專著
《考工記》：(戰國):“匠人營國,方九裡,旁三門,國中九經九緯， 經塗九軌， 左祖右社， 面朝後市， 市朝一夫。 ”
一般解釋為：都城九裡見方，
《營造法式》:李誡于元符三年（西元1100年）編成， 崇寧二年（西元1103年）刊印的古典建築法規性專著， 作為宮室、壇廟、官署、府第工程的預算、計工料之用。
《園冶》：中國古代的造園學。 作者是明代計成， 字無否， 本書出版於１６３４年。 全書共分三卷。 一卷：①興造論②園說③相地④立基⑤屋宇⑥裝折。 二卷：欄杆（圖示多）。 三卷：門窗， 牆垣， 鋪地， 掇山， 造石， 借景。 其造園目標是， ＂雖由人做， 宛自天成＂。 造園方法， ＂巧於因借， 精在體宜＂。 其造園優化標誌， ＂妙于得體合宜，
《魯班經》： 原名《魯班經匠家鏡》， 午榮編， 成書於明代， 是一本民間匠師的業務用書。 全書有圖一卷， 文三卷。 介紹行幫的規矩、制度以至儀式， 建造房屋的工序。 選擇吉日的方法；說明了魯班真尺的運用；記錄了常用傢俱、農具的基本尺度和式樣；記錄了常用建築的構架形式、名稱， 一些建築的成組佈局形式和名稱等。
《清式營造則例》：是梁思成研究中國清代建築的專著。 書中詳述了清代宮式建築的平面佈局、鬥栱形制、大木構架、台基牆壁、屋頂、裝修、彩畫等的做法及其構件名稱、權衡和功用， 並附《清式營造辭解》、《各件權衡尺寸表》和《清式營造則例圖版》。
工官
宇文愷：中國隋代城市規劃和建築工程專家。 精熟歷代典章制度和多種工藝技能， 官至工部尚書。 主持興建了隋東西兩大都， 而大興城的規劃是古代城市建設史上最有代表性的成功範例之一。 設計了“觀風行殿”。
李誡：中國古代土木建築家。 自元七年（1092年）起從事宮廷營造工作， 歷任將作監主簿、丞、少監等， 官至將作監。 監掌宮室、城郭、橋樑、舟車營繕事宜。 在任期間曾先後主持五王邸、辟雍、尚書省、龍德宮、棣華宅、朱雀門、景龍門、九城殿、開封府廨、太廟、欽慈太后佛寺等十余項重大工程。 突出的貢獻在於編修 了《營造法式》一書， 詳細記錄了當時官式建築做法共3272條， 有助於後人瞭解宋代官式建築的技術與藝術。
蒯祥、徐杲 ：明代建築匠師。 蒯祥隨其父為木匠， 永樂時參與宮殿、長陵的興建， 後又負責宮中的前三殿、獻陵、裕陵、隆福寺等。 徐杲嘉靖年間， 參加北京前三殿和西苑永壽宮的重建， 得到賞識被提升為工部尚書， 是明代匠人中提升官位最高的一員。
古代木構建築（第8章）
台基：位於建築下部， 一般房屋用單層， 隆重的殿堂用2層或3層。 分普通台基和須彌座兩種。
台明：台基的高度。
須彌座：是由佛座演變而來的， 形體與裝飾比較複雜， 一般用在高級建築（如宮殿‘壇廟的主殿， 及塔、幢的基座等）。 開始形式簡單， 由數道直線疊澀與較高束腰組成， 後來出現了蓮瓣、卷草紋飾以及力神、角柱、間柱、壺門等。 最早實例見於北朝石窟。
踏道：為用以解決具有高度差的交通設施。 形式可分為階梯型與斜坡式， 使用材料有土， 土坯、石、磚、空心磚等。
坡道：分礓礤（慢道）和輦道（禦路）兩種。 礓礤是以磚石露棱側砌的斜坡道， 可防滑， 一般用於室外；輦道則傾度平緩， 用以行車的坡道， 常與踏跺組合在一起， 十分隆重的用龍鳳石， 起裝飾作用。 （“左土戚右平”：戚指階級形踏道；平指斜平坡道）
欄杆（勾闌）：即木制、石質的欄杆， 宋稱勾闌。 一般由地栿、望柱、尋杖、闌版等構成， 用一層闌版稱“單勾闌”， 用二層闌版的稱“重台勾闌”。
尋杖絞角造：木尋杖在轉角望柱上相互搭交而又伸出者。
尋杖合角造：木尋杖止於轉角望柱而不伸出者。
望柱：也稱欄杆柱， 是欄板和欄板之間的短柱。 望柱有木造和為石造。望柱分柱身和柱頭兩部分；柱身的截面，在宋代多為八角形，清代望柱的柱身，截面多為四方形。柱身和柱頭都常有裝飾。
抱鼓石：用於石欄結束處，形似圓鼓的石制構建。
鋪地：對地面的鋪妝處理，分室內鋪地（多用方磚或條磚平鋪，）與室外鋪地（為防滑，保護路面、裝飾美觀，表面多作各種花紋，如回紋、四神紋等）。
大木作
開間：木建築正面相鄰的兩簷柱間的水準距離，又叫“面闊”。
通面闊：各開間寬度的總和。
間：中國古代木架建築把相鄰兩榀屋架之家的空間稱為“間”。房屋的進深則以“架”數或者椽數來表述。
明間：木建築正面正中一間，宋稱當心間。次間：明間左右側的稱次間。稍間：再外的。盡間：最外的。
步：屋架上的檁（宋稱槫）與檁中心線間的水準距離，清代稱步。清代各步距離相等，宋代有相等的、遞增或遞減以及不規則排列的。
通進深：各步距離的總和或側面各開間寬度的總和稱為“通進深”，若有斗拱，則按前後挑檁中心線間水準距離計算。（亦即前後簷柱間之水準距離）
進深：有時用建築側面間數或以屋架上的椽數來表示“通進深”，這時常簡稱“進深”。（宋代人以屋架上的椽數來計算的，若進深有四椽，則稱四架椽屋。）
柱
柱：總的可分外柱和內柱兩大類。按結構所處部位可分，簷柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。
梭柱：《營造法式》中已有梭柱做法，規定將柱身依高度等分為三，上段有收殺，中、下二段平直（或上下兩段收小，如梭形）。
卷殺：對木構件曲線輪廓的一種加工方法，宋代栱、梁、柱等構件端部作弧形，形成柔美而有彈性的外觀。“卷”，圓弧也；“殺”，砍削也。
收分：柱身向上逐漸收小。
材/栔：宋代建築中的計量單位。“材”的高度劃分十五分°，寬度為十分° “栔”上、下栱間距離，高六分°，寬四分°。單材加上栔，謂之“足材”，華栱、耍頭等構件用之。
舉勢：指屋面坡度。
生起：宋、遼建築的簷柱由當心間向二端升高，因此簷口呈一緩和曲線，在《法式》中稱為“生起”，它規定，當心間的兩柱不升高，次間柱升二寸，一下各間依此遞增。【這做法未見於漢、南北朝，明清亦少用。僅唐、宋、遼用】
側腳：把建築物的一圈簷柱柱腳向外拋出，柱頭向內收進，借助屋頂重量產生的水準推力，增加木構架的內聚力，以防散架或傾側。（or宋代建築規定外簷柱在前、後簷均向內傾斜柱高的10/1000，在兩山向內傾斜8/1000，角柱則兩個方向都有傾斜。）
都柱：在秦、漢宮室建築遺址和崖墓中，有的於廳堂平面中央僅設一根柱子，漢文獻中稱為“都柱”。
槽：宋代殿閣類建築術語，指殿身內由一系列柱子與鬥栱劃分空間的方式，也指該柱列與鬥栱所在的軸線。【《法式》載有殿閣類分槽平面類型：金廂鬥底槽、分心鬥底槽、單槽、雙槽】
