文 | 葉克飛
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即使在多年後的今天， 鄧麗君的歌， 甚至她的形象， 仍然是各類選秀節目參賽者的一個重要選擇， 乃至有節目導師說過這樣的話：“你模仿其他人， 很難打動別人， 但模仿鄧麗君， 可以。 ”
毫無疑問， 在1月29日迎來誕辰65周年的鄧麗君是個傳奇， 有華人的地方除了有金庸， 其實還少不了鄧麗君。
如果拋開一代人美好記憶這一加成， 僅僅依靠甜美笑容、優雅舉止和溫婉歌聲， 鄧麗君並不足以成為這樣的傳奇， 也許成就僅止於一個登堂入室的歌手。 她所代表的早期流行音樂， 也有欠多元化。 將鄧麗君造就為傳奇的，
上世紀六十年代， 15歲的鄧麗君開始出唱片， 高峰期的頻率居然是三個月兩張。 這個驚人頻率背後是當時臺灣流行音樂歌手的匱乏， 還有思想和市場上的龐大需求。
這個龐大的思想與市場需求， 很快在香港和海外呈現， 再之後便是大陸， 鄧麗君成為一個無可替代的時代符號。 越是流行的， 越是世界的， 鄧麗君詮釋了這句話。
▲兒時鄧麗君
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在此前很長一段時間裡， 女性“去性別化”都是“重要工作”， 溫婉柔美的鄧麗君， 使得刻意被抹除的女性特徵重新回到人們的認知中。 同樣， 長期以來對個人意識和情感的抹殺， 也隨著鄧麗君那沒有說教沒有口號的歌聲， 被重新喚醒。
後來崛起的大陸女歌手， 罕有不模仿鄧麗君者。 李穀一以《鄉戀》和《妹妹找哥淚花流》等走紅， 卻也因為太像鄧麗君的歌路而引發非議。 直到王菲和田震的時代， 仍以模仿、翻唱鄧麗君為歌手生涯的必經之路。
還記得， 當年大眾音樂被區隔為靡靡之音的“流行音樂”和代表健康向上的“通俗音樂”，
▲電影《甜蜜蜜》劇照
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在三十多年後的今天， 回望鄧麗君在大陸的流行， 賦予再多社會意義也不為過。 但如果從音樂本身考量， 鄧麗君只是將流行音樂做到了“凡有井水處， 皆能詠柳詞”的境界；但從社會意義來講， 她讓人們回歸常識， 能夠正視曾經的荒謬與缺陷。
換言之， 尊重流行， 就是在尊重常識。 正如崔健所說：“鄧麗君的價值是， 流行歌曲開始出自非政治性、非傳統性的自由創造。 ”與此同時， 人們感知於歌聲中的情懷， 開始在街上牽手、擁抱， 開始不再諱言情愛。 這種對人性的尊重， 本身也是一種常識。
在無數人追憶的電影《甜蜜蜜》裡， 所有深情故事都有鄧麗君那首《甜蜜蜜》作為背景， 它的歌詞是那麼簡單， 卻代表著常識與人性。 鄧麗君成為時代符號，
編輯：與歸 實習生：楊林鑫 李瀚偉 校對：陸愛英