有一位香港導演， 獲獎無數， 知名度高， 拍出的電影口碑也不錯。
但高票房總是與她無緣。
她是香港大導演中的異類， 生活上依然較為清苦。
單身， 出行擠地鐵， 租房沒買房。
每次她的新片上映前， 一些媒體都會拿這說事。
但她卻說道：
不要再報導我租房子擠地鐵什麼的， 我不想再訴苦。 一直能拍自己想拍的電影， 我已經夠幸運。
這位導演， 就是許鞍華。
許鞍華極為重視創作的自由，
所以， 每次她的電影， 都很難找投資。
幾年前， 劉德華和保利博納投資了一部她的電影。
預算在她的電影裡面很高了， 3000萬。
劉德華坦言， 其實用不了那麼高的預算， 不過裡面加入了他的片酬。 如果到時候電影虧了， 就當成虧了他的片酬， 大家開開心心地拍一部戲就好了。
投資這部電影， 對於劉德華來說有一個更重要的理由：
我不希望像許鞍華這樣的導演， 還需要四處去求人投資來拍電影。
這部電影， 就是大家都很熟悉的《桃姐》。
故事講的， 是我們每個人的人生中必然要走到的那一步：
衰老。
這部電影是根據真實事件改編的。
桃姐的原型， 是本片的監製李恩霖家的一名傭人。
電影的開頭， 就用字幕介紹了桃姐的背景：
原籍臺山， 自幼家中貧困， 出生不久就被人收養。
養父在日本侵華戰爭期間被殺， 養母沒有能力再照顧桃姐。
輾轉之下， 把她安排到梁家充當家傭。
自十三歲起， 桃姐已在梁家六十多年。
桃姐這樣的傭人， 在那個年代又被稱為馬姐。
即梳起馬尾辮的僕人。
這些人梳起馬尾辮， 又表示終身不嫁， 因此又被稱為自梳女。
最早的時候， 是順德那邊的婦女為了討生計， 到到南洋，香港，澳門等地當女傭。
由於吃苦耐勞，廚藝了得，因此她們的價格比其它地區輸出的傭人高。
這個群體也被人稱“順德馬姐”。
馬姐是有職級劃分的。
近身，就是侍女，最高級。
湊仔，相當於保姆，負責照顧小主人。
打雜，就是做雜務的。
一腳踢，屬於最低級別，即什麼活都要幹，工作量大，薪水又低。
但從上世紀六七十年代開始，馬姐這一行業日漸式微。
時代變遷下，順德在內的幾個馬姐輸出地，女性開始寧可工廠打工，也不打住家工受氣。
加上老一輩的馬姐慢慢退休，馬姐數量減少，於是她們開始對雇主的要求越來越多。
據說，有的十五個半月糧，有的要求在工人房裡裝電視。
這個情況下，雇主開始轉而聘請其它地區的傭人。
香港的菲傭行業，就是在這個時期逐漸淘汰了馬姐後發展起來的。
在《桃姐》中，葉德嫻扮演的鐘春桃就是這樣一名馬姐。
電影是從桃姐的晚年講起的。
那時候，梁家就剩下她和少爺ROGER(劉德華扮演)留在香港。
電影開始沒多久，就切入桃姐中風入院的戲份。
在這個節點上，已成為電影製片人的少爺Roger，開始反過來照料桃姐，並陪伴她過完人生最後的時光。
片中的畫面是平淡普通，貼近真實生活的。
就像許鞍華鏡頭下，老人院裡的老人，已經行動不便
吃起飯來，到處掉
記性不如從前，假牙都會拿錯
護工給老人們餵飯，是一套流水線作業
這樣的境況，讓葉德嫻在老人院體驗生活的時候，有著極大的感受：
其實他們不是愛惜自己的生命，而是希望能多點機會再看子女一眼，但又不想耽誤子女們的時間和精力，這種心情很矛盾，你都不知道他們到底是想死還是想活。
這種老來的無力感，每個人走到這一步，都會產生。
而在老人院這個環境下，由於孤獨不再是相對的個例，因此大家對於孤獨的反應也就相應淡漠。
老人去世了，子女哭得稀裡嘩啦，但其它老人卻依然坐著，或玩牌，或做其它事。
許鞍華說道：
拍這部戲，一是紀念這些現在沒有人提的人，另一點就是想再探討下傳統的人際關係跟現在有什麼不同。
當時找不到投資的她，找到了劉德華幫忙。
但依然很多老闆不願意投資，直到後來，保利博納的老闆于東答應了。
條件是：
劉德華參演。
就這樣，《桃姐》項目起來了。
許鞍華對於這個項目是很看重的。
她並不諱言拍本片的初衷:
因為我也老了，單身，開始擔心孤獨，怕老來潦倒、喪失做自己喜歡事情的權利。
只是，當時對於票房前景，她依然沒有太大信心。
甚至在上映前接受採訪，談到這個問題時，她還連連擺手，用著玩笑似的話說出：
我看我快完蛋了，差不多了。
後來，《桃姐》在各大獎項上大殺四方，終於讓許鞍華獲得一時風光。
劉德華也因此開心地說道：
很開心這部電影能讓許鞍華重新在所有觀眾和投資人面前，抬起頭做人。
這部電影，劉德華和葉德嫻均獲得金馬金像雙料影帝影后。
拍攝的時候，許鞍華只是告訴兩人那個環境，不講劇情，讓他們很即興地去演。
或許也是因此，劉德華在片中的表演，則更貼近普通人。
扒拉著吃飯的樣子，從天王變成了一名中年男人。
吃碗面，細節也自然。
掀開速食盒蓋子，放在一邊。
吃面的時候，想著事情，忘了之前那個蓋子。
過了不久，轉頭一看，想起來，又順手將餐盒蓋扔進垃圾桶。
至於葉德嫻，不僅到老人院體驗生活，還足足兩個月不染髮。
甚至“桃姐”要不要修眉這樣的問題都經過了反復的揣摩研究。
最終這部電影，除了金馬金像影后外，在威尼斯電影節上，葉德嫻更是勝過凱特·溫絲萊特、凱拉·奈特莉、凱瑞·穆麗根等人，榮獲影后。
看看葉德嫻那超厲害的演技。
不光是中風之時動作不便，連說話的含糊不清都抓到了。
初到老人院時，面對冒犯，吼回去：
公園裡，和劉德華之間的逗笑，那動作表情和動作極為到位。
輪椅上，被安全帶綁住，但即使喘氣，些許抽搐的動作，表情都捕捉的很細緻。
多年後再見到女主人，一副雖然拘謹但覺得親切的狀態。
和劉德華走在街上，即使是背影和走路的姿態，也能把心中一份把Roger當成兒子，卻又保持著主僕間的距離的戲給演出來。
戲中主僕間這樣的感情，在海報上也充分體現了。
其中，有一張穿越時空的合影。
這張照片中的葉德嫻，就是那時候的馬姐裝扮。
而她攬著的那個小男孩，就是8歲的劉德華。
加上劉德華小時候的照片不多，於是，這張合成的照片也就顯得尤為珍貴。
對於片中的感情，劉德華的理解是：
它說的是任何人之間的關係。
少爺後來為什麼反過來照顧工人？
因為他發現只有這個人對他好，她從小照顧你。
如果我們忘掉這種感情，或者建立在商業關係上，生命就沒有意義。
這種感情，在電影中通過平常的點點滴滴，也細膩地表達出桃姐和Roger間即是主僕，又像母子的關係表達地很細微。
Roger要求吃牛舌，桃姐卻“教育”他道：
你還想再做一次搭橋啊？好久沒吃就不要吃咯。
後來Roger的幾個發小到家裡玩，卻無意間發現桃姐住院前鹵好的牛舌。
幾人吃完牛舌後，給桃姐打電話，說著小時候的趣事，又是片中一個感動的點。
耶誕節，Roger一家從國外打越洋電話，輪番和桃姐說話。
這個特殊的時節，這樣的關懷，對於桃姐這樣的老人來說是最開心的事。
畢竟，一個傭人，在主家工作了超過半個世紀，老來還能獲得主家的關心，這種關係已經不再是主僕關係了。
這樣的關懷，勝過冷冰冰地過來扔點錢就走的行為。
人情關係上，也有著傳統的一面。
Roger的媽媽從國外回來，要給桃姐錢。
桃姐怎麼樣都不肯要，用很家常地語氣推脫著，試了好幾次才把錢塞到女主人的包裡面。
但桃姐心懷感激地收下了女主人在飛機上為她要的襪子。
這一些，可以說是感情，也可以說是人情。
實際上，桃姐所住的老人院的條件並不好。
伙食不咋地，即使是單人間，也就一塊布，幾塊板隔開而已。
人老了，這樣的環境，極易引起那種孤獨感。
在這種孤獨感的包圍下，使得老人像小孩般，被哄一哄就會無比開心。
片中拍了兩波來老人院探望的機構。
其中一個機構，帶了一些寵物過來。
老人們抱著這些寵物，歡天喜地。
歌手為老人們唱歌，但唱完後，那張臉馬上在人後變臭。
發月餅，拍完照後，機構又把月餅收走，要到下一家老人院繼續這套發放回收的流程。
儘管累，但老人們卻歡天喜地。
其實，我覺得這不是老人笨了，哪個老人不是從年輕走過來的。