金廂鬥底槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。特點是殿身內有一圈柱列與鬥栱，將殿身空間劃分為內外兩層空間組成，外層還包內層，內外柱同高。【山西五台唐佛光寺大殿】
分心槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。是分心鬥底槽的簡稱，即以一列中柱及柱上鬥栱將殿身劃分為前後相同的兩個空間，（or在門屋建築中，用中柱一列將平面等分的）。一般用作殿門。【獨樂寺觀音閣山門】
單槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。以內柱將平面劃分為大小不等的兩區。【山西太原晉祠聖母殿（宋）、朔縣崇福寺觀音殿（金）】
雙槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。以內柱將平面劃分為大小不等的三區。【西安唐大明宮含元殿遺址、北京清故宮太和殿】
滿堂柱式：【大明宮麟德殿】
移柱造：宋、遼、金、元建築中，常將若干內柱移位。【山西大同華嚴寺上寺大雄寶殿（金）】
減柱造：減少部分內柱。【山西五臺山佛光寺文殊殿（金）、山西大同善化寺三聖殿（減+移）】
副階周匝：在建築主體（塔身、殿身）以外另加一圈回廊的。一般用於減隆重的建築，如大殿、塔。商代建築中即已出現。【佛光寺大殿、遼佛宮寺釋迦塔】
瓜楞柱：採用拼邦法加粗柱子，柱身成為瓜楞狀，近人稱之“瓜楞柱”，宋稱“蒜瓣柱”。一般用八根小圓木拼於中間圓木上，形成八棱形。
枋
額枋（宋稱闌額）：是柱上聯絡與承重的水準構件（聯絡簷柱or副階柱，上承補間鋪作之枋料），有時2根疊用，清代上面的稱大額枋（宋稱闌額），下麵的稱小額枋（宋稱由額）。二者間添以墊板，使用語內柱間的叫內額，位於柱腳處的稱地栿。
簷額：不穿入柱頭而在柱頂上放一根通長達整個建築物立面的碩大枋料，則稱之為簷額。（簷額下用綽幕枋承托）
霸王拳：額枋在角柱處出頭的一種藝術處理式樣。清代老角梁頭也做成霸王拳式樣。
平板枋（宋稱普拍枋）：平置於闌額之上，是用以承托鬥栱的構件。【陝西西安興教寺唐玄奘塔】
普拍枋：宋代建築闌額與柱頂上四周交圈的一種木構件，介於柱子與鬥栱之間，起拉結木構架作用，也可與闌額共同承載補間鋪作。明清稱平板枋。
雀替（宋稱綽幕枋）：是置於梁枋下與柱相交的短木，可以縮短梁枋的淨跨距離。
綽幕枋：位於大簷額下串聯角柱與簷柱的枋料，用以增加穩定性。綽幕枋向內止於心間的補間鋪作，出頭做成蟬肚形，之後演變為明清的雀替。
花牙子：用在柱間的掛落（楣子）下，這一雀替已轉變成純裝飾性構件。
騎馬雀替：在建築盡間，由於開間較窄，自兩側柱挑出的雀替常連為一體，就稱騎馬雀替。
平棊枋（清稱井口枋）：最內部令拱上的枋。
羅漢枋（清稱栧枋）：在內外跳慢栱上的枋，宋用來表示鬥栱的出跳。
柱頭枋（清稱正心枋）：在各跳橫栱上均施橫枋，在柱心中心上的枋叫柱頭枋。
穿插枋（挑尖隨梁）：明清木構件之一，位於抱頭梁或挑尖梁下，聯繫簷柱與金柱的枋子。（or在簷柱與老簷柱之間，用枋料加以串聯的）
隨梁枋：在內柱之間用枋料加以連接的，稱之為隨梁枋。是最長的梁下的枋，起穩固梁的作用。
鬥栱
鬥栱：是我國木架構建築特有的結構構件，主要由水準放置的方形鬥、升和矩形的栱以及斜置的昂組成。一般使用在官式建築中，可分為外簷鬥栱和內簷鬥栱二類。
鬥：栱與昂的支座墊塊
坐鬥：位於一組鬥栱最下面的構件是坐鬥（又叫大鬥，宋稱櫨鬥，漢稱櫨），有時課單獨使用。
十八鬥（宋稱交互鬥）：位於挑出的翹（宋稱華栱或卷頭）頭上。
華栱：宋式鬥栱上外跳之栱。
三才升：位於裡跳與外跳橫栱二端上的。（相當於宋代散鬥）
槽升子：位於坐鬥正上方橫栱二端上的。（相當於宋代散鬥）
栱：是置於坐鬥口內或跳上的短橫木，現存遺物以漢代最早。
翹（清）：向外出跳的栱（宋稱華栱或卷頭）。
瓜拱：跳頭上第一層橫栱。（宋稱瓜子栱）
萬拱：跳頭上第二層橫栱。（宋稱慢栱）
廂栱：最外跳在挑簷下的、最內跳在天花枋下的。（宋稱令栱）
正心瓜栱：出坐鬥左右的第一層橫栱。（宋稱泥道栱）
正心萬栱：出坐鬥左右的第二層橫栱。（宋稱慢栱）
單栱：在坐鬥口內或跳頭上只置一層栱的。
重栱：在坐鬥口內或跳頭上置二層栱的。（漢名器、畫像石油三重以上的）
計心造：跳頭上置有橫栱的。（金、元以後多用重栱計心）
偷心造：跳頭上不置橫栱的。（唐、宋鬥栱常用）
插栱：插入柱中之半栱，一般位於簷柱上，用以承托出簷。
鋪作：狹義指鬥栱；廣義指鬥栱所在結構層。唐宋建築鬥栱所在鋪作結構對木構架的穩定性起著重要作用。
溜金鬥栱：由外簷有昂而室內無天花的鬥栱發展而來，有很強的裝飾效果。盛於明清不用天花裝飾的建築中。
昂：鬥栱中斜置構件，斜的懸臂梁，起杠杆作用。有上昂下昂之分。【唐佛光寺大殿柱頭鋪作中的批竹昂是現知最早的實例】
批竹昂：自鬥外斜殺至尖者，其昂面平直。
琴面昂：昂面豎向稍凹，橫向稍凸，形成一緩和曲線的昂。
上昂：因昂首向上而得名，上昂僅用於室內、平坐鬥栱或者鬥栱裡跳之上。【始見於宋代建築內槽鋪作】
下昂：因昂首向下而得名，外簷承挑簷。
踩（清）：翹或昂自坐鬥出跳的跳數。（宋以鋪作計）出一跳稱三踩（四鋪作），出兩跳稱五踩（五鋪作），出三跳稱七踩（六鋪作），出四跳稱九踩（七鋪作），一般建築不超過四跳九踩（七鋪作）
一拽架：清規定出跳每跳均為三鬥口（三十分°）。（宋規定每跳出二材高（三十分°），或每跳遞增、遞減。）
雙抄雙下昂：“雙抄”指二個華栱，“雙下昂”指二個下昂。出挑、挑出兩個華栱兩個昂。
單抄單昂：出挑、挑出一個華栱一個昂。
X抄X下昂：宋《法式》規定的度量鋪作單位之一。
丁頭栱：位於梁下的半截栱。原由串枋出頭部分組成，後成為梁頭下裝飾。
訛角栱：即方鬥，四角內凹成海棠紋狀。
屋架
舉架（宋稱舉折）：“舉”指屋架高度，常按建築的進深和屋面材料而定。【唐南禪寺大殿和佛光寺大殿舉高和進深比約1/6，宋1/4~1/3，清1/2】
折：在計算屋架高度時，由於各檁升高幅度不一致，所以求得的屋面橫斷面坡度不是一根直線，二是若干折現組成的，這就是折。
推山：是廡殿（宋稱四阿）建築處理屋頂的一種特殊手法。將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由45°斜直線變為柔和曲線，並使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。
