近期， 隨著改編自黃易小說的優酷自製劇《尋秦記》的播出， 又一波翻拍武俠劇已經立項或在籌備當中， 不出意料還是那幾個武俠大師的作品。 這其中包括金庸的《倚天屠龍記》《神雕俠侶》《笑傲江湖》， 古龍的《絕代雙驕》《九月鷹飛》《陸小鳳傳奇》， 以及梁羽生的《萍蹤俠影錄》。 更加不出意料的是， 網路上因此而掀起了一陣大呼無聊的討論。 的確， 時間指標拉到了2018年， 這些故事我們都熟悉得不能再熟悉了。
從上世紀中期開始至十年前， 前有金古梁溫黃等武俠大師在文本上構建刀光劍影的武俠世界， 後有邵氏電影和TVB的幾輪影視劇不斷將武俠在視覺上實現翻新， 武俠劇因為人才的集中迸發而出現了大爆發時期。 進入內地後， 武俠劇又經歷了張紀中、王新民等人注入新元素之後的重新翻拍， 武俠劇在華語圈引領風騷長達數十年之久， 影響之深遠橫跨四、五代人。
而時光輪轉， 在內地影視界光速爆發的今天， 大女主劇、家庭倫理劇、偶像劇、涉案劇等更多類型劇悉數亮相、輪番稱王之時， 武俠劇所依靠的文本卻還是幾十年前的同一波小說， 即使再怎麼翻新， 其中的情節如今的大多數觀眾也能倒背如流了；在這個求新求變的時代裡，
就這樣， 昔日“統治”了幾代人審美的武俠劇， 由於幾大類型劇的興起、文本上的匱乏及與時代的格格不入， 悄聲無息地由舞臺正中央走向了邊緣地帶， 成了各大衛視夾縫裡求生存的“配菜”。
2018武俠劇：新人要出頭， 先從武俠劇開始
近兩年來， 武俠劇不是沒有， 2017年， 一部中規中矩的《射雕英雄傳》為已經看了幾年阿寶色古偶武俠劇的觀眾們帶來了一陣清風， 李一桐版的“俏黃蓉”令人眼前一亮。 不過， 除此之外， 新版《射雕》還是熟悉的配方， 並不能代表武俠劇再次熱門。
更不用提在2016年， 《新蕭十一郎》《新邊城浪子》《六扇門》《飛刀又見飛刀》播出之後均無多大水花。 《飛刀又見飛刀》在湖北衛視、廣東衛視播出， 採取了“先網後臺”的播出方式。 《新射雕英雄傳》和《新邊城浪子》分別登陸東方衛視和北京衛視的周播劇場，
可見， 武俠劇的式微直接體現在一線衛視黃金檔的爭奪上， 它在與其他類型劇的比拼中很難佔先。 不上黃金檔則售價低， 售價低則不能投入高成本， 所以武俠劇普遍採取“輕”製作和啟用年輕演員。 當然，性價比不一定低，幾千萬製作的新版《射雕英雄傳》的投資回報率就超過了100%。
2018年，蔣家駿導演繼去年取得良好口碑的《射雕英雄傳》之後，又瞄準了金庸“射雕三部曲”中最具有偶像氣質的《倚天屠龍記》。新版《倚天屠龍記》於1月20日開機。與《射雕》一樣，《倚天》也選擇了新人演員曾舜晞、陳鈺琪分別飾演張無忌和趙敏。這也是如今拍攝武俠劇的普遍方式，一水的新人省下了製作費，也降低了投資風險。
不過，距離為大家所熟知的03版《倚天屠龍記》播出已經過去15年，期間張紀中製片的鄧超版反響平平，證明這部劇翻拍的難度一點都不小。
