春雨迷漫， 杏花凝香， 沿著濕漉漉的小徑， 走向炊煙興起的地方， 常常讓人忘記時空與塵囂......
李可染先生的胸中常常盤桓著秀美的江南。蜿蜒的山脈、密密匝匝的村舍、一樹樹盛開的杏花......他曾言“吾愛江南，江南之美時縈夢寐……惓惓情深，不能自已。”1954年以後，李可染先生曾多次下江南寫生，探索“光”與“墨”的變化，從此形成自己獨特風格，為水墨格局開創了新的變化。《杏花春雨江南》展現的正是畫家最愛描寫的江南水鄉之景，描繪“雨餘山色秀”的景致。水墨淋漓，幽淡為宗，清新生動、酣暢淋漓且又不失沉厚質樸。李可染筆下的江南山水不同于明清文人畫流行的幹筆淡墨法，而是用濕筆層層積染，水暈墨章，表現江南一派煙雨彌漫、濕潤深秀的景象。畫面上的江南人家、拱橋、遠山...，在濛濛春雨的籠罩下，蒼潤淋漓，濕氣氤氳，空蒙透徹，給人以萬般遐想......
李可染先生的胸中常常盤桓著秀美的江南。蜿蜒的山脈、密密匝匝的村舍、一樹樹盛開的杏花......他曾言“吾愛江南，江南之美時縈夢寐……惓惓情深，不能自已。”1954年以後，李可染先生曾多次下江南寫生，探索“光”與“墨”的變化，從此形成自己獨特風格，為水墨格局開創了新的變化。《杏花春雨江南》展現的正是畫家最愛描寫的江南水鄉之景，描繪“雨餘山色秀”的景致。水墨淋漓，幽淡為宗，清新生動、酣暢淋漓且又不失沉厚質樸。李可染筆下的江南山水不同于明清文人畫流行的幹筆淡墨法，而是用濕筆層層積染，水暈墨章，表現江南一派煙雨彌漫、濕潤深秀的景象。畫面上的江南人家、拱橋、遠山...，在濛濛春雨的籠罩下，蒼潤淋漓，濕氣氤氳，空蒙透徹，給人以萬般遐想......