收山：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側山花自山面簷柱中線向內收進的做法。目的是為了使屋頂不至於過於龐大，但引起了結構上的某些變化。
梁（宋稱梁或栿）：按其在架構中的部位，可分為單步梁（又叫抱頭梁；宋稱剳牽）、雙步梁（宋稱乳栿）、三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、順梁、扒梁、角梁（陽馬）等。宋梁栿的名稱按它所承的椽數來定的，清代則以其上所承的桁或檁數來命名。（百度：指木結構屋架中的順著前後方向架在柱子上的長木。）
單步梁：一般用於乳栿上，僅長一架，不承重，固定桁的位置。
雙步梁（宋稱乳栿：兩步架的梁）：兩椽栿，梁首放在鋪作上，梁尾一端插入內柱的柱身，但也有頭放在鋪作上的。
三架梁：一道梁椽栿，是梁架最上一層的梁，宋式建築位於脊摶之下，長二椽。（清稱太平梁）
五架梁：承傳五個檁的力，長四步架，四架椽。
梁頭：梁頭的式樣有漢名器中的垂直切割，隋的挑尖梁頭，唐的批竹梁頭，宋元的螞蚱頭，明清的卷雲或桃尖形
耍頭：鬥栱襯方頭下所用出跳木料，成為耍頭木。（清稱螞蚱頭）
襯方頭：宋式鬥栱最上一層出跳之木，在耍頭之上，用以拉固橑簷枋及平棋枋。清式為撐頭木，上承桁椀。
明栿：與草栿相對而言，指室內平闇以下的梁，露明可見的栿。宋代明栿常作月梁式，以增加美感。
草栿：在平闇、平棊上看不見的栿。由於看不見，故做工潦草粗略。是實際負荷屋蓋重量的梁。
月梁（漢稱虹梁）：梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁側做成琴面並飾以雕刻外觀比較秀巧。
圓作:南方住宅、園林中以圓木為梁，稱圓作。
桁（或稱檁，宋稱槫）：依部位可分為脊桁（宋稱脊槫）、上金桁（宋稱上平槫）、下金桁（中平槫）、下金桁（下平槫）、正心桁（牛脊槫）、挑簷桁（撩風槫）等。
出際：槫頭伸到山牆以外的成為出際，或稱“屋廢”。（其長度依屋椽數而定，宋代規定兩椽屋出二尺至二尺五，四椽屋出三尺至三尺五）
襻間：由素枋結合替木和鬥栱組成的支撐。（唐代托槫用替木）
《法式》有兩材襻間、單材襻間、捧節令栱、實拍襻間。
椽：是直接擱置在檁上，直接承受屋面荷載的構件。按部位分可分為：飛簷椽（宋稱飛子）、簷椽、花架椽、腦椽、頂椽（用於卷棚屋架）等。斷面有矩形、圓、荷包形等。
其他構件：
瓜柱（宋稱侏儒柱或蜀柱）：用在脊槫下。【北魏寧懋石室】
駝峰：形如駱駝之背，一般在徹上明造梁中配合鬥栱承載梁栿，有全駝峰和半駝峰【佛光寺大殿明乳栿和四椽栿所表現者，由栱身或枋之後尾形成】之別。
叉手：支撐在侏儒柱梁側的幾位叉手。【北魏寧懋石室已見。唐宋遼元金仍用。明代偶有。清代幾乎不用】
人字叉手：脊瓜柱兩側支撐脊槫的人字形短木。
托腳：支撐平槫的斜向構件。（多見於唐元。明清極少）
替木：為支撐在櫨鬥或令栱上的短木以托梁枋，此外，也有置在柱頭上的。（到宋代，有的替木通長連續如橑簷枋）
多層木建築
多層木建築：若干單層木構架的疊加。
叉柱造：將上層簷柱底部十字開口，插在平座柱上的鬥栱內；而平座柱則叉立在下簷柱鬥栱上，但向內退進半柱徑。缺點：柱腳開榫口較大，削弱了柱體強度；立面上因收進較少，外觀不夠穩定。優點：構造上省事，不用增加其它構件。【河北正定隆興寺宋代轉輪藏殿、天津薊縣獨樂寺遼代觀音閣】
纏柱造：將上層柱立在下層柱後的梁上，在結構和外觀上都比較妥善。但在角部需要增加斜梁，每面還要各增加一組鬥栱——附角鬥【實例見於天津薊縣遼佛光寺釋迦塔等。未見實物】
正定隆興寺慈氏閣（金）內柱已用通柱。
牆壁
分類：按單體建築所使用牆壁的性質和部位，可分為簷牆、山牆、檻牆、八字牆、屏風牆、照壁、隔斷牆等。 依建築材料，則可分土牆（夯土或土坯）、磚牆、石牆、木牆、編條夾泥牆等。 使用混合材料的，下部磚石上部土質，或下部實體上部為空鬥的。 按結構受力情況則有承重牆和非承重牆之分。
土牆：常見有夯土牆和土坯牆
夯土牆：是我國牆壁最古老的形式之一，以木板做模具，其中置土，再以杵分層搗實，故又稱“版築”。
磚：有空心磚、條磚、楔形磚、飾面磚等。
空心磚牆：見於戰國晚期至東漢中期的墓中，體型較大。
條磚牆：
空鬥牆：是磚砌成盒狀，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或僅承少量荷載。南方民居及祠廟中常見使用。空鬥牆厚度大多為一磚至一磚半，砌法有馬槽鬥、盒盒鬥、高矮鬥等多種。
木牆：是由井幹式結構形成的，南方木架構建築中，也常使用木板外牆或內牆。
編條夾泥牆：多用於南方穿鬥式建築，可作外牆，也做內牆。是柱與穿枋間以竹條、樹枝等編成壁體，兩面塗泥，再施粉刷。特點是取材簡易，施工方便，牆體輕薄，外形美觀，適於氣候溫暖地區。
屋頂
正式建築：凡是平面為長方形，屋頂為英山、懸山、歇山、廡殿的木構建築，成為正式建築。其他形式的稱雜式建築。
廡殿（宋稱四阿頂）：古代建築中最高級的屋頂形式，一般用於皇宮。廟宇中最主要的大殿，可用單簷，特別隆重的用重簷。單簷的又正中的四脊和四角的垂脊，故稱五脊殿。重簷的另有下簷圍繞殿身的四條博脊和位於腳部的四條角脊。【漢闕和山西五台唐佛光寺大殿為早，先於歇山出現】
歇山（宋稱九脊殿）：是由兩坡頂加周圍廊形成的屋面樣式，等級僅次於廡殿，由正脊、四條垂脊、四條戧脊組成，也稱九脊殿。（宋代歇山建築有亮稱謂：在殿閣稱九脊殿；非殿閣稱“夏兩頭”，如廳堂、亭榭）。歇山的山面有搏風板、懸魚等，是裝飾重點。
抱廈：兩建築作丁字相交的，其插入部分稱為“抱廈”（或稱“龜頭屋“）。通常這部分體積以及長度均教短小。
十字脊：兩建築十字相交的。
懸山：是兩坡頂的一種，是我國一般建築中最常見的形式（宋也稱兩廈或“兩下” 或“不廈兩頭造”）。特點是屋簷兩端懸伸在山牆外（又稱挑山或出山）。山牆處常露出木構架的柱、梁或枋，若圍以土、磚牆，山尖多做成五花山牆。【山西大同下華嚴寺海會殿】
卷棚：無正脊的懸山稱卷棚。
五花山牆：懸山式建築山牆的一種常見的組砌方式。在懸山山牆上部，隨排山各層梁及瓜柱而呈現的階梯形結構。
硬山：是兩坡頂一種，屋面不伸出山牆外。山牆大多用磚石牆，並高出屋面，牆頭做各種直線、折線或曲線形式，也另在山面做搏風板、墀頭。