或許，這老人院中的老人，年輕的經歷比後生豐富得多，對於世界也看得很多。
只是，在這個人生階段，這種孤獨下，即使歡樂是假的，但對他們來說也是彌足珍貴的。
這個年齡，是一個到了不斷告別的年齡。
在這個年齡，也只能看開一點。
就像桃姐明知秦沛找她借錢是去找髮廊妹，卻還勸一旁生氣的Roger：
讓他去找吧，還能找幾次啊。
而秦沛扮演的老人，有一次邀請桃姐跳舞遭拒，還會樂呵呵地說了一句：
都多大歲數了，還放不開啊？
是啊，該不該，也都只能放不下了。
人，不就是沿著這樣的軌跡走完這條路的嘛：
出生之時，很多人圍在身邊，他們笑著，你哭著；
離去之前，或許要和很多人一一告別，或許還要自己孤孤單單地走一程；
最後的時刻，有人會哭，只是聽不到了。
但，這一生，不也就這麼走完了。
由於吃苦耐勞，廚藝了得，因此她們的價格比其它地區輸出的傭人高。
這個群體也被人稱“順德馬姐”。
馬姐是有職級劃分的。
近身，就是侍女，最高級。
湊仔，相當於保姆，負責照顧小主人。
打雜，就是做雜務的。
一腳踢，屬於最低級別，即什麼活都要幹，工作量大，薪水又低。
但從上世紀六七十年代開始，馬姐這一行業日漸式微。
時代變遷下，順德在內的幾個馬姐輸出地，女性開始寧可工廠打工，也不打住家工受氣。
加上老一輩的馬姐慢慢退休，馬姐數量減少，於是她們開始對雇主的要求越來越多。
據說，有的十五個半月糧，有的要求在工人房裡裝電視。
這個情況下，雇主開始轉而聘請其它地區的傭人。
香港的菲傭行業，就是在這個時期逐漸淘汰了馬姐後發展起來的。
在《桃姐》中，葉德嫻扮演的鐘春桃就是這樣一名馬姐。
電影是從桃姐的晚年講起的。
那時候，梁家就剩下她和少爺ROGER(劉德華扮演)留在香港。
電影開始沒多久，就切入桃姐中風入院的戲份。
在這個節點上，已成為電影製片人的少爺Roger，開始反過來照料桃姐，並陪伴她過完人生最後的時光。
片中的畫面是平淡普通，貼近真實生活的。
就像許鞍華鏡頭下，老人院裡的老人，已經行動不便
吃起飯來，到處掉
記性不如從前，假牙都會拿錯
護工給老人們餵飯，是一套流水線作業
這樣的境況，讓葉德嫻在老人院體驗生活的時候，有著極大的感受：
其實他們不是愛惜自己的生命，而是希望能多點機會再看子女一眼，但又不想耽誤子女們的時間和精力，這種心情很矛盾，你都不知道他們到底是想死還是想活。
這種老來的無力感，每個人走到這一步，都會產生。
而在老人院這個環境下，由於孤獨不再是相對的個例，因此大家對於孤獨的反應也就相應淡漠。
老人去世了，子女哭得稀裡嘩啦，但其它老人卻依然坐著，或玩牌，或做其它事。
許鞍華說道：
拍這部戲，一是紀念這些現在沒有人提的人，另一點就是想再探討下傳統的人際關係跟現在有什麼不同。
當時找不到投資的她，找到了劉德華幫忙。
但依然很多老闆不願意投資，直到後來，保利博納的老闆于東答應了。
條件是：
劉德華參演。
就這樣，《桃姐》項目起來了。
許鞍華對於這個項目是很看重的。
她並不諱言拍本片的初衷:
因為我也老了，單身，開始擔心孤獨，怕老來潦倒、喪失做自己喜歡事情的權利。
只是，當時對於票房前景，她依然沒有太大信心。
甚至在上映前接受採訪，談到這個問題時，她還連連擺手，用著玩笑似的話說出：
我看我快完蛋了，差不多了。
後來，《桃姐》在各大獎項上大殺四方，終於讓許鞍華獲得一時風光。
劉德華也因此開心地說道：
很開心這部電影能讓許鞍華重新在所有觀眾和投資人面前，抬起頭做人。
這部電影，劉德華和葉德嫻均獲得金馬金像雙料影帝影后。
拍攝的時候，許鞍華只是告訴兩人那個環境，不講劇情，讓他們很即興地去演。
或許也是因此，劉德華在片中的表演，則更貼近普通人。
扒拉著吃飯的樣子，從天王變成了一名中年男人。
吃碗面，細節也自然。
掀開速食盒蓋子，放在一邊。
吃面的時候，想著事情，忘了之前那個蓋子。
