“宋徽宗的鷹， 趙子昂的馬——好畫（話）”這則歇後語出自於《紅樓夢》第46回， 寫道：鴛鴦被賈赦看上， 正惱著， 鴛鴦的嫂子前來說有“好話兒”告訴她， 被她罵道：“你快夾著嘴離了這裡， 什麼好話？宋徽宗的鷹， 趙子昂的馬， 都是好畫兒！”其實是借用二人之畫諷刺她的嫂子嚼舌根。
可見， 趙孟頫畫的馬， 是有很高知名度的。
《人騎圖卷》紙本設色， 縱30釐米， 橫52釐米， 北京故宮博物院藏。
畫作於1296年， 當時43歲的趙孟頫正在江南病休。
趙孟頫筆下的馬為什麼能如此神通廣大？從一則典故中我們可以找到些端倪。
趙孟頫在畫《浴馬圖》的時候， 冥思苦想， 日思夜想怎麼把馬畫的再生動一點， 怎麼想也想不出來。 結果有一天午睡的時候， 在夢裡也在想馬。 他夫人看他一直睡不醒， 就去叫他起床。 結果他夫人到了屋裡便大驚失色， 叫出了聲。 趙孟頫這個時候醒了， 問她怎麼回事。 他夫人說， 我看到在床上的不是你，
▌趙孟頫鞍馬畫欣賞
《人馬圖卷》紙本設色， 水墨, 合卷縱30.03釐米， 橫178.1釐米,美國紐約大都會博物館藏。
此畫為趙孟頫、趙雍、趙麟三人所畫的合卷， 又稱為《趙氏三世人馬圖卷》。
趙孟頫留存至今的鞍馬畫約有二三十件， 分藏於內地、臺灣以及美國等地的博物館。
《滾塵馬圖卷》紙本設色，
趙孟頫的鞍馬畫重視線描的遒勁、形象與質感的統一， 除了筆墨清淡、著色不多以外， 而且還具有以墨代色、敷染淡雅的特點。 以他創作的《滾塵馬圖卷》為例， 畫面整個就是唐代鞍馬畫風的再現， 其線描氣韻生動， 絲絲不苟。
1760年秋乾隆皇帝御覽此畫時， 大加讚賞趙孟頫“據床學馬”的故事， 揮毫題下“前世應為支遁師， 興來每愛寫權奇。 何妨窗內窺如馬， 正是全身裡許時。 ”
《飲馬圖》（局部）紙本白描， 縱25釐米， 橫59.8釐米， 遼寧省博物館藏。
趙孟頫的鞍馬畫能充分把馬的個性表現出來。 他的畫作既有細緻精工的， 也有簡略豪放的， 各有妙處。
《調良圖》紙本白描，縱22.7釐米，橫49釐米，臺北故宮博物院藏。
《古木散馬圖卷》紙本白描，縱29.8釐米，橫71.7釐米，臺北故宮博物院藏。
“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門”，這是明代文學家和史學家王世貞曾經說過的話。趙孟頫的鞍馬畫採用的是“以物觀物”的畫法，提出畫馬應該站在馬的角度去觀馬，而不應該站在人的角度去理解馬，只有這樣，畫出來的馬才鮮活，才能體現馬的天性。
請將手機向左旋轉90°
《浴馬圖卷》（拼接）絹本設色，縱28.1釐米，橫155.5釐米，北京故宮博物院藏。
《秋郊飲馬圖卷》絹本設色，縱26.4釐米，橫100釐米，北京故宮博物院藏。
趙孟59歲之作。畫面描繪的是江南初秋時節，牧人趕著一群馬到河岸邊飲水的情景。
《調良圖》紙本白描，縱22.7釐米，橫49釐米，臺北故宮博物院藏。
《古木散馬圖卷》紙本白描，縱29.8釐米，橫71.7釐米，臺北故宮博物院藏。
“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門”，這是明代文學家和史學家王世貞曾經說過的話。趙孟頫的鞍馬畫採用的是“以物觀物”的畫法，提出畫馬應該站在馬的角度去觀馬，而不應該站在人的角度去理解馬，只有這樣，畫出來的馬才鮮活，才能體現馬的天性。
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《浴馬圖卷》（拼接）絹本設色，縱28.1釐米，橫155.5釐米，北京故宮博物院藏。
《秋郊飲馬圖卷》絹本設色，縱26.4釐米，橫100釐米，北京故宮博物院藏。
趙孟59歲之作。畫面描繪的是江南初秋時節，牧人趕著一群馬到河岸邊飲水的情景。