李昭道， 生卒年未詳。 字希俊， 唐代畫家。 唐朝宗室， 彭國公李思訓之子， 長平王李叔良曾孫。 甘肅天水人。 曾為太原府倉曹、直集賢院，
李昭道生活于唐玄宗時代， 有可能畫安史之亂時明皇避難入蜀的題材， 《明皇幸蜀圖》體現了二李畫派的典型風格， 時代特徵明顯， 是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。 他能“變父之勢， 妙又過之”， 為歷代所稱頌， 《唐朝名畫綠》則稱他畫的山水鳥獸“甚多繁巧， 智慧筆力不及思訓”。
唐 李昭道 明皇幸蜀圖 絹本設色縱55.9釐米， 橫81釐米。 臺北故宮博物院藏
畫為青綠設色， 崇山峻鄰間一隊騎旅自右側山間穿出， 向遠山橈道行進， 前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋， 應為唐明皇（玄宗）， 恰是：“嘉陵山川， 帝乘赤縹起三駿， 于諸王及嬪禦十數騎， 出飛仙嶺下， 初見平陸， 馬皆若駕， 而帝馬見小橋， 作徘徊不進狀。 ”嬪妃則著胡裝戴帷帽， 展示著當時的習俗。 中部侍， 馭者數人解馬放駝略作歇息。 山勢突兀， 白雲縈繞， 山石有勾勒無皴法， 設色全用青綠。 該畫傳本較多， 此圖雖可能為宋代傳摹本， 但比較接近李思訓父子畫派的風格。
李昭道的《明皇幸蜀圖》， 典型的「青綠山水」作品， 畫中運用的石青石綠雖經過這麼久遠的時間， 仍然清晰可見。 所謂「明皇幸蜀」就是唐明皇在安史之亂的時候， 放棄首都長安， 遷至四川避難， 這幅畫就是記錄唐玄宗到四川避難途中的情形。 畫面中繪著壯麗險峻的山川， 仔細觀察可以看見山下山中有些很小的人騎著馬， 行經在這蜿蜒崎嶇山路間， 這些人馬就是唐玄宗到四川避難的隊伍。 畫面左邊中段的山間， 有些用木材搭建的路， 這就是古代的「棧道」， 那是因為這些懸崖峭壁上沒有路可通行而搭建的， 所以「棧道」底下是懸空的， 十分危險。 這幅畫兼具著歷史及政治意義， 因為李昭道將安史之亂的文字歷史轉化成生動的畫面。
唐 李昭道 春山行旅圖絹本， 縱95.5公分， 橫55.3公分， 上方紙本， 縱5.2公分， 橫55.4公分。
臺北故宮博物院藏
《石渠寶笈三編》、《延春閣》著錄。
設色畫懸崖峭壁。 石磴曲盤。 樹間蒼藤縈繞。 行人策騎登山。 無款印。
上方題。 唐李昭道春山行旅圖。
左方標綾題跋：前喆聲華不可接。 得見風徽在遺墨。曾人思陵內府藏。摩挲寶翰猶堪識。遙情繪作春山圖。錦韉玉勒勞行役。前者回望後者應。蒼崖懸磴迷層疊。樹色陰濃遠近間。雲光嵐影都無跡。倦頓何妨暫息肩。仰瞑渴飲聊倫逸。巨坡平掌心亦安。翹首高原苦曲折。要知作意豈徒然。慎爾馳驅此登曆。睛窗試我老眼明。指點群峯皆嶻嶭。隸書。竹坨老人朱彝尊。鈐印二。竹垞。太史氏。
右方標綾題跋：唐人畫刻人者。推二李為宗。劉趙輩得其緒餘。皆足以名世而不朽。細筆鉤染。實開風氣之先。
牛毛繭絲。工力悉敵。誠無間然也。是幀春山行旅圖。為李昭道真跡。經徽廟題識。蓋院本所作。皆在內廷。未能流播於外。故傳世甚少。今歷久而猶精湛。豈神物呵護之耶。康熙壬申夏五月。北平孫承澤。鈐印二。孫承澤印。深山閉戶。
鑒藏寶璽：五璽全。寶笈三編。宣統御覽之寶。
收傳印記：內府圖書。壬戌狀元。鄭明德氏。半印一不可識。
謹案是跡見宋宣和畫譜。李昭道。思訓子。太原府倉曹。直集賢院。見唐宗室世系表。
山莊幽居圖 冊頁 設色絹本
集賢院 立軸 設色絹本
鈐印：臣昭道款識：開元三年八月值集賢院臣李昭道恭畫。日本回流作品。
李昭道 洛陽樓圖軸
唐 李昭道《仙山樓閣圖頁》
右方標綾題跋：唐人畫刻人者。推二李為宗。劉趙輩得其緒餘。皆足以名世而不朽。細筆鉤染。實開風氣之先。
牛毛繭絲。工力悉敵。誠無間然也。是幀春山行旅圖。為李昭道真跡。經徽廟題識。蓋院本所作。皆在內廷。未能流播於外。故傳世甚少。今歷久而猶精湛。豈神物呵護之耶。康熙壬申夏五月。北平孫承澤。鈐印二。孫承澤印。深山閉戶。
鑒藏寶璽：五璽全。寶笈三編。宣統御覽之寶。
收傳印記：內府圖書。壬戌狀元。鄭明德氏。半印一不可識。
謹案是跡見宋宣和畫譜。李昭道。思訓子。太原府倉曹。直集賢院。見唐宗室世系表。
山莊幽居圖 冊頁 設色絹本
集賢院 立軸 設色絹本
鈐印：臣昭道款識：開元三年八月值集賢院臣李昭道恭畫。日本回流作品。
李昭道 洛陽樓圖軸
唐 李昭道《仙山樓閣圖頁》