搏風板：在歇山或懸山硬山建築中，屋頂兩端伸出山牆之外，為了防風雪，用木條釘在檁條頂端，也起到遮擋桁（檁）頭的作用，這就是博風板。
墀頭：硬山式建築的一個元件。位置在山牆與房檐瓦交接的地方，用以支撐前後出簷。
攢尖：多用於面積不太大的建築屋頂，如塔、亭、閣等。特點是屋面較陡，無正脊，而以數條垂脊交合於頂部，其上再覆以寶頂。平面有方、園、三角、屋角、六角、八角、十二角等，單簷居多，二、三重簷的已少，塔例外。
單坡：多為輔助性建築，常附於圍牆或建築的側面。是斜屋面的最基本單元，一切複雜的斜屋面都可以由它組合而成。
平頂：在椽上鋪板，墊以土坯或灰土，再拍實表面。在我國華北、西北、西藏一代。
盝頂：在平頂建築四周加簷，稱之為盝頂。
短脊頂：漢代一種近似方形的攢尖頂得屋頂，但架頂部還沒交匯到一點，銀耳出現一條短的正脊，是一種介於廡殿和攢尖的形態。在方形樓閣、角樓上比較常見。
疊落頂：漢代的屋頂，把屋面做成上下二疊的形式，是後來出現重簷頂得濫觴。
屋頂做法
滴水：位於屋簷簷口處，以利於屋面雨下的排除，瓦的式樣做成帶形，齒形，尖形。分滴水坐中，勾頭坐中。
獸吻（大吻）：屋面正脊兩端的裝飾物，元代鴟尾漸向外捲曲，有的改稱鴟吻。明清的尾部完全外彎，端部由分叉變成捲曲，且獸身多雕附小龍，比例近於方形，背上出現劍把。
合角吻：重簷建築的下簷槫脊或盝頂轉角處的裝飾首。
排山勾滴：在硬山與懸山頂中，垂脊外面的兩山頂部，將勾頭和滴水與垂脊正向排列於搏風板之上的做法。
十三拼：清式正吻，最大號的二樣正吻，用13塊件拼成，高10.5尺，中7300斤。
裝修（宋稱小木作）
外簷裝修和內簷裝修。前者如走廊的欄杆、簷下的掛落和對外的門窗；後者如隔斷、罩、天花、藻井等。
小木作：相對於大木作而言，指木構架建築中除了梁、柱、枋、鬥栱等主要承重的其他構件。
版門：多用於城門或宮殿、衙署、廟宇、住宅的大門，一般都是兩扇。寬高比1:2，最小不得少的2:5 。
棋盤版門：先以邊梃與上、下抹頭組成邊框，框內置橫木畐（清叫穿帶）若干條，後在框的一面釘板，四面平齊不起線腳，高級的再加門釘和鋪首。
鏡面版門：門扇不用門框，完全用厚木板拼合，背面再用橫木聯繫。
槅扇門（宋稱格子門）：由邊梃、抹頭等構件組成。一般作建築物的外門或內部隔斷，每間可用四、六、八扇，每扇寬與高之比在1:3至1:4左右。（槅扇大致可劃分為花心與裙版兩部分；邊梃和抹頭表面可做成各種凸凹線腳）
烏頭門：兩門柱上架一橫木，設雙開門，門窗上部安直欞，可透視門內外。柱頂套瓦筒，墨染，故稱烏頭門。（橫木上常安日月板）此門 用於官邸及祠廟、陵墓之前。
戟門：天子宮殿、太廟、諸州府官屬、文廟、武廟大門內均可列棨戟，以示威儀，但戟數多寡有差，宋代宮門為24，開封府、大都府為14，凡列戟之門均可稱為戟門。
罩：是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物、神話故事等，大多用於室內，起隔斷空間和裝飾作用。（形式有：幾腿罩、欄杆罩、花罩、落地罩、八角罩等）
槏柱：窗旁的柱，或用於分隔板壁、牆面的柱，屬小木作，不承重。這是宋式名稱。
直欞窗：一種用直欞木條豎向排列的窗。
檻窗：施于殿堂兩側的檻牆上，由格子門演變而來，形式相仿，但只有格眼（清叫花心）、腰華板（清叫絛環板），而無障水板（清叫裙板）。
支摘窗：支窗是可以支撐的窗，摘窗是可以取下的窗，後來合在一起使用，所以叫支摘窗。
橫披：當建築物比較大時，可在門、窗上另設中檻，檻上再設橫披。既可通風、採光，又避免因門窗過於高大而開啟不便的缺陷。
漏窗：窗孔形狀有方、圓、六角、八角、扇面等多種形式，再以瓦、薄磚、木竹片和泥灰等構成幾何或動植物形象的窗櫺，多用於住宅、園林中的亭、廊、圍牆等處。
天花：分平闇和平棊兩種。
平闇：為了不露出建築的梁架，常在梁下用天花枋（宋稱平棋枋）組成木框，框內放密且小的木方格。【佛光寺大殿和獨樂寺觀音閣】
平棊：在木框間放較大的木格和木板，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙，宋代稱之平棊，後代沿用較多。
藻井：是高級天花，一般用在殿堂明間的正中，如帝王的御座、神像佛座之上。形式有方形、矩形、八角形、圓形、鬥四和鬥八形等。
卷棚：又稱為“軒”，室內天花一種。位置常在簷柱，與前、後金柱間。其結構由質軒梁、軒檁和軒椽組成。（明代後廣泛使用，江浙一帶，官署、祠廟、住宅、園林比比皆是。）
金殿：明清二代，個別建築全部用銅建造，稱為金殿。
傢俱、陳設
徹上明造（清叫露明）：屋內不用平棊，梁架鬥栱結構全部顯露可見，這樣就把屋頂層的內部空間併入室內空間，使室內大為高敞。
色彩與裝飾
色彩
暈：北魏時期壁畫中使用的手法，是在同一種顏色中使用了有深到淺（稱“退暈”）或由淺到深（稱“對暈”）的手法。
裝飾
裝飾包括粉刷、油漆、彩畫、壁畫、雕刻、泥塑以及利用建築材料和構建本身色彩和狀態的變化等。
宋式彩畫：包括九種，分三類：一，五彩遍裝法。二，碾玉裝以及青綠迭暈棱間裝用情侶為主的彩畫。三，解綠裝、解綠結華裝和丹粉刷飾等。
角葉：宋代彩畫在梁、闌額端部用各種如意頭組成的藻頭。
雕刻
宋代雕刻：《法式》包括四種雕鐫形式：一，剔地起突（高浮雕）；二，壓地隱起華（淺浮雕）；三，減地平鈒（線刻）；四，素平。
剔地起突：即高浮雕，半圓雕，母題凸出石面較高，起伏大，層次多。
壓地隱起華：即淺浮雕，地下凹在一平面，母題凸起，高出石面不多，其最高凸點均在一平面上，雕刻部位有起伏，有深度感。
減地平鈒：是一種平板式的浮雕，地下凹在一平面上，母題凸起的表面也是一個平面。
素平：即在光素的石面做線刻。
清式建築做法 （第9章）
順梁：承采步金的短梁，若後端插在金柱上，就叫順梁。
扒梁（宋稱丁栿）：承采步金的短梁，若後端架在五架梁或七架梁上，就稱此。
抹角梁：置於角部其位置與角梁相垂直的，稱此。
遞角梁：置於角部其位置與角梁同方向的，稱此。
燕尾枋：附著於懸山建築兩山挑出的桁條下皮，形狀似燕尾的構件，可看作是墊板向外端的延伸，屬裝飾部件。
柱：簷柱，金柱，中柱，童柱
柱頭科：在柱頭上的鬥栱。
平身科：置於柱間額枋上部的斗拱，宋代稱為“補間鋪作”。
角科：置於建築物轉角部分的斗拱。
落金：溜金鬥栱後尾搭在金柱內額上，與外跳構件不生聯繫，完全不起結構作用的做法。
挑金：另一種後尾無承托，而支撐于金桁下，稱為“挑金”做法。
戧：建築的戧脊。
發戧：就是起翹。
