陶瓷， 英語：china。 我國人早在約西元前8000－2000年（新石器年代）就創造晰陶器。 用陶土燒制的器皿叫陶器， 用瓷土燒制的器皿叫瓷器。 陶瓷則是陶器， 炻器和瓷器的總稱。 古人稱陶瓷為甌。 但凡用陶土和瓷土這兩種不同性質的粘土為質料， 經過配料、成型、枯燥、焙燒等工藝流程製成的器物都可以叫陶瓷。
陶瓷的開展史是中華文明史的一個重要的組成部分， 我國作為四大文明古國之一， 為人類社會的前進和開展做出了傑出的奉獻， 其間陶瓷的創造和開展更具有共同的意義， 我國歷史上各朝各代有著不同藝術風格和不同技能特色。
早在歐洲把握制瓷技能之前一千多年， 我國已能製作出適當精巧的瓷器。
跟著近代科學技能的開展， 近百年來又呈現了許多新的陶瓷品種。 它們不再運用或很少運用粘土、長石、石英等傳統陶瓷質料， 而是運用其他特別質料， 乃至擴大到非矽酸鹽， 非氧化物的規模， 而且呈現了許多新的工藝。 美國和歐洲一些國家的文獻已將“Ceramic”一詞理解為各種無機非金屬固體資料的通稱。 因而陶瓷的意義實際上已遠遠超越曩昔狹隘的傳統觀念了。
說到陶瓷資料， 不免將陶與瓷分開來談， 咱們常常說的陶瓷， 是指陶器和瓷器兩個品種的合稱。 在創造領域中， 陶與瓷都是陶瓷藝術中不可或缺的重要組成部分， 可是陶與瓷卻有著質的不同。
陶質資料：與瓷比較， 陶的質地相對鬆懈， 顆粒也較粗， 燒制溫度一般在900℃—1500℃之間， 溫度較低， 燒成後色澤自然成趣， 古拙大方， 成為許多藝術家所喜歡的造型體現資料之一。 陶的品種許多， 常見的有黑陶、白陶、紅陶、灰陶和黃陶等， 紅陶、灰陶和黑陶等選用含鐵量較高的陶土為質料， 鐵質陶土在氧化氣氛下呈赤色， 復原氣氛下呈灰色或黑色。
瓷質資料：與陶比較， 瓷的質地堅硬、細密、嚴禁、耐高溫、釉色豐厚等特色， 燒制溫度一般在1300℃左右， 常有人形容瓷器“聲如磬、明如鏡、顏如玉、薄如紙”， 瓷多給人感覺是尊貴富麗， 和陶的那種樸素正好相反。 所以在許多藝術家創造陶瓷藝術品時會側重傑出陶或瓷的質感所帶給賞識者天壤之別的感官享用，
陶與瓷的差異在於質料土的不同和溫度的不同。 在制陶的溫度基礎上再添火加溫， 陶就變成了瓷。 陶器的燒制溫度在800-1000度， 瓷器則是用高嶺土在1300-1400度的溫度下燒制而成。 陶瓷製品的品種繁多，它們之間的化學成分。礦藏組成，物理性質，以及製作辦法，常常相互接近交織，無顯著的邊界，而在應用上卻有很大的差異。因而很難硬性地概括為幾個體系，具體的分類法各家說法不一，國際上還沒有一個一致的分類辦法。
作為漢族傳統文明之一的陶瓷文明，在民族母體中孕育、生長與開展，它以活生生的凝聚著創造者情感、帶著泥土的芬芳、留存著創造者心手相應的意氣的藝術形象，體現著漢族文明，敘述著一個個悅耳的故事，展示著寬廣的社會生活畫卷，記錄著芸芸眾生的悲歡離合，描繪著民族的心思、精力和性格的開展與改變，伴跟著民族的喜與悲而前行。
從全體來看，現階段我國陶瓷工業的低成本優勢現已消失。加上用工荒、薪酬福利的快速上漲，及節能減排的壓力之下，立異缺乏導致我國大多數的陶衛企業處於工業底層，加上發達國家製作業回流，開展我國家的不斷追逐，讓我國陶衛企業不得不從頭審視自己的開展之路。總歸，我國陶瓷工業面對陶瓷工業低成本優勢的消失，要趕快的從低端向高端的轉型晉級，這也是商場的必然趨勢。
陶瓷工業作為生產成本較低的工業現已不復存在，各種因素導致陶瓷企業面對應戰，前路崎嶇。可是陶瓷企業應該振作起來，積極探索，尋求立異型人才創造出新式的陶瓷工業，尋找到一條有利於職業開展的道路。
陶瓷製品的品種繁多，它們之間的化學成分。礦藏組成，物理性質，以及製作辦法，常常相互接近交織，無顯著的邊界，而在應用上卻有很大的差異。因而很難硬性地概括為幾個體系，具體的分類法各家說法不一，國際上還沒有一個一致的分類辦法。作為漢族傳統文明之一的陶瓷文明，在民族母體中孕育、生長與開展，它以活生生的凝聚著創造者情感、帶著泥土的芬芳、留存著創造者心手相應的意氣的藝術形象，體現著漢族文明，敘述著一個個悅耳的故事，展示著寬廣的社會生活畫卷，記錄著芸芸眾生的悲歡離合，描繪著民族的心思、精力和性格的開展與改變，伴跟著民族的喜與悲而前行。
從全體來看，現階段我國陶瓷工業的低成本優勢現已消失。加上用工荒、薪酬福利的快速上漲，及節能減排的壓力之下，立異缺乏導致我國大多數的陶衛企業處於工業底層，加上發達國家製作業回流，開展我國家的不斷追逐，讓我國陶衛企業不得不從頭審視自己的開展之路。總歸，我國陶瓷工業面對陶瓷工業低成本優勢的消失，要趕快的從低端向高端的轉型晉級，這也是商場的必然趨勢。
陶瓷工業作為生產成本較低的工業現已不復存在，各種因素導致陶瓷企業面對應戰，前路崎嶇。可是陶瓷企業應該振作起來，積極探索，尋求立異型人才創造出新式的陶瓷工業，尋找到一條有利於職業開展的道路。