我曾經取笑同事， 他看的書， 放到那兒都沒人要。 同事表示贊同， 然後繼續買“放到那兒都沒人要”的書。 哈哈
我對他這種行徑， 頗表示贊許。
這本書， 我都忘了什麼時候買的。
作者這樣的人， 繪畫， 書法， 古琴， 拓片， 扇面， 石頭， 瓶花， 玩的時候都沉浸其中， 不覺有漢， 何論魏晉。
由此我想到目前的工作。 一個人說， 主流審美或取向， 都不可能是潮的。
他們在意品質， 甚於一切。
在這些寂靜無聲的玩意兒中， 一幅畫， 一曲琴， 一枝花， 都凝結著個體的生命和寄託。
我更喜歡書裡的插圖， 有系列名為《素石冊》《山水冊》。
畫上淡深水墨， 描摹樸拙或奇巧的石頭， 石上有蒼松溪流， 所以你看它是一座山， 群山一角，
記得誰說過， 少有人能將大千全部涵蓋。
張岱“長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已”， 點滴用筆， 已達不朽。
精於一點， 將一個人的熱情、靈性投注其中， 你表達的滿足， 別人欣賞的也滿足。
有一篇《書法與相貌》的文字， 有點意思。
所謂以貌取人， 一定有它的道理在。
清明儒雅， 性靈天真， 藝術家的形象只能存於猜想， 你心儀的人兒又是什麼模樣？
戴圓邊眼鏡， 像古書裡的人物。 現在人調侃說“老幹部”， 他可算“藝術老幹部”了。
還有植物。
牡丹：同作者一樣， 我不嫌俗， 儘管從小看到大。 一種花， 並不是為了讓人抒發情感才存在的。 它的花容， 花期， 花香， 都出自天然。 穀雨前後， 仙姿燦然， 香氣妍妍， 眼裡藏著美好， 才能雙雙明豔。
竹：作者書齋叫竹庵。 當窗有三盆竹。 時有好風， 常來翻書。 想想看， 風吹竹動， 有多愜懷。
野草：他見的野草有油菜花， 蒲公英， 車前草， 苦菜， 太陽花， 真的再尋常不過。 他掐幾片草灑在魚缸， 野草仿佛變成了小蓮葉， 為野趣又提升了一個境界。 精於藝， 散與情，
梅：真是機緣啊， 此時正是蠟梅開的時候了。 萬點寒梅， 在昏然的天光下開得迷蒙， 我仍然留戀寒空裡最清絕的一縷香。
說到最有感覺的一篇， 則是《盧浮宮的怪魚》。
他引用古今中外畫魚論， 自己沒寫什麼， 是給了我豁然的眼界。
我們固然非魚，也不可知魚的世界。不過，魚兒總給人遊移的靈感。
空闊虛淼，往來翕忽，是魚，是人，也是時間的刻度。
我們固然非魚，也不可知魚的世界。不過，魚兒總給人遊移的靈感。
空闊虛淼，往來翕忽，是魚，是人，也是時間的刻度。