水戧發戧：特點是簷口平直，角部基本不起翹，僅戧脊在近屋角處向上反翹。【蘇州拙政園的繡綺亭和怡園小滄浪亭】
嫩戧：又叫仔角梁，不起翹或起翹很小。
嫩戧發戧：特點是屋簷在屋角處顯著升起，簷口至屋角處有很大起翹。【蘇州網師園濯纓水閣和拙政園的綠漪亭】
上簷出：大式建築鬥栱上簷出由挑簷桁中至飛椽前端為21鬥口，，小式為3/10簷柱高。
下簷出：指挑簷檁的中線至台基邊緣的水準距離，等於上簷出的3/4~4/5。
翼角簷椽：角部的椽自金檁中線起向角梁呈放射形排列，並逐漸升高與老角梁上皮平齊，為此削尖各椽椽尾，並將飛簷椽作成折線形，在挑簷檁和正心檁上放枕頭木，使角部屋面緩曲升起。這樣的屋角從各方面來看都像展開的鳥翼，故稱這部分簷椽為“翼角簷椽”。
翼角翹飛椽：此部的飛簷椽都有起翹，故稱“翼角翹飛椽”。
立腳飛椽：飛簷椽接近角部位於嫩戧取得一致，斜立在簷椽上，稱“立腳飛椽”。
垂帶踏步：一般置於明間的階下，稱正階踏跺；兩旁稱垂手踏跺，側面稱抄手踏跺。高等級建築的臺階做法。
龍鳳石：二踏道間的禦路，是一塊長度與垂帶石相同的石條，上刻龍鳳、雲紋等。
小瓦：又稱蝴蝶瓦，應用最廣的屋面覆材。
清水脊：北方最常見的屋脊，端部以30°~45°的斜度起翹（稱為鼻子），下麵有雕花的鼻盤、扒頭、圭腳等。
皮條脊：另一種北方屋脊，取消清水脊的鼻子與鼻盤，另在端部加一勾頭。
筒板瓦：按質地可分為陶質和琉璃兩種，多用於宮殿、官署、廟宇等高級建築。
花心（又稱槅心）：是槅扇上透光通氣部分，也是重點裝飾所在。四周沿抹頭與邊梃內側置仔邊，中間以細木構成方、菱花、卍字、冰紋等各種圖案，稱為欞子，可作為裱糊窗紙或安置玻璃的骨架。
清式彩畫作：和璽彩畫（最高級的），一般用於宮殿、壇廟的主殿、堂、門；鏇子彩畫（次級）應用範圍很廣，一般的官衙、廟宇主殿和宮殿、妙探的次要殿堂等處；蘇式彩畫，一般用於住宅、園林。
望柱有木造和為石造。望柱分柱身和柱頭兩部分；柱身的截面，在宋代多為八角形，清代望柱的柱身，截面多為四方形。柱身和柱頭都常有裝飾。抱鼓石：用於石欄結束處，形似圓鼓的石制構建。
鋪地：對地面的鋪妝處理，分室內鋪地（多用方磚或條磚平鋪，）與室外鋪地（為防滑，保護路面、裝飾美觀，表面多作各種花紋，如回紋、四神紋等）。
大木作
開間：木建築正面相鄰的兩簷柱間的水準距離，又叫“面闊”。
通面闊：各開間寬度的總和。
間：中國古代木架建築把相鄰兩榀屋架之家的空間稱為“間”。房屋的進深則以“架”數或者椽數來表述。
明間：木建築正面正中一間，宋稱當心間。次間：明間左右側的稱次間。稍間：再外的。盡間：最外的。
步：屋架上的檁（宋稱槫）與檁中心線間的水準距離，清代稱步。清代各步距離相等，宋代有相等的、遞增或遞減以及不規則排列的。
通進深：各步距離的總和或側面各開間寬度的總和稱為“通進深”，若有斗拱，則按前後挑檁中心線間水準距離計算。（亦即前後簷柱間之水準距離）
進深：有時用建築側面間數或以屋架上的椽數來表示“通進深”，這時常簡稱“進深”。（宋代人以屋架上的椽數來計算的，若進深有四椽，則稱四架椽屋。）
柱
柱：總的可分外柱和內柱兩大類。按結構所處部位可分，簷柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。
梭柱：《營造法式》中已有梭柱做法，規定將柱身依高度等分為三，上段有收殺，中、下二段平直（或上下兩段收小，如梭形）。
卷殺：對木構件曲線輪廓的一種加工方法，宋代栱、梁、柱等構件端部作弧形，形成柔美而有彈性的外觀。“卷”，圓弧也；“殺”，砍削也。
收分：柱身向上逐漸收小。
材/栔：宋代建築中的計量單位。“材”的高度劃分十五分°，寬度為十分° “栔”上、下栱間距離，高六分°，寬四分°。單材加上栔，謂之“足材”，華栱、耍頭等構件用之。
舉勢：指屋面坡度。
生起：宋、遼建築的簷柱由當心間向二端升高，因此簷口呈一緩和曲線，在《法式》中稱為“生起”，它規定，當心間的兩柱不升高，次間柱升二寸，一下各間依此遞增。【這做法未見於漢、南北朝，明清亦少用。僅唐、宋、遼用】
側腳：把建築物的一圈簷柱柱腳向外拋出，柱頭向內收進，借助屋頂重量產生的水準推力，增加木構架的內聚力，以防散架或傾側。（or宋代建築規定外簷柱在前、後簷均向內傾斜柱高的10/1000，在兩山向內傾斜8/1000，角柱則兩個方向都有傾斜。）
都柱：在秦、漢宮室建築遺址和崖墓中，有的於廳堂平面中央僅設一根柱子，漢文獻中稱為“都柱”。
槽：宋代殿閣類建築術語，指殿身內由一系列柱子與鬥栱劃分空間的方式，也指該柱列與鬥栱所在的軸線。【《法式》載有殿閣類分槽平面類型：金廂鬥底槽、分心鬥底槽、單槽、雙槽】
金廂鬥底槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。特點是殿身內有一圈柱列與鬥栱，將殿身空間劃分為內外兩層空間組成，外層還包內層，內外柱同高。【山西五台唐佛光寺大殿】
分心槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。是分心鬥底槽的簡稱，即以一列中柱及柱上鬥栱將殿身劃分為前後相同的兩個空間，（or在門屋建築中，用中柱一列將平面等分的）。一般用作殿門。【獨樂寺觀音閣山門】
單槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。以內柱將平面劃分為大小不等的兩區。【山西太原晉祠聖母殿（宋）、朔縣崇福寺觀音殿（金）】
雙槽：宋代殿閣內部四種空間劃分方式之一。以內柱將平面劃分為大小不等的三區。【西安唐大明宮含元殿遺址、北京清故宮太和殿】
滿堂柱式：【大明宮麟德殿】
移柱造：宋、遼、金、元建築中，常將若干內柱移位。【山西大同華嚴寺上寺大雄寶殿（金）】
減柱造：減少部分內柱。【山西五臺山佛光寺文殊殿（金）、山西大同善化寺三聖殿（減+移）】
副階周匝：在建築主體（塔身、殿身）以外另加一圈回廊的。一般用於減隆重的建築，如大殿、塔。商代建築中即已出現。【佛光寺大殿、遼佛宮寺釋迦塔】
瓜楞柱：採用拼邦法加粗柱子，柱身成為瓜楞狀，近人稱之“瓜楞柱”，宋稱“蒜瓣柱”。一般用八根小圓木拼於中間圓木上，形成八棱形。
枋
額枋（宋稱闌額）：是柱上聯絡與承重的水準構件（聯絡簷柱or副階柱，上承補間鋪作之枋料），有時2根疊用，清代上面的稱大額枋（宋稱闌額），下麵的稱小額枋（宋稱由額）。二者間添以墊板，使用語內柱間的叫內額，位於柱腳處的稱地栿。
