說到爛片中國觀眾絕對是深有體會， 從《富春山居圖》到《小時代》系列， 再到今年爛的一塌糊塗卻不肯認清事實， 因為評分太低就要狀告豆瓣的《純潔心靈·逐夢演藝圈》， 中國層出不窮的爛片堪稱戲精本精。
但若拿這些電影與《房間》一較高下， 還是不夠格的， 畢竟後者上映十五年， 堪稱“爛片界的《公民凱恩》”， 爛到極致方能稱神。
當然， 此《房間》並不是將布麗·拉爾森送上奧斯卡影后寶座的《房間》， 而是由托米·韋素自編自導自演且自己出資創作的邪典神作。
《房間》的故事相當簡單， 絲毫不用耗費腦細胞思考：銀行家強尼發現未婚妻麗莎和自己的好兄弟馬克有一腿， 綠了之後他嘶吼， 他不甘， 於是他毅然決然地選擇了吞槍自殺。
就是這麼一出八點檔狗血劇都不好意思拍的俗套故事， 托米·韋素硬生生拍了99分鐘。
光劇本就寫了500頁， 更自己投入了600萬美元（2003年）的投資， 而且， 為了追求完美， 他換了4次團隊， 撤了3批演員， 最後拍了2個版本， 仔細對比過優劣才有的最終上映版。
可惜， 最終首兩周票房也才只有1900（此處並沒有萬）美元。
之所以能上映兩周， 還是托米·韋素再次自掏腰包擺定的電影院才有的排片， 而他如此執著也是因為奧斯卡有規定只有上映週期達到兩周的電影才有資格參選。
說到這裡不得不驚歎一下托米·韋素的腦回路。
首先， 一般在好萊塢拍電影都會選擇租設備， 但是他不管用不用得到花重金買了兩套攝影裝備， 可能這就是有錢任性吧！
其次， 明明拍的是街角的戲， 走出攝影棚就是現成的街角外景， 他偏偏不用要在棚內搭景， 拍陽臺戲不上陽臺拍， 要在綠幕下摳圖， 難道這也是豪？
還有， 跟女主角拍床戲時， 惡趣味發作非要拿著自己的老二盯著人家的肚臍眼， 一場床戲結束後拍的興起的他想加戲， 女主不同意， 他便用第一場的素材硬是剪出來第二場的床戲， 他當觀眾都是傻的嗎？
諸如此類的事層出不窮，要是細說可能需要單獨寫一篇文章才夠。
除了各種離經叛道的行為外，莫名其妙的劇情、臺詞與糟糕的表演，都讓觀眾滿頭霧水，完全不懂電影是想表達什麼。
《房間》究竟有多爛？電影男二號格雷戈·賽斯特羅曾在他的回憶錄中形容，差不多是“一個外星人在聽完電影為何物之後，依據自己想像而拍出的東西”。
然而，吊詭的是有無數影迷都是它的擁躉，在上映十幾年後美國依然有影院會定期放映這部片子，有人甚至看過幾十遍、一百遍，就連“蟻人”保羅·路德也聲稱自己是該片的超級粉絲。
而詹姆斯·弗蘭克（腐蘭蘭）更是力排眾議，將《房間》的拍攝製作過程拍成了電影《災難藝術家》，把演員化妝成原片中的角色，逐個鏡頭複現大量經典段落。
可以把《災難藝術家》理解成為蒂姆·波頓《艾德·伍德》，只是它的物件，托米·韋素導演，更為獨特又神秘。
畢竟這麼多年來托米·韋素依然是好萊塢的未解之謎之一。
首先，沒有人知道他到底從哪裡來，雖然他自己說他是新奧爾良人，但他的口音顯然不是，而在最近的吉米雞毛秀上，他又透露自己實際是歐洲人，總感覺如果不是外形因素制約他可能還會說自己是中國人。
其次，沒有人知道他到底有多大，就連他的死黨葛列格也不知道，儘管他一直聲稱自己和葛列格同歲，但這顯然也是bullshit。
最後也是最奇怪的，沒人知道他的錢是哪裡來的。大家都知道《房間》的600萬美元投資都是他的私人財產，但沒人知道湯米原來的工作是什麼，家庭情況如何，所以甚至有人懷疑整個《房間》項目都是一個洗錢計畫，但後來被否認了。
也許，《房間》真的就只是純純的托米·韋素的私人電影，他並不想大費周章的拍出一部足以改變世界震撼好萊塢的名作，單純只是想成為一個電影人，告訴這世界：我不是反派，我是英雄。
