場裡，有一個迷途知返的導演拍了用心的電影，值得被期待和關注。
提意見，等消息。再次見面時，祝老師就說可以做這件事情，沒有提費用，我們就達成了默契。祝希娟：我45歲以後就很少主演電影。我想，在晚年，應該在給觀眾留下一個跟《紅色娘子軍》完全不同的形象。我很喜歡這個角色，這個戲值得我去嘗試，會給我帶來很大的快樂和滿足。而且，我喜歡狗，會訓狗，進入劇組兩天，就把狗馴服了。這個角色非我莫屬。
對我們老人來講，片酬不是我們追求的目標。我不計較報酬，但是我要計較角色。電影拍了26天，天天有我的戲。所以，我很努力。
《北京週報》：怎麼看待當下“小鮮花”、“小鮮肉”拿高片酬卻不敬業的現象？祝希娟：我覺得這個名字很難聽，我從來不叫。實際上就是青春偶像。我們年輕時候，叫“小夥子”、“小姑娘”，很健康，很朝陽。叫小鮮肉，總覺得要拿到砧板上砍。
“小鮮肉”我一個都沒接觸過，所以我不好說。有時候，製片人要求他這樣的做，即便他想追求，也沒有能力。但是我想，時間對藝術、對人生都是最好的考驗。我覺得他們慢慢會成熟起來，會有自己的追求。到時候，他們會需要學習，需要充實，不能再做繡花枕頭。
我覺得，現在有大批的青年演員出現，對影視事業是一件大好事，因為我們後繼有人。大浪淘沙，有人會脫穎而出，有人會消失，這是規律。我一直跟老一輩的演員講，你們不要埋怨，不要不滿意，他們怎麼拿那麼多？時代不同了，年輕一代上來，中國影視就有希望了。一定是青出於藍，一代一代傳承下去。如果沒有傳承，中國電影就沒有希望了。
邢瀟：我們現在之所以會用高價格去請年輕演員，說明我們對年輕人的需求量大。年輕演員供不應求。如果供大於求，情況就會改觀。我覺得，這個現象，罵也沒用，著急也沒有，等就好了。等大盤塌了，就會重組，大浪淘沙，就會把好的留下來。
我現在正在拍戲一部還算大投資的作品《超凡天賦》，所用的演員平均年齡18歲，都是所謂的“小鮮花”、“小鮮肉”。一開始，我會有點抵觸。我是從老電影廠出來的，對於演員的認知還算比較傳統。師傅教我們，德性最重要，接下來才是能力。我知道怎麼樣跟祝老師這樣老藝術家溝通，但不知道怎麼跟他們溝通。
我以為，跟他們在演員職業素養方面會有一些交流。但通過40多天的接觸，我發現他們被妖魔化了。他們很認真，沒那麼矯情。你跟他們溝通，他們願意聽，這件事很好。當然，我覺得他們演技還有待提高。這跟他們的經歷和沉澱有直接的關係。
現在有很多演員，覺得自己做的都對，不願意聽導演說。他們可能覺得有些導演很爛，思維沒有達到他們的高度。
作為導演，我覺得現在誰都在做導演，這件事很可怕。以前的老導演，獨立拍片之前要做很長時間的場記、副導演、聯合導演，最後才能做獨立導演。現在，很多人沒有這個經歷，直接上來就做導演。基本就是執行導演在拍，他們掛個名就好。但是對導演的認知、對鏡頭的把握，如何把劇本轉化為影像，有幾個人懂？
別說小鮮肉，就導演這個行業，現在也是岌岌可危，亂七八糟。在這個過程中，怎麼堅持自己？我也曾誤入歧途，慶倖的是，我現在懂得了堅持自己，懂得了對很多東西說不。
對我而言，《大雪冬至》是個回歸。這是我最高興、最驕傲的事情。這部作品是拿得出手的，是可以邀請在座每一位去看。我不會臉紅。我會踏踏實實說，你們看我的作品，然後給我回饋。票房對我來說不是最重要的。
《北京週報》：請用一句話來推介這部電影。祝希娟：全社會都應該來關注老年弱勢群體。所有人都會老去，我們要尊重生命，老得有尊嚴。
邢瀟：在當下浮躁的電影市場裡，有一個迷途知返的導演拍了用心的電影，值得被期待和關注。