無獨有偶，去年成功監製了《射雕英雄傳》之後，《絕代雙驕》《楚留香新傳》《陸小鳳傳奇》等古龍武俠劇都被列在了郭靖宇將拍攝的戲單當中。郭靖宇表示，“希望通過這些戲再捧出一些年輕的演員來”。他對《陸小鳳傳奇》也已有規劃，“這個小說的特點有很強烈的探案劇的色彩，我想把它打造成具有一定玄幻色彩的古裝武俠探案劇。”
另一部由騰訊出品的新版《神雕俠侶》也正在醞釀中。金庸小說《神雕俠侶》面世至今逾半個世紀，單是改編的劇集，先後就有不下10個版本。據瞭解，新版《神雕俠侶》這次目標受眾鎖定00後，已經獲得金庸親授版權，預計於今年翻拍。劇方也開始面向全球華人年輕演員甄選楊過、小龍女、郭襄、張君寶等主要角色。
有別於以往的版本，此版《神雕俠侶》將以少女郭襄為主視角展開故事，還會給張君寶等原著中的邊緣角色加入新的戲份。
而曾拍攝過金古梁溫黃五位元武俠宗師作品的導演鞠覺亮，此次將拍攝梁羽生的《萍蹤俠影錄》，由馬可、王曉晨、張丹峰主演，已于2017年年底開拍。另外，歡瑞世紀和悅視傳媒出品的古龍作品《九月鷹飛》也即將開拍。
武俠劇發展近20年：從類型嘗試到難以創新，日漸偃旗息鼓的武俠風
粗略地劃分了一下近二十年來內地翻拍武俠劇的幾部代表作。可以得見，距離今天較遠的反而最得人心，武俠味兒最濃。而近十年內的武俠劇，要麼是與其他類型做混搭，要麼是乾脆化作一縷魂作為其他類型劇中的一種元素植入進去。
例如，在情景喜劇《武林外傳》和古裝劇《琅琊榜》中，都有許多武俠內核在其中。《武林外傳》雖然拆解了前人“神乎其神”的武俠觀念，卻也表現了許多有關反叛精神和社會責任感的武俠精神；而《琅琊榜》則在服裝、畫面、人物設定、語言風格等方面頗有“江湖悠遠”的武俠意味。
武俠精神，也出現在動畫《秦時明月》中的人物身上，主角蓋聶曾說，“強大的人來幫助弱小的人，稱之為俠”、“夢想即使再遙不可及，也有它實現的可能”。這種武俠最初的簡單論調，在如今的許多被稱之為“武俠”的影視作品中都極少能看見了。“武俠”在許多劇中化整為零，淪為了武打戲和愛情戲的大背景。
在這些年類型明確定位為武俠劇中，按照影響力劃分，第一梯隊有：蘇有朋版《倚天屠龍記》，鞠覺亮版《逆水寒》，張紀中版《射雕英雄傳》《天龍八部》《笑傲江湖》。第二梯隊有：《楚留香新傳》、《陸小鳳傳奇》系列、《怪俠一枝梅》、《畫江湖之不良人》、《秦時明月》。
除此之外，近十年來，還大肆興起了武俠的偶像劇式拍法，加入了許多愛情元素，利用色彩鮮明的服化道設計和在宮廷劇中得到的螢幕調色靈感，提煉出所謂的“年輕感”。例如古偶式武俠三部曲：華策出品的《天涯明月刀》《天龍八部》《鹿鼎記》。于正編劇的兩部：《笑傲江湖》《神雕俠侶》。此外還有《白髮魔女傳》《少年四大名捕》《飛刀又見飛刀》。
另外，武俠衍生出的仙俠類（遊戲改編居多）也漸漸代替了過去的武俠劇，形成了時下年輕人所熱衷的類型。例如《仙劍奇俠傳》系列、《古劍奇譚》《花千骨》《誅仙青雲志》《蜀山戰紀》系列等。相比于武俠的蒼涼與厚重，仙俠更多的是輕靈飄逸。沒有80後、90後被從小培養起的武俠情結，95後、00後接受的是網路、碎片、遊戲、孤獨、享受。時代與武俠漸行漸遠。