過了不久，轉頭一看，想起來，又順手將餐盒蓋扔進垃圾桶。
至於葉德嫻，不僅到老人院體驗生活，還足足兩個月不染髮。
甚至“桃姐”要不要修眉這樣的問題都經過了反復的揣摩研究。
最終這部電影，除了金馬金像影后外，在威尼斯電影節上，葉德嫻更是勝過凱特·溫絲萊特、凱拉·奈特莉、凱瑞·穆麗根等人，榮獲影后。
看看葉德嫻那超厲害的演技。
不光是中風之時動作不便，連說話的含糊不清都抓到了。
初到老人院時，面對冒犯，吼回去：
公園裡，和劉德華之間的逗笑，那動作表情和動作極為到位。
輪椅上，被安全帶綁住，但即使喘氣，些許抽搐的動作，表情都捕捉的很細緻。
多年後再見到女主人，一副雖然拘謹但覺得親切的狀態。
和劉德華走在街上，即使是背影和走路的姿態，也能把心中一份把Roger當成兒子，卻又保持著主僕間的距離的戲給演出來。
戲中主僕間這樣的感情，在海報上也充分體現了。
其中，有一張穿越時空的合影。
這張照片中的葉德嫻，就是那時候的馬姐裝扮。
而她攬著的那個小男孩，就是8歲的劉德華。
加上劉德華小時候的照片不多，於是，這張合成的照片也就顯得尤為珍貴。
對於片中的感情，劉德華的理解是：
它說的是任何人之間的關係。
少爺後來為什麼反過來照顧工人？
因為他發現只有這個人對他好，她從小照顧你。
如果我們忘掉這種感情，或者建立在商業關係上，生命就沒有意義。
這種感情，在電影中通過平常的點點滴滴，也細膩地表達出桃姐和Roger間即是主僕，又像母子的關係表達地很細微。
Roger要求吃牛舌，桃姐卻“教育”他道：
你還想再做一次搭橋啊？好久沒吃就不要吃咯。
後來Roger的幾個發小到家裡玩，卻無意間發現桃姐住院前鹵好的牛舌。
幾人吃完牛舌後，給桃姐打電話，說著小時候的趣事，又是片中一個感動的點。
耶誕節，Roger一家從國外打越洋電話，輪番和桃姐說話。
這個特殊的時節，這樣的關懷，對於桃姐這樣的老人來說是最開心的事。
畢竟，一個傭人，在主家工作了超過半個世紀，老來還能獲得主家的關心，這種關係已經不再是主僕關係了。
這樣的關懷，勝過冷冰冰地過來扔點錢就走的行為。
人情關係上，也有著傳統的一面。
Roger的媽媽從國外回來，要給桃姐錢。
桃姐怎麼樣都不肯要，用很家常地語氣推脫著，試了好幾次才把錢塞到女主人的包裡面。
但桃姐心懷感激地收下了女主人在飛機上為她要的襪子。
這一些，可以說是感情，也可以說是人情。
實際上，桃姐所住的老人院的條件並不好。
伙食不咋地，即使是單人間，也就一塊布，幾塊板隔開而已。
人老了，這樣的環境，極易引起那種孤獨感。
在這種孤獨感的包圍下，使得老人像小孩般，被哄一哄就會無比開心。
片中拍了兩波來老人院探望的機構。
其中一個機構，帶了一些寵物過來。
老人們抱著這些寵物，歡天喜地。
歌手為老人們唱歌，但唱完後，那張臉馬上在人後變臭。
發月餅，拍完照後，機構又把月餅收走，要到下一家老人院繼續這套發放回收的流程。
儘管累，但老人們卻歡天喜地。
其實，我覺得這不是老人笨了，哪個老人不是從年輕走過來的。
或許，這老人院中的老人，年輕的經歷比後生豐富得多，對於世界也看得很多。
只是，在這個人生階段，這種孤獨下，即使歡樂是假的，但對他們來說也是彌足珍貴的。
這個年齡，是一個到了不斷告別的年齡。
在這個年齡，也只能看開一點。
就像桃姐明知秦沛找她借錢是去找髮廊妹，卻還勸一旁生氣的Roger：
讓他去找吧，還能找幾次啊。
而秦沛扮演的老人，有一次邀請桃姐跳舞遭拒，還會樂呵呵地說了一句：
都多大歲數了，還放不開啊？
是啊，該不該，也都只能放不下了。
人，不就是沿著這樣的軌跡走完這條路的嘛：
出生之時，很多人圍在身邊，他們笑著，你哭著；
離去之前，或許要和很多人一一告別，或許還要自己孤孤單單地走一程；
最後的時刻，有人會哭，只是聽不到了。
但，這一生，不也就這麼走完了。