簷額：不穿入柱頭而在柱頂上放一根通長達整個建築物立面的碩大枋料，則稱之為簷額。（簷額下用綽幕枋承托）
霸王拳：額枋在角柱處出頭的一種藝術處理式樣。清代老角梁頭也做成霸王拳式樣。
平板枋（宋稱普拍枋）：平置於闌額之上，是用以承托鬥栱的構件。【陝西西安興教寺唐玄奘塔】
普拍枋：宋代建築闌額與柱頂上四周交圈的一種木構件，介於柱子與鬥栱之間，起拉結木構架作用，也可與闌額共同承載補間鋪作。明清稱平板枋。
雀替（宋稱綽幕枋）：是置於梁枋下與柱相交的短木，可以縮短梁枋的淨跨距離。
綽幕枋：位於大簷額下串聯角柱與簷柱的枋料，用以增加穩定性。綽幕枋向內止於心間的補間鋪作，出頭做成蟬肚形，之後演變為明清的雀替。
花牙子：用在柱間的掛落（楣子）下，這一雀替已轉變成純裝飾性構件。
騎馬雀替：在建築盡間，由於開間較窄，自兩側柱挑出的雀替常連為一體，就稱騎馬雀替。
平棊枋（清稱井口枋）：最內部令拱上的枋。
羅漢枋（清稱栧枋）：在內外跳慢栱上的枋，宋用來表示鬥栱的出跳。
柱頭枋（清稱正心枋）：在各跳橫栱上均施橫枋，在柱心中心上的枋叫柱頭枋。
穿插枋（挑尖隨梁）：明清木構件之一，位於抱頭梁或挑尖梁下，聯繫簷柱與金柱的枋子。（or在簷柱與老簷柱之間，用枋料加以串聯的）
隨梁枋：在內柱之間用枋料加以連接的，稱之為隨梁枋。是最長的梁下的枋，起穩固梁的作用。
鬥栱
鬥栱：是我國木架構建築特有的結構構件，主要由水準放置的方形鬥、升和矩形的栱以及斜置的昂組成。一般使用在官式建築中，可分為外簷鬥栱和內簷鬥栱二類。
鬥：栱與昂的支座墊塊
坐鬥：位於一組鬥栱最下面的構件是坐鬥（又叫大鬥，宋稱櫨鬥，漢稱櫨），有時課單獨使用。
十八鬥（宋稱交互鬥）：位於挑出的翹（宋稱華栱或卷頭）頭上。
華栱：宋式鬥栱上外跳之栱。
三才升：位於裡跳與外跳橫栱二端上的。（相當於宋代散鬥）
槽升子：位於坐鬥正上方橫栱二端上的。（相當於宋代散鬥）
栱：是置於坐鬥口內或跳上的短橫木，現存遺物以漢代最早。
翹（清）：向外出跳的栱（宋稱華栱或卷頭）。
瓜拱：跳頭上第一層橫栱。（宋稱瓜子栱）
萬拱：跳頭上第二層橫栱。（宋稱慢栱）
廂栱：最外跳在挑簷下的、最內跳在天花枋下的。（宋稱令栱）
正心瓜栱：出坐鬥左右的第一層橫栱。（宋稱泥道栱）
正心萬栱：出坐鬥左右的第二層橫栱。（宋稱慢栱）
單栱：在坐鬥口內或跳頭上只置一層栱的。
重栱：在坐鬥口內或跳頭上置二層栱的。（漢名器、畫像石油三重以上的）
計心造：跳頭上置有橫栱的。（金、元以後多用重栱計心）
偷心造：跳頭上不置橫栱的。（唐、宋鬥栱常用）
插栱：插入柱中之半栱，一般位於簷柱上，用以承托出簷。
鋪作：狹義指鬥栱；廣義指鬥栱所在結構層。唐宋建築鬥栱所在鋪作結構對木構架的穩定性起著重要作用。
溜金鬥栱：由外簷有昂而室內無天花的鬥栱發展而來，有很強的裝飾效果。盛於明清不用天花裝飾的建築中。
昂：鬥栱中斜置構件，斜的懸臂梁，起杠杆作用。有上昂下昂之分。【唐佛光寺大殿柱頭鋪作中的批竹昂是現知最早的實例】
批竹昂：自鬥外斜殺至尖者，其昂面平直。
琴面昂：昂面豎向稍凹，橫向稍凸，形成一緩和曲線的昂。
上昂：因昂首向上而得名，上昂僅用於室內、平坐鬥栱或者鬥栱裡跳之上。【始見於宋代建築內槽鋪作】
下昂：因昂首向下而得名，外簷承挑簷。
踩（清）：翹或昂自坐鬥出跳的跳數。（宋以鋪作計）出一跳稱三踩（四鋪作），出兩跳稱五踩（五鋪作），出三跳稱七踩（六鋪作），出四跳稱九踩（七鋪作），一般建築不超過四跳九踩（七鋪作）
一拽架：清規定出跳每跳均為三鬥口（三十分°）。（宋規定每跳出二材高（三十分°），或每跳遞增、遞減。）
雙抄雙下昂：“雙抄”指二個華栱，“雙下昂”指二個下昂。出挑、挑出兩個華栱兩個昂。
單抄單昂：出挑、挑出一個華栱一個昂。
X抄X下昂：宋《法式》規定的度量鋪作單位之一。
丁頭栱：位於梁下的半截栱。原由串枋出頭部分組成，後成為梁頭下裝飾。
訛角栱：即方鬥，四角內凹成海棠紋狀。
屋架
舉架（宋稱舉折）：“舉”指屋架高度，常按建築的進深和屋面材料而定。【唐南禪寺大殿和佛光寺大殿舉高和進深比約1/6，宋1/4~1/3，清1/2】
折：在計算屋架高度時，由於各檁升高幅度不一致，所以求得的屋面橫斷面坡度不是一根直線，二是若干折現組成的，這就是折。
推山：是廡殿（宋稱四阿）建築處理屋頂的一種特殊手法。將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由45°斜直線變為柔和曲線，並使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。
收山：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側山花自山面簷柱中線向內收進的做法。目的是為了使屋頂不至於過於龐大，但引起了結構上的某些變化。
梁（宋稱梁或栿）：按其在架構中的部位，可分為單步梁（又叫抱頭梁；宋稱剳牽）、雙步梁（宋稱乳栿）、三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、順梁、扒梁、角梁（陽馬）等。宋梁栿的名稱按它所承的椽數來定的，清代則以其上所承的桁或檁數來命名。（百度：指木結構屋架中的順著前後方向架在柱子上的長木。）
單步梁：一般用於乳栿上，僅長一架，不承重，固定桁的位置。
雙步梁（宋稱乳栿：兩步架的梁）：兩椽栿，梁首放在鋪作上，梁尾一端插入內柱的柱身，但也有頭放在鋪作上的。
三架梁：一道梁椽栿，是梁架最上一層的梁，宋式建築位於脊摶之下，長二椽。（清稱太平梁）
五架梁：承傳五個檁的力，長四步架，四架椽。
梁頭：梁頭的式樣有漢名器中的垂直切割，隋的挑尖梁頭，唐的批竹梁頭，宋元的螞蚱頭，明清的卷雲或桃尖形
耍頭：鬥栱襯方頭下所用出跳木料，成為耍頭木。（清稱螞蚱頭）
襯方頭：宋式鬥栱最上一層出跳之木，在耍頭之上，用以拉固橑簷枋及平棋枋。清式為撐頭木，上承桁椀。
明栿：與草栿相對而言，指室內平闇以下的梁，露明可見的栿。宋代明栿常作月梁式，以增加美感。
草栿：在平闇、平棊上看不見的栿。由於看不見，故做工潦草粗略。是實際負荷屋蓋重量的梁。
月梁（漢稱虹梁）：梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁側做成琴面並飾以雕刻外觀比較秀巧。
圓作:南方住宅、園林中以圓木為梁，稱圓作。