2018年，正在製作的武俠劇中，還有張黎執導的玄幻武俠劇《武動乾坤》，以及製作完畢、等待播出的由戚薇、馬可主演的《新龍門客棧》和新人吳優、任言愷主演的《飄香劍雨》。
這些年來，許多武俠迷期待看到真正精品武俠劇的出現，起碼武俠意境和武俠精神總得保一個。反觀近年的許多“武俠劇”，都是用武俠的外衣包裹著古偶或言情的內核。不過，不光是武俠劇，任何類型劇想要做到一鳴驚人，首先都需要紮根於時代，找到符合時代精神的契機。
中國的武俠片，如果沒有邵逸夫的出現，沒有狄龍、姜大衛、鄭少秋這一票演員，胡金銓、徐克這一群導演，金庸、古龍、梁羽生、黃霑、倪匡這一批作家，也根本出不來。他們，才是那一陣鼎盛的武俠生態的造就者，是武俠劇幾十年發展史中的重要人物。
一個人不足以形成一片生態，大師往往是成群出現的，這就是機遇和時代。而武俠劇所等待的就是這些。
最後，獻上黃霑作詞、鄭少秋演唱的《楚留香》歌詞，致敬那個年代的武俠劇：
湖海洗我胸襟，河山飄我影蹤。
雲彩揮去卻不去，贏得一身清風。
塵沾不上心間，情牽不到此心中。
來得安去也寫意，人生休說苦痛。
聚散匆匆無牽掛，未記風波中英雄勇。
就讓浮名輕拋劍外，千山我獨行不必相送。
【文/唐小仙兒】
當然，性價比不一定低，幾千萬製作的新版《射雕英雄傳》的投資回報率就超過了100%。2018年，蔣家駿導演繼去年取得良好口碑的《射雕英雄傳》之後，又瞄準了金庸“射雕三部曲”中最具有偶像氣質的《倚天屠龍記》。新版《倚天屠龍記》於1月20日開機。與《射雕》一樣，《倚天》也選擇了新人演員曾舜晞、陳鈺琪分別飾演張無忌和趙敏。這也是如今拍攝武俠劇的普遍方式，一水的新人省下了製作費，也降低了投資風險。
不過，距離為大家所熟知的03版《倚天屠龍記》播出已經過去15年，期間張紀中製片的鄧超版反響平平，證明這部劇翻拍的難度一點都不小。
無獨有偶，去年成功監製了《射雕英雄傳》之後，《絕代雙驕》《楚留香新傳》《陸小鳳傳奇》等古龍武俠劇都被列在了郭靖宇將拍攝的戲單當中。郭靖宇表示，“希望通過這些戲再捧出一些年輕的演員來”。他對《陸小鳳傳奇》也已有規劃，“這個小說的特點有很強烈的探案劇的色彩，我想把它打造成具有一定玄幻色彩的古裝武俠探案劇。”
另一部由騰訊出品的新版《神雕俠侶》也正在醞釀中。金庸小說《神雕俠侶》面世至今逾半個世紀，單是改編的劇集，先後就有不下10個版本。據瞭解，新版《神雕俠侶》這次目標受眾鎖定00後，已經獲得金庸親授版權，預計於今年翻拍。劇方也開始面向全球華人年輕演員甄選楊過、小龍女、郭襄、張君寶等主要角色。
有別於以往的版本，此版《神雕俠侶》將以少女郭襄為主視角展開故事，還會給張君寶等原著中的邊緣角色加入新的戲份。
而曾拍攝過金古梁溫黃五位元武俠宗師作品的導演鞠覺亮，此次將拍攝梁羽生的《萍蹤俠影錄》，由馬可、王曉晨、張丹峰主演，已于2017年年底開拍。另外，歡瑞世紀和悅視傳媒出品的古龍作品《九月鷹飛》也即將開拍。
武俠劇發展近20年：從類型嘗試到難以創新，日漸偃旗息鼓的武俠風
粗略地劃分了一下近二十年來內地翻拍武俠劇的幾部代表作。可以得見，距離今天較遠的反而最得人心，武俠味兒最濃。而近十年內的武俠劇，要麼是與其他類型做混搭，要麼是乾脆化作一縷魂作為其他類型劇中的一種元素植入進去。
