有很多詩友私我如何寫好格律詩，
說老實話，
這是一個很寬泛的問題，
我真不知從何說起。
況且我也不是人們想像中的格律詩寫作專家，
在我的印象中， 我在寫作格律詩時很少能一蹴而就。 這當然是水準有限所致， 不能和高手相比。 我的格律詩一般都經過了反復修改， 主要目的當然是在用字、用韻、表現手法等方面力求做到符合主旨表達的需要。 比如我在創作七律《月下清溪》時就是這樣做的。
在確定題目《月下清溪》之後， 我就覺得應當把它寫成一首寫景詩。 不過我覺得純粹的寫景詩雖然突出了自然之美， 但思想境界不高， 不足以撼動人心， 所以我又考慮在寫景之餘， 一定要寄託自已的情感。
但這個“一輪"到底是懸掛雲天好或者還是山尖好呢， “雲天"用得太多， 太普通， 那就選用“山巔"吧。 為了顯出月光的皎潔， 我還有意為“一輪"設置了“石山巔"這個一個環境。
首句確定之後， 韻腳字也就有了， 我決定就用平水韻中的先韻， 接下來我想應該寫月下清溪了， 次句用溪上的薄霧替代清溪比直寫肯定要好得多， 且符合平仄要求， 於是次句也就順理成章出來了。
在圍繞話題構建了前六句之後， 還有最重要的一環就是寫好尾聯。 如前所述，
我構思這首詩花了將近20分種，雖然這首詩並不見得寫得很好，藝術性不高，但在這首詩的寫作中，我至少做到了如下幾點:
首先是圍繞詩題和中心思想確定用字，對離題較遠且表現主題思想不夠得力的詞語堅決不用，做到了詩中的每字每句都能為主題思想服務，基本不能挪用到其它詩題上去，這樣就保證了用字的獨特性。
其次是不用抽象的敘述句，多用形象化的語言以及其他表現手法，力求做到新穎、形象，充分激發讀者的閱讀興趣。
第三是注意了句式的選用，特別是頷聯與頸聯的句式避免了雷同。三句式、兩句式、一句式、半句式、名詞語句，錯位句等句式交錯使用，有利於疏密相間，常奇互濟，增加了格律詩的韻律美。
第四是詩句用字不合格律要求時，想方設法調整用字的平仄。比如換用同義詞或能代替的詞，如薄霧和白煙，意思一樣，但平仄不同，而根據詩歌的要求就只能選用“白煙"。又如用“一輪"代替“明月"，也是這樣。還有使用一些特殊句式，努力符合格律要求。因為我一般不使用拗救方法，即使最好的句子，只要出律，我也堅決不用，這樣就保證了格律的嚴肅性。
以上是我寫作七律《月下清溪》的思維過程。也許與大多數詩友的做法一樣，現在我把它寫出來，供詩友們參考。如有不當之處，祈請文明交流，切勿惡語傷人。碼字不易，敢於說真話更不容易。現將我的相關詩作七律《月下清溪》附錄於後，用於對照。
一一2018，01，29，16:34
[附錄]《七律詩一首/月下清溪》:
一輪新掛石山巔，融入青冥起白煙。
淺淺傳來茅舍裡，輕輕流到竹籬邊。
汀蘭應惜風梳柳，岸草須憐露濕鵑。
剩有詩人吹鳳燭，怕驚好夢不成眠。
(免責聲明:圖片來自網路，著作權屬原作者。如有侵權，請聯繫作者刪除。)
首先是圍繞詩題和中心思想確定用字，對離題較遠且表現主題思想不夠得力的詞語堅決不用，做到了詩中的每字每句都能為主題思想服務，基本不能挪用到其它詩題上去，這樣就保證了用字的獨特性。
其次是不用抽象的敘述句，多用形象化的語言以及其他表現手法，力求做到新穎、形象，充分激發讀者的閱讀興趣。
第三是注意了句式的選用，特別是頷聯與頸聯的句式避免了雷同。三句式、兩句式、一句式、半句式、名詞語句，錯位句等句式交錯使用，有利於疏密相間，常奇互濟，增加了格律詩的韻律美。
第四是詩句用字不合格律要求時，想方設法調整用字的平仄。比如換用同義詞或能代替的詞，如薄霧和白煙，意思一樣，但平仄不同，而根據詩歌的要求就只能選用“白煙"。又如用“一輪"代替“明月"，也是這樣。還有使用一些特殊句式，努力符合格律要求。因為我一般不使用拗救方法，即使最好的句子，只要出律，我也堅決不用，這樣就保證了格律的嚴肅性。
以上是我寫作七律《月下清溪》的思維過程。也許與大多數詩友的做法一樣，現在我把它寫出來，供詩友們參考。如有不當之處，祈請文明交流，切勿惡語傷人。碼字不易，敢於說真話更不容易。現將我的相關詩作七律《月下清溪》附錄於後，用於對照。
一一2018，01，29，16:34
[附錄]《七律詩一首/月下清溪》:
一輪新掛石山巔，融入青冥起白煙。
淺淺傳來茅舍裡，輕輕流到竹籬邊。
汀蘭應惜風梳柳，岸草須憐露濕鵑。
剩有詩人吹鳳燭，怕驚好夢不成眠。
(免責聲明:圖片來自網路，著作權屬原作者。如有侵權，請聯繫作者刪除。)