唐 春雷琴 臺北故宮館藏
琴為中國古代的絃樂器， 外形輪廓因時代， 地域， 作仿而各有差異。
本件琴作連珠式， 表面松塗的黑漆，
琴底頸部刻行草書 「 春雷」二字填綠。 龍池左右分刻隸書銘︰「其聲沈以雄， 其韻和以沖」、「誰其識之出爨中」， 鈐印一， 印文剝蝕。 龍池下似曾有一大方印， 但經漆補， 隱晦不清。
「春雷」為唐代名琴的名稱， 斲琴世家雷威所作。
明代《清秘藏》記之：
「 春雷， 宋時藏宣和殿百琴堂， 稱為第一。 後歸金章宗， 為明昌禦府第一。 章宗歿， 挾之以殉。 凡十八年， 複出人間， 略無毫髮動， 複為諸琴之冠。 天地間尤物也！」
傳世唐琴極珍罕。 此琴于民國時， 曾經何冠五、汪景吾、張大千等名家收藏。 當代琴家試彈， 皆稱此琴音韻沈厚清越， 十分難得。
北京故宮也收藏有唐代古琴， 太珍貴了——
1、“大聖遺音”琴
大聖遺音琴， 唐至德丙申， 通長122cm， 肩寬20.1cm， 尾寬13.4cm， 最厚5cm， 底厚1cm。
此古琴為圓首內收狹尾，項、腰各作內收淺弧形，相傳為神農式，琴面渾厚略呈半橢圓狀，項、腰作圓棱。通身漆黑色，退漆處露栗殼色及部分鹿角灰胎，以朱漆修補，發大小蛇腹斷間細牛毛斷紋。金徽。琴底發波浪形細紋斷。圓形龍池，直徑 7.6cm，扁圓鳳沼，長12cm，寬2.9cm。
琴面為桐木斫，色黃質松，紋直而密，小弦外側自嶽山至少徽有拼合痕，納音微隆起。紫檀嶽尾，製作細潤精緻。額下由軫池向外微坡，護軫系原作，嶽、尾均有後換痕跡，裝舊青玉軫足一副，足雕葵瓣紋，軫作6棱尖底，系明黃絲絛長穗。
琴池上方刻4cm許草書“大聖遺音”4字，池下方刻8.1×7.6cm細邊粗筆方印，篆“包含”2字，池之兩側分別刻2cm許隸書銘文：“巨壑迎秋，寒江印月。萬籟悠悠，孤桐颯裂。”4句16字。龍池內兩側上下有3cm許朱漆隸書腹款“至德丙申”4字。琴背銘文均系舊刻，曾填以金漆，字口均已斷出。
以指扣琴背，音堅松有迴響，按彈發音清脆，饒有古韻。
2、“飛泉”琴
“飛泉”琴，唐，通長121.6cm，隱間111.8cm，額寬18.5cm，肩寬20.1cm，尾寬14.4cm，厚5.5cm。
“飛泉”琴，連珠式，晚唐製作。據雲“連珠式”系隋逸士李疑所創作。杉木斫，髹栗殼色漆，有大塊朱漆修補，純鹿角灰胎，蛇腹間冰紋斷。蚌徽，紫檀岳尾，白玉軫潤若凝脂，青玉足。
面板弧度較“九霄環佩”琴、“大聖遺音”琴為小，因而項腰內收處厚度已不大，故此琴只將底部兩處的楞角做圓，面上略具圓意，應系晚唐雷氏琴。
琴背銘刻，龍池上方刻草書“飛泉”琴名，篆書“貞觀二年”雙邊方印。龍池下方篆文書“玉振”大方印，“金言學士盧讃”篆書雙邊長方印。池之兩旁刻篆書琴銘：“高山玉溜，空谷金聲。至人珍玩，哲士親清。達舒蘊志，窮適幽情。天地中和，萬物鹹亨。”“飛泉”琴名、“玉振”印及篆書琴銘俱貼金，斷紋已通，為同時舊刻。“貞觀二年”與“金言學士盧讃”二印較晚，盧讃系五代與北宋間人。
1936年，《今虞琴刊·古琴征訪錄》記載該琴有“古吳汪昆一重修”墨書款字，今已不可複見，以是知清代曾經剖腹。
此器民國時期為李伯仁所藏，李氏《玄樓弦外錄》記載得琴經過：
約在1944年秋冬之際，“飛泉”被送至地安門大街某銀號作借款抵押，經管平湖先生鑒定，其弟子程子容遂以重金入藏。
1945年夏，“飛泉”送管平湖先生修理，隨後抗戰結束，此琴遂輾轉于管先生弟子琴齋，解放後程子容方取回。
1979年春夏之交，程子容從家鄉平陸寫信給當時的國家領導人，願意捐獻，以後經國家文物局批轉，由故宮博物院收藏至今。
3、“九霄環佩”琴
“九霄環佩”琴，唐，伏羲式，通長124cm，額寬21.8cm，尾寬15.4cm。