許多其他藝術家都和韋索一樣，希望自己的作品可以找到志趣相投的受眾，借此獲得愛和理解。《房間》這場有點荒唐的嘗試，實際上成為了那些渴望在艱難的環境下有所創造的人們的典範。
正是這種執著打動了腐蘭蘭，他自稱《災難藝術家》就是拍給失敗者的《愛樂之城》。
與托米·韋素長得一點兒也不像的腐蘭蘭，卻通過動作、表情和口音，達成了毫無違和感的神似。
再加上《房間》本身台前幕後的趣味梗，沒有什麼花哨敘事或技術技巧的《災難藝術家》，讓人毫無壓力地愉快度過一百分鐘。
相比起《房間》IMDb3.6，豆瓣4.1，《災難藝術家》無疑是優秀的，IMDb和豆瓣均為7.8，比前者兩個加在一起都高。
而且，一度陷入爛片不可自拔的腐蘭蘭憑藉此片成為了頒獎季的寵兒，將金球獎、哥譚獨立電影獎的影帝紛紛收入囊中，更有望提名奧斯卡影帝。
十五年前托米·韋素《房間》沒有達成的成就，現在，將由腐蘭蘭來完成！
（文中圖片來源於網路）
諸如此類的事層出不窮，要是細說可能需要單獨寫一篇文章才夠。
除了各種離經叛道的行為外，莫名其妙的劇情、臺詞與糟糕的表演，都讓觀眾滿頭霧水，完全不懂電影是想表達什麼。
《房間》究竟有多爛？電影男二號格雷戈·賽斯特羅曾在他的回憶錄中形容，差不多是“一個外星人在聽完電影為何物之後，依據自己想像而拍出的東西”。
然而，吊詭的是有無數影迷都是它的擁躉，在上映十幾年後美國依然有影院會定期放映這部片子，有人甚至看過幾十遍、一百遍，就連“蟻人”保羅·路德也聲稱自己是該片的超級粉絲。
而詹姆斯·弗蘭克（腐蘭蘭）更是力排眾議，將《房間》的拍攝製作過程拍成了電影《災難藝術家》，把演員化妝成原片中的角色，逐個鏡頭複現大量經典段落。
可以把《災難藝術家》理解成為蒂姆·波頓《艾德·伍德》，只是它的物件，托米·韋素導演，更為獨特又神秘。
畢竟這麼多年來托米·韋素依然是好萊塢的未解之謎之一。
首先，沒有人知道他到底從哪裡來，雖然他自己說他是新奧爾良人，但他的口音顯然不是，而在最近的吉米雞毛秀上，他又透露自己實際是歐洲人，總感覺如果不是外形因素制約他可能還會說自己是中國人。
其次，沒有人知道他到底有多大，就連他的死黨葛列格也不知道，儘管他一直聲稱自己和葛列格同歲，但這顯然也是bullshit。
最後也是最奇怪的，沒人知道他的錢是哪裡來的。大家都知道《房間》的600萬美元投資都是他的私人財產，但沒人知道湯米原來的工作是什麼，家庭情況如何，所以甚至有人懷疑整個《房間》項目都是一個洗錢計畫，但後來被否認了。
也許，《房間》真的就只是純純的托米·韋素的私人電影，他並不想大費周章的拍出一部足以改變世界震撼好萊塢的名作，單純只是想成為一個電影人，告訴這世界：我不是反派，我是英雄。
許多其他藝術家都和韋索一樣，希望自己的作品可以找到志趣相投的受眾，借此獲得愛和理解。《房間》這場有點荒唐的嘗試，實際上成為了那些渴望在艱難的環境下有所創造的人們的典範。
正是這種執著打動了腐蘭蘭，他自稱《災難藝術家》就是拍給失敗者的《愛樂之城》。
與托米·韋素長得一點兒也不像的腐蘭蘭，卻通過動作、表情和口音，達成了毫無違和感的神似。
再加上《房間》本身台前幕後的趣味梗，沒有什麼花哨敘事或技術技巧的《災難藝術家》，讓人毫無壓力地愉快度過一百分鐘。
相比起《房間》IMDb3.6，豆瓣4.1，《災難藝術家》無疑是優秀的，IMDb和豆瓣均為7.8，比前者兩個加在一起都高。
而且，一度陷入爛片不可自拔的腐蘭蘭憑藉此片成為了頒獎季的寵兒，將金球獎、哥譚獨立電影獎的影帝紛紛收入囊中，更有望提名奧斯卡影帝。
十五年前托米·韋素《房間》沒有達成的成就，現在，將由腐蘭蘭來完成！
（文中圖片來源於網路）