桁（或稱檁，宋稱槫）：依部位可分為脊桁（宋稱脊槫）、上金桁（宋稱上平槫）、下金桁（中平槫）、下金桁（下平槫）、正心桁（牛脊槫）、挑簷桁（撩風槫）等。
出際：槫頭伸到山牆以外的成為出際，或稱“屋廢”。（其長度依屋椽數而定，宋代規定兩椽屋出二尺至二尺五，四椽屋出三尺至三尺五）
襻間：由素枋結合替木和鬥栱組成的支撐。（唐代托槫用替木）
《法式》有兩材襻間、單材襻間、捧節令栱、實拍襻間。
椽：是直接擱置在檁上，直接承受屋面荷載的構件。按部位分可分為：飛簷椽（宋稱飛子）、簷椽、花架椽、腦椽、頂椽（用於卷棚屋架）等。斷面有矩形、圓、荷包形等。
其他構件：
瓜柱（宋稱侏儒柱或蜀柱）：用在脊槫下。【北魏寧懋石室】
駝峰：形如駱駝之背，一般在徹上明造梁中配合鬥栱承載梁栿，有全駝峰和半駝峰【佛光寺大殿明乳栿和四椽栿所表現者，由栱身或枋之後尾形成】之別。
叉手：支撐在侏儒柱梁側的幾位叉手。【北魏寧懋石室已見。唐宋遼元金仍用。明代偶有。清代幾乎不用】
人字叉手：脊瓜柱兩側支撐脊槫的人字形短木。
托腳：支撐平槫的斜向構件。（多見於唐元。明清極少）
替木：為支撐在櫨鬥或令栱上的短木以托梁枋，此外，也有置在柱頭上的。（到宋代，有的替木通長連續如橑簷枋）
多層木建築
多層木建築：若干單層木構架的疊加。
叉柱造：將上層簷柱底部十字開口，插在平座柱上的鬥栱內；而平座柱則叉立在下簷柱鬥栱上，但向內退進半柱徑。缺點：柱腳開榫口較大，削弱了柱體強度；立面上因收進較少，外觀不夠穩定。優點：構造上省事，不用增加其它構件。【河北正定隆興寺宋代轉輪藏殿、天津薊縣獨樂寺遼代觀音閣】
纏柱造：將上層柱立在下層柱後的梁上，在結構和外觀上都比較妥善。但在角部需要增加斜梁，每面還要各增加一組鬥栱——附角鬥【實例見於天津薊縣遼佛光寺釋迦塔等。未見實物】
正定隆興寺慈氏閣（金）內柱已用通柱。
牆壁
分類：按單體建築所使用牆壁的性質和部位，可分為簷牆、山牆、檻牆、八字牆、屏風牆、照壁、隔斷牆等。 依建築材料，則可分土牆（夯土或土坯）、磚牆、石牆、木牆、編條夾泥牆等。 使用混合材料的，下部磚石上部土質，或下部實體上部為空鬥的。 按結構受力情況則有承重牆和非承重牆之分。
土牆：常見有夯土牆和土坯牆
夯土牆：是我國牆壁最古老的形式之一，以木板做模具，其中置土，再以杵分層搗實，故又稱“版築”。
磚：有空心磚、條磚、楔形磚、飾面磚等。
空心磚牆：見於戰國晚期至東漢中期的墓中，體型較大。
條磚牆：
空鬥牆：是磚砌成盒狀，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或僅承少量荷載。南方民居及祠廟中常見使用。空鬥牆厚度大多為一磚至一磚半，砌法有馬槽鬥、盒盒鬥、高矮鬥等多種。
木牆：是由井幹式結構形成的，南方木架構建築中，也常使用木板外牆或內牆。
編條夾泥牆：多用於南方穿鬥式建築，可作外牆，也做內牆。是柱與穿枋間以竹條、樹枝等編成壁體，兩面塗泥，再施粉刷。特點是取材簡易，施工方便，牆體輕薄，外形美觀，適於氣候溫暖地區。
屋頂
正式建築：凡是平面為長方形，屋頂為英山、懸山、歇山、廡殿的木構建築，成為正式建築。其他形式的稱雜式建築。
廡殿（宋稱四阿頂）：古代建築中最高級的屋頂形式，一般用於皇宮。廟宇中最主要的大殿，可用單簷，特別隆重的用重簷。單簷的又正中的四脊和四角的垂脊，故稱五脊殿。重簷的另有下簷圍繞殿身的四條博脊和位於腳部的四條角脊。【漢闕和山西五台唐佛光寺大殿為早，先於歇山出現】
歇山（宋稱九脊殿）：是由兩坡頂加周圍廊形成的屋面樣式，等級僅次於廡殿，由正脊、四條垂脊、四條戧脊組成，也稱九脊殿。（宋代歇山建築有亮稱謂：在殿閣稱九脊殿；非殿閣稱“夏兩頭”，如廳堂、亭榭）。歇山的山面有搏風板、懸魚等，是裝飾重點。
抱廈：兩建築作丁字相交的，其插入部分稱為“抱廈”（或稱“龜頭屋“）。通常這部分體積以及長度均教短小。
十字脊：兩建築十字相交的。
懸山：是兩坡頂的一種，是我國一般建築中最常見的形式（宋也稱兩廈或“兩下” 或“不廈兩頭造”）。特點是屋簷兩端懸伸在山牆外（又稱挑山或出山）。山牆處常露出木構架的柱、梁或枋，若圍以土、磚牆，山尖多做成五花山牆。【山西大同下華嚴寺海會殿】
卷棚：無正脊的懸山稱卷棚。
五花山牆：懸山式建築山牆的一種常見的組砌方式。在懸山山牆上部，隨排山各層梁及瓜柱而呈現的階梯形結構。
硬山：是兩坡頂一種，屋面不伸出山牆外。山牆大多用磚石牆，並高出屋面，牆頭做各種直線、折線或曲線形式，也另在山面做搏風板、墀頭。
搏風板：在歇山或懸山硬山建築中，屋頂兩端伸出山牆之外，為了防風雪，用木條釘在檁條頂端，也起到遮擋桁（檁）頭的作用，這就是博風板。
墀頭：硬山式建築的一個元件。位置在山牆與房檐瓦交接的地方，用以支撐前後出簷。
攢尖：多用於面積不太大的建築屋頂，如塔、亭、閣等。特點是屋面較陡，無正脊，而以數條垂脊交合於頂部，其上再覆以寶頂。平面有方、園、三角、屋角、六角、八角、十二角等，單簷居多，二、三重簷的已少，塔例外。
單坡：多為輔助性建築，常附於圍牆或建築的側面。是斜屋面的最基本單元，一切複雜的斜屋面都可以由它組合而成。
平頂：在椽上鋪板，墊以土坯或灰土，再拍實表面。在我國華北、西北、西藏一代。
盝頂：在平頂建築四周加簷，稱之為盝頂。
短脊頂：漢代一種近似方形的攢尖頂得屋頂，但架頂部還沒交匯到一點，銀耳出現一條短的正脊，是一種介於廡殿和攢尖的形態。在方形樓閣、角樓上比較常見。
疊落頂：漢代的屋頂，把屋面做成上下二疊的形式，是後來出現重簷頂得濫觴。
屋頂做法
滴水：位於屋簷簷口處，以利於屋面雨下的排除，瓦的式樣做成帶形，齒形，尖形。分滴水坐中，勾頭坐中。
獸吻（大吻）：屋面正脊兩端的裝飾物，元代鴟尾漸向外捲曲，有的改稱鴟吻。明清的尾部完全外彎，端部由分叉變成捲曲，且獸身多雕附小龍，比例近於方形，背上出現劍把。
合角吻：重簷建築的下簷槫脊或盝頂轉角處的裝飾首。
排山勾滴：在硬山與懸山頂中，垂脊外面的兩山頂部，將勾頭和滴水與垂脊正向排列於搏風板之上的做法。
十三拼：清式正吻，最大號的二樣正吻，用13塊件拼成，高10.5尺，中7300斤。
裝修（宋稱小木作）
外簷裝修和內簷裝修。前者如走廊的欄杆、簷下的掛落和對外的門窗；後者如隔斷、罩、天花、藻井等。
小木作：相對於大木作而言，指木構架建築中除了梁、柱、枋、鬥栱等主要承重的其他構件。
版門：多用於城門或宮殿、衙署、廟宇、住宅的大門，一般都是兩扇。寬高比1:2，最小不得少的2:5 。