例如，在情景喜劇《武林外傳》和古裝劇《琅琊榜》中，都有許多武俠內核在其中。《武林外傳》雖然拆解了前人“神乎其神”的武俠觀念，卻也表現了許多有關反叛精神和社會責任感的武俠精神；而《琅琊榜》則在服裝、畫面、人物設定、語言風格等方面頗有“江湖悠遠”的武俠意味。
武俠精神，也出現在動畫《秦時明月》中的人物身上，主角蓋聶曾說，“強大的人來幫助弱小的人，稱之為俠”、“夢想即使再遙不可及，也有它實現的可能”。這種武俠最初的簡單論調，在如今的許多被稱之為“武俠”的影視作品中都極少能看見了。“武俠”在許多劇中化整為零，淪為了武打戲和愛情戲的大背景。
在這些年類型明確定位為武俠劇中，按照影響力劃分，第一梯隊有：蘇有朋版《倚天屠龍記》，鞠覺亮版《逆水寒》，張紀中版《射雕英雄傳》《天龍八部》《笑傲江湖》。第二梯隊有：《楚留香新傳》、《陸小鳳傳奇》系列、《怪俠一枝梅》、《畫江湖之不良人》、《秦時明月》。
除此之外，近十年來，還大肆興起了武俠的偶像劇式拍法，加入了許多愛情元素，利用色彩鮮明的服化道設計和在宮廷劇中得到的螢幕調色靈感，提煉出所謂的“年輕感”。例如古偶式武俠三部曲：華策出品的《天涯明月刀》《天龍八部》《鹿鼎記》。于正編劇的兩部：《笑傲江湖》《神雕俠侶》。此外還有《白髮魔女傳》《少年四大名捕》《飛刀又見飛刀》。
另外，武俠衍生出的仙俠類（遊戲改編居多）也漸漸代替了過去的武俠劇，形成了時下年輕人所熱衷的類型。例如《仙劍奇俠傳》系列、《古劍奇譚》《花千骨》《誅仙青雲志》《蜀山戰紀》系列等。相比于武俠的蒼涼與厚重，仙俠更多的是輕靈飄逸。沒有80後、90後被從小培養起的武俠情結，95後、00後接受的是網路、碎片、遊戲、孤獨、享受。時代與武俠漸行漸遠。
2018年，正在製作的武俠劇中，還有張黎執導的玄幻武俠劇《武動乾坤》，以及製作完畢、等待播出的由戚薇、馬可主演的《新龍門客棧》和新人吳優、任言愷主演的《飄香劍雨》。
這些年來，許多武俠迷期待看到真正精品武俠劇的出現，起碼武俠意境和武俠精神總得保一個。反觀近年的許多“武俠劇”，都是用武俠的外衣包裹著古偶或言情的內核。不過，不光是武俠劇，任何類型劇想要做到一鳴驚人，首先都需要紮根於時代，找到符合時代精神的契機。
中國的武俠片，如果沒有邵逸夫的出現，沒有狄龍、姜大衛、鄭少秋這一票演員，胡金銓、徐克這一群導演，金庸、古龍、梁羽生、黃霑、倪匡這一批作家，也根本出不來。他們，才是那一陣鼎盛的武俠生態的造就者，是武俠劇幾十年發展史中的重要人物。
一個人不足以形成一片生態，大師往往是成群出現的，這就是機遇和時代。而武俠劇所等待的就是這些。
最後，獻上黃霑作詞、鄭少秋演唱的《楚留香》歌詞，致敬那個年代的武俠劇：
湖海洗我胸襟，河山飄我影蹤。
雲彩揮去卻不去，贏得一身清風。
塵沾不上心間，情牽不到此心中。
來得安去也寫意，人生休說苦痛。
聚散匆匆無牽掛，未記風波中英雄勇。
就讓浮名輕拋劍外，千山我獨行不必相送。
【文/唐小仙兒】