此琴傳為盛唐雷氏作品。琴以梧桐作面，杉木為底。通體紫漆，純鹿角灰胎，發小蛇腹斷紋，面底多處以大塊朱漆補髹。龍池、鳳沼均作扁圓形，腹內納音隆起，當池沼處複凹下呈圓底長溝狀，通貫於納音的始終。蚌徽，紅木軫，白玉足鏤刻精美，紫檀嶽尾。護軫亦為紫檀木所作，可能是清代廣陵派琴家徐祺所裝。
琴底龍池上方篆書“九霄環佩”琴名，下方有篆文“包含”大印一方。池右有行書“冷然希太古。詩夢齋珍藏”及“詩夢齋印”一方。池左行書：
超跡蒼霄，逍遙太極。
庭堅。
琴足上方楷書：
靄靄春風細，琅琅環佩音。
垂簾新燕語，蒼海老龍吟。
蘇軾記。
鳳沼上方有“三唐琴榭”篆書橢圓印一方，下方“楚園藏琴”印一方。
此琴可追溯的最早藏家為晚清民初時期的葉赫那喇·佛尼音布，字荷汀，後易姓葉，名潛，字鶴伏，號詩夢齋。其後遞藏者有“紅豆館主”愛新覺羅·溥侗，有劉世珩，即於琴上銘刻“楚園”、“三唐琴榭”者，再傳子之泗，最後歸藏劉晦之。1953年，由文物局鄭振鐸局長主持從劉氏購得入藏故宮至今。
4、“玉玲瓏”琴
“玉玲瓏”琴，唐，通長122cm，隱間111.8cm，額寬19cm，肩寬19.6cm，尾寬13.6cm，厚4.8cm。
“玉玲瓏”琴，鳳勢式，中唐製作。據雲“鳳勢式”系魏揚英所創作，故亦有“魏揚英式”之稱。黑漆，純鹿角灰胎，發不規則小蛇腹斷，從傷處與脫落漆片背面可知灰胎下有紋理疏鬆之黃色葛布作底。桐木斫，蚌徽，紫檀嶽尾。紅木足粘死，為後修者所為。
全琴氣象猶渾厚，項腰有做圓痕跡，額下亦坡出減薄。圓形龍池，扁圓鳳沼。腹內納音當龍池處隆起，當鳳沼處於納音上開一圓溝。這一特點已見於“九霄環佩”琴，此琴只出現於鳳沼者蓋乃龍池作圓形，自然不宜開溝。有關這一工藝特點見《東坡雜書·琴事》論雷琴“最不傳之妙”所載，系盛唐雷琴所獨有。
琴背銘刻，龍池上方刻寸許行書“玉玲瓏”琴名。池下曾有大印一方，文字為漆所掩已不可辨，而印痕宛然猶存。腹內未見款字。琴已傷漆多處，殃及題名。複經劣工修補，草率施漆，半途而廢。
“玉玲瓏”琴原藏于湖南陳維斌氏，系購自楊伯修者，20世紀50年代初經郭沫若建議，將琴捐獻國家，由當時文化部文物局接收，後撥交故宮博物院收藏至今。
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此古琴為圓首內收狹尾，項、腰各作內收淺弧形，相傳為神農式，琴面渾厚略呈半橢圓狀，項、腰作圓棱。通身漆黑色，退漆處露栗殼色及部分鹿角灰胎，以朱漆修補，發大小蛇腹斷間細牛毛斷紋。金徽。琴底發波浪形細紋斷。圓形龍池，直徑 7.6cm，扁圓鳳沼，長12cm，寬2.9cm。
琴面為桐木斫，色黃質松，紋直而密，小弦外側自嶽山至少徽有拼合痕，納音微隆起。紫檀嶽尾，製作細潤精緻。額下由軫池向外微坡，護軫系原作，嶽、尾均有後換痕跡，裝舊青玉軫足一副，足雕葵瓣紋，軫作6棱尖底，系明黃絲絛長穗。
琴池上方刻4cm許草書“大聖遺音”4字，池下方刻8.1×7.6cm細邊粗筆方印，篆“包含”2字，池之兩側分別刻2cm許隸書銘文：“巨壑迎秋，寒江印月。萬籟悠悠，孤桐颯裂。”4句16字。龍池內兩側上下有3cm許朱漆隸書腹款“至德丙申”4字。琴背銘文均系舊刻，曾填以金漆，字口均已斷出。
以指扣琴背，音堅松有迴響，按彈發音清脆，饒有古韻。
2、“飛泉”琴
“飛泉”琴，唐，通長121.6cm，隱間111.8cm，額寬18.5cm，肩寬20.1cm，尾寬14.4cm，厚5.5cm。
“飛泉”琴，連珠式，晚唐製作。據雲“連珠式”系隋逸士李疑所創作。杉木斫，髹栗殼色漆，有大塊朱漆修補，純鹿角灰胎，蛇腹間冰紋斷。蚌徽，紫檀岳尾，白玉軫潤若凝脂，青玉足。
面板弧度較“九霄環佩”琴、“大聖遺音”琴為小，因而項腰內收處厚度已不大，故此琴只將底部兩處的楞角做圓，面上略具圓意，應系晚唐雷氏琴。