棋盤版門：先以邊梃與上、下抹頭組成邊框，框內置橫木畐（清叫穿帶）若干條，後在框的一面釘板，四面平齊不起線腳，高級的再加門釘和鋪首。
鏡面版門：門扇不用門框，完全用厚木板拼合，背面再用橫木聯繫。
槅扇門（宋稱格子門）：由邊梃、抹頭等構件組成。一般作建築物的外門或內部隔斷，每間可用四、六、八扇，每扇寬與高之比在1:3至1:4左右。（槅扇大致可劃分為花心與裙版兩部分；邊梃和抹頭表面可做成各種凸凹線腳）
烏頭門：兩門柱上架一橫木，設雙開門，門窗上部安直欞，可透視門內外。柱頂套瓦筒，墨染，故稱烏頭門。（橫木上常安日月板）此門 用於官邸及祠廟、陵墓之前。
戟門：天子宮殿、太廟、諸州府官屬、文廟、武廟大門內均可列棨戟，以示威儀，但戟數多寡有差，宋代宮門為24，開封府、大都府為14，凡列戟之門均可稱為戟門。
罩：是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物、神話故事等，大多用於室內，起隔斷空間和裝飾作用。（形式有：幾腿罩、欄杆罩、花罩、落地罩、八角罩等）
槏柱：窗旁的柱，或用於分隔板壁、牆面的柱，屬小木作，不承重。這是宋式名稱。
直欞窗：一種用直欞木條豎向排列的窗。
檻窗：施于殿堂兩側的檻牆上，由格子門演變而來，形式相仿，但只有格眼（清叫花心）、腰華板（清叫絛環板），而無障水板（清叫裙板）。
支摘窗：支窗是可以支撐的窗，摘窗是可以取下的窗，後來合在一起使用，所以叫支摘窗。
橫披：當建築物比較大時，可在門、窗上另設中檻，檻上再設橫披。既可通風、採光，又避免因門窗過於高大而開啟不便的缺陷。
漏窗：窗孔形狀有方、圓、六角、八角、扇面等多種形式，再以瓦、薄磚、木竹片和泥灰等構成幾何或動植物形象的窗櫺，多用於住宅、園林中的亭、廊、圍牆等處。
天花：分平闇和平棊兩種。
平闇：為了不露出建築的梁架，常在梁下用天花枋（宋稱平棋枋）組成木框，框內放密且小的木方格。【佛光寺大殿和獨樂寺觀音閣】
平棊：在木框間放較大的木格和木板，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙，宋代稱之平棊，後代沿用較多。
藻井：是高級天花，一般用在殿堂明間的正中，如帝王的御座、神像佛座之上。形式有方形、矩形、八角形、圓形、鬥四和鬥八形等。
卷棚：又稱為“軒”，室內天花一種。位置常在簷柱，與前、後金柱間。其結構由質軒梁、軒檁和軒椽組成。（明代後廣泛使用，江浙一帶，官署、祠廟、住宅、園林比比皆是。）
金殿：明清二代，個別建築全部用銅建造，稱為金殿。
傢俱、陳設
徹上明造（清叫露明）：屋內不用平棊，梁架鬥栱結構全部顯露可見，這樣就把屋頂層的內部空間併入室內空間，使室內大為高敞。
色彩與裝飾
色彩
暈：北魏時期壁畫中使用的手法，是在同一種顏色中使用了有深到淺（稱“退暈”）或由淺到深（稱“對暈”）的手法。
裝飾
裝飾包括粉刷、油漆、彩畫、壁畫、雕刻、泥塑以及利用建築材料和構建本身色彩和狀態的變化等。
宋式彩畫：包括九種，分三類：一，五彩遍裝法。二，碾玉裝以及青綠迭暈棱間裝用情侶為主的彩畫。三，解綠裝、解綠結華裝和丹粉刷飾等。
角葉：宋代彩畫在梁、闌額端部用各種如意頭組成的藻頭。
雕刻
宋代雕刻：《法式》包括四種雕鐫形式：一，剔地起突（高浮雕）；二，壓地隱起華（淺浮雕）；三，減地平鈒（線刻）；四，素平。
剔地起突：即高浮雕，半圓雕，母題凸出石面較高，起伏大，層次多。
壓地隱起華：即淺浮雕，地下凹在一平面，母題凸起，高出石面不多，其最高凸點均在一平面上，雕刻部位有起伏，有深度感。
減地平鈒：是一種平板式的浮雕，地下凹在一平面上，母題凸起的表面也是一個平面。
素平：即在光素的石面做線刻。
清式建築做法 （第9章）
順梁：承采步金的短梁，若後端插在金柱上，就叫順梁。
扒梁（宋稱丁栿）：承采步金的短梁，若後端架在五架梁或七架梁上，就稱此。
抹角梁：置於角部其位置與角梁相垂直的，稱此。
遞角梁：置於角部其位置與角梁同方向的，稱此。
燕尾枋：附著於懸山建築兩山挑出的桁條下皮，形狀似燕尾的構件，可看作是墊板向外端的延伸，屬裝飾部件。
柱：簷柱，金柱，中柱，童柱
柱頭科：在柱頭上的鬥栱。
平身科：置於柱間額枋上部的斗拱，宋代稱為“補間鋪作”。
角科：置於建築物轉角部分的斗拱。
落金：溜金鬥栱後尾搭在金柱內額上，與外跳構件不生聯繫，完全不起結構作用的做法。
挑金：另一種後尾無承托，而支撐于金桁下，稱為“挑金”做法。
戧：建築的戧脊。
發戧：就是起翹。
水戧發戧：特點是簷口平直，角部基本不起翹，僅戧脊在近屋角處向上反翹。【蘇州拙政園的繡綺亭和怡園小滄浪亭】
嫩戧：又叫仔角梁，不起翹或起翹很小。
嫩戧發戧：特點是屋簷在屋角處顯著升起，簷口至屋角處有很大起翹。【蘇州網師園濯纓水閣和拙政園的綠漪亭】
上簷出：大式建築鬥栱上簷出由挑簷桁中至飛椽前端為21鬥口，，小式為3/10簷柱高。
下簷出：指挑簷檁的中線至台基邊緣的水準距離，等於上簷出的3/4~4/5。
翼角簷椽：角部的椽自金檁中線起向角梁呈放射形排列，並逐漸升高與老角梁上皮平齊，為此削尖各椽椽尾，並將飛簷椽作成折線形，在挑簷檁和正心檁上放枕頭木，使角部屋面緩曲升起。這樣的屋角從各方面來看都像展開的鳥翼，故稱這部分簷椽為“翼角簷椽”。
翼角翹飛椽：此部的飛簷椽都有起翹，故稱“翼角翹飛椽”。
立腳飛椽：飛簷椽接近角部位於嫩戧取得一致，斜立在簷椽上，稱“立腳飛椽”。
垂帶踏步：一般置於明間的階下，稱正階踏跺；兩旁稱垂手踏跺，側面稱抄手踏跺。高等級建築的臺階做法。
龍鳳石：二踏道間的禦路，是一塊長度與垂帶石相同的石條，上刻龍鳳、雲紋等。
小瓦：又稱蝴蝶瓦，應用最廣的屋面覆材。
清水脊：北方最常見的屋脊，端部以30°~45°的斜度起翹（稱為鼻子），下麵有雕花的鼻盤、扒頭、圭腳等。
皮條脊：另一種北方屋脊，取消清水脊的鼻子與鼻盤，另在端部加一勾頭。
筒板瓦：按質地可分為陶質和琉璃兩種，多用於宮殿、官署、廟宇等高級建築。
花心（又稱槅心）：是槅扇上透光通氣部分，也是重點裝飾所在。四周沿抹頭與邊梃內側置仔邊，中間以細木構成方、菱花、卍字、冰紋等各種圖案，稱為欞子，可作為裱糊窗紙或安置玻璃的骨架。
清式彩畫作：和璽彩畫（最高級的），一般用於宮殿、壇廟的主殿、堂、門；鏇子彩畫（次級）應用範圍很廣，一般的官衙、廟宇主殿和宮殿、妙探的次要殿堂等處；蘇式彩畫，一般用於住宅、園林。