漢代書家蔡邕在九勢中說：
凡落筆結字， 上皆覆下， 下以承上， 使其形勢遞相映帶， 無使勢背。
勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。
所謂書勢， 簡單說， 就是點畫之間、字與字之間的動態關係。
古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語， 都是對勢的生動形容。
字要有勢， 沒有勢的字， 就是古人所說“狀若運算元”， 呆板機械， 了無生趣。
如何才能使字有勢？
簡單說， 有以下幾個辦法：一， 讓字傾斜， 避免平正， 二、加強點畫的呼應， 三、加快書寫速度（點畫飛動）， 四、增加線條的曲度。 有此四點， 勢自然生矣。
從書體看， 草書、行書的勢能最強， 小篆是靜態的書體， 勢能最弱。 楷書也是靜態書體， 但是楷書卻可以寫的飛動有勢， 並不呆板。
楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢， 但褚遂良不這樣想。 請看這個“道”字， 行筆迅速， 線條具有彈性， 點畫呼應緊密， 極為生動、活潑，
顏真卿的楷書從不呆板， 主要是他善於將平正轉化為奇崛。
請看這個“顏”字， 採用了傾斜， 弧線， 速度， 顧盼四種手法， 使本來平正的字， 變得生動而有氣勢。 顏真卿善用弧線造勢， 這是顏體楷書的一大看點。
靈飛經的筆勢呼應特別緊密，
不僅靈飛經， 晉唐寫經都有這個特點， 這與當時流行的單鉤筆法有關。
王羲之蘭亭序“春”
這裡的“春”字， 明顯向左傾斜， 橫畫也順勢向右上， 整個字是斜的。
這個斜， 就是取勢， 比平正的寫法要險峻， 更有氣勢， 對於下面字的連帶， 具有重要作用。
董其昌是造勢高手
請看他的方法， 將每個字向右傾斜， 形成左低右高之勢， 每個字傾角基本相同， 這就是所謂的“一順邊”形態。 這樣的好處是連接流暢， 氣勢暢達。 但字勢單一， 變化不豐富是其主要問題。
除了董其昌， 蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法。
王鐸在造勢方面堪稱大師
請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，製造搖擺之勢，產生強烈的動盪感。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不誇張。
在字與字上下連接上，王鐸不採用單一一順邊手法，而是採用了更複雜的多種手法組合，既有一順邊連接，也有左右擺動連接，還有字形寬窄、長短、粗細等各種變化，極大豐富了字勢的形態和變化。
王鐸在造勢方面堪稱大師
請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，製造搖擺之勢，產生強烈的動盪感。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不誇張。
在字與字上下連接上，王鐸不採用單一一順邊手法，而是採用了更複雜的多種手法組合，既有一順邊連接，也有左右擺動連接，還有字形寬窄、長短、粗細等各種變化，極大豐富了字勢的形態和變化。