琴背銘刻，龍池上方刻草書“飛泉”琴名，篆書“貞觀二年”雙邊方印。龍池下方篆文書“玉振”大方印，“金言學士盧讃”篆書雙邊長方印。池之兩旁刻篆書琴銘：“高山玉溜，空谷金聲。至人珍玩，哲士親清。達舒蘊志，窮適幽情。天地中和，萬物鹹亨。”“飛泉”琴名、“玉振”印及篆書琴銘俱貼金，斷紋已通，為同時舊刻。“貞觀二年”與“金言學士盧讃”二印較晚，盧讃系五代與北宋間人。
1936年，《今虞琴刊·古琴征訪錄》記載該琴有“古吳汪昆一重修”墨書款字，今已不可複見，以是知清代曾經剖腹。
此器民國時期為李伯仁所藏，李氏《玄樓弦外錄》記載得琴經過：
約在1944年秋冬之際，“飛泉”被送至地安門大街某銀號作借款抵押，經管平湖先生鑒定，其弟子程子容遂以重金入藏。
1945年夏，“飛泉”送管平湖先生修理，隨後抗戰結束，此琴遂輾轉于管先生弟子琴齋，解放後程子容方取回。
1979年春夏之交，程子容從家鄉平陸寫信給當時的國家領導人，願意捐獻，以後經國家文物局批轉，由故宮博物院收藏至今。
3、“九霄環佩”琴
“九霄環佩”琴，唐，伏羲式，通長124cm，額寬21.8cm，尾寬15.4cm。
此琴傳為盛唐雷氏作品。琴以梧桐作面，杉木為底。通體紫漆，純鹿角灰胎，發小蛇腹斷紋，面底多處以大塊朱漆補髹。龍池、鳳沼均作扁圓形，腹內納音隆起，當池沼處複凹下呈圓底長溝狀，通貫於納音的始終。蚌徽，紅木軫，白玉足鏤刻精美，紫檀嶽尾。護軫亦為紫檀木所作，可能是清代廣陵派琴家徐祺所裝。
琴底龍池上方篆書“九霄環佩”琴名，下方有篆文“包含”大印一方。池右有行書“冷然希太古。詩夢齋珍藏”及“詩夢齋印”一方。池左行書：
超跡蒼霄，逍遙太極。
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琴足上方楷書：
靄靄春風細，琅琅環佩音。
垂簾新燕語，蒼海老龍吟。
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鳳沼上方有“三唐琴榭”篆書橢圓印一方，下方“楚園藏琴”印一方。
此琴可追溯的最早藏家為晚清民初時期的葉赫那喇·佛尼音布，字荷汀，後易姓葉，名潛，字鶴伏，號詩夢齋。其後遞藏者有“紅豆館主”愛新覺羅·溥侗，有劉世珩，即於琴上銘刻“楚園”、“三唐琴榭”者，再傳子之泗，最後歸藏劉晦之。1953年，由文物局鄭振鐸局長主持從劉氏購得入藏故宮至今。
4、“玉玲瓏”琴
“玉玲瓏”琴，唐，通長122cm，隱間111.8cm，額寬19cm，肩寬19.6cm，尾寬13.6cm，厚4.8cm。
“玉玲瓏”琴，鳳勢式，中唐製作。據雲“鳳勢式”系魏揚英所創作，故亦有“魏揚英式”之稱。黑漆，純鹿角灰胎，發不規則小蛇腹斷，從傷處與脫落漆片背面可知灰胎下有紋理疏鬆之黃色葛布作底。桐木斫，蚌徽，紫檀嶽尾。紅木足粘死，為後修者所為。
全琴氣象猶渾厚，項腰有做圓痕跡，額下亦坡出減薄。圓形龍池，扁圓鳳沼。腹內納音當龍池處隆起，當鳳沼處於納音上開一圓溝。這一特點已見於“九霄環佩”琴，此琴只出現於鳳沼者蓋乃龍池作圓形，自然不宜開溝。有關這一工藝特點見《東坡雜書·琴事》論雷琴“最不傳之妙”所載，系盛唐雷琴所獨有。
琴背銘刻，龍池上方刻寸許行書“玉玲瓏”琴名。池下曾有大印一方，文字為漆所掩已不可辨，而印痕宛然猶存。腹內未見款字。琴已傷漆多處，殃及題名。複經劣工修補，草率施漆，半途而廢。
“玉玲瓏”琴原藏于湖南陳維斌氏，系購自楊伯修者，20世紀50年代初經郭沫若建議，將琴捐獻國家，由當時文化部文物局接收，後撥交故宮博物院收藏至今。
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