毗盧寺博物院院長鄭建飛正在展示壁畫修復對比圖。 龔正龍攝
毗盧寺內的壁畫《廣目增長天王》。 圖片由毗盧寺博物院提供
日前發佈的國家文物事業發展“十三五”規劃提出， 推動文物保護由注重搶救性保護向搶救性與預防性保護並重轉變。 有“小敦煌”之稱的千年古刹毗盧寺， 正努力通過實現壁畫數位化、啟動現代技術修復工作等預防性保護和搶救性保護相結合的措施， 讓古老壁畫之美光彩重現
□記者 龔正龍
壁畫數位化， 讓國寶影像永留存
不久前， 石家莊當代美術館和毗盧寺博物院共同舉辦了“大美若隱”明代水陸壁畫展覽，
“120多平方米， 工筆繪有122組508位人物， 個個細膩生動， 且使用重彩勾填法， 瀝粉貼金， 使得畫面富麗堂皇， 光彩奪目。 ”毗盧寺博物院院長鄭建飛介紹， 壁畫內容十分豐富， 除了佛教、道教和儒家人物外， 還有俗世人物和古代賢良。 畫像繪製風格基本延續唐代吳道子的畫風， 運筆揮灑自如， 造型、勾線、設色技巧高超， 是研究古代社會風俗及宗教史、美術發展史的寶貴資料。
毗盧寺始建于唐代天寶年間，
“你看， 這處壁畫牆皮都脫落了。 ”鄭建飛指著壁畫說， “就像人得了慢性病， 不敢碰， 只要碰一處， 就會引起併發症。 我們能做的就是隨著時間流逝， 盡可能延續其生命力， 延緩其衰老。 ”
為此， 毗盧寺博物院啟動了壁畫數位化保護工程。 “這個工程是為了搶救性保護。 因為壁畫受環境、氣候、溫度影響太大， 而壁畫數位化可以原汁原味地保存壁畫的原始素材，
敦煌研究院數位中心攝影工作室主任孫洪才說， 正殿120多平方米壁畫， 拍攝了6000多張照片， 耗時一個多月時間， 而後期工作更繁複細緻， 需利用數位技術把單幅圖像校對拼接處理成整幅全景圖像， 再由頂級列印設備按照1∶1的比例， 採用礦物質材料將壁畫列印到專用宣紙上。
據瞭解， 目前毗盧寺壁畫的數位化工程已結束， 該博物院正在利用資料庫資源設計製作多媒體系統，
現代技術修復， 重現壁畫歷史“真容”
“數位化保護只是第一步。 ”鄭建飛說， 數位化保護是為了搶救性“兜底”， 即在現有科技條件下， 首先保證把這些壁畫瑰寶原生態地永久影像保存， 真正考驗保護水準的， 則是預防性保護。
在靠近毗盧殿門口的兩面牆上， 記者注意到靠邊的壁畫已斑駁、脫落， 且顏色變淡， 西牆最下方壁畫出現發黴、起皺、空鼓跡象。 鄭建飛說， 對壁畫影響最大的是環境， 尤其是氣候影響， 每到伏天， 牆面就非常潮濕， 久而久之便起皺脫落。 平時空氣濕度、環境粉塵， 包括人呼出來的二氧化碳， 對壁畫都會有一定的影響， “我們現在要做的就是採取措施， 對其進行必要的復原修復。
壁畫保護修復是十分專業的工作， 國內專家屈指可數， 省內也沒有這方面人才。 毗盧寺博物院和設在敦煌的國家古代壁畫保護工程技術研究中心反復洽談磋商， 於近期最終確定壁畫修復方案。 3月11日， 中國社科院、中國國家博物館和中國文化遺產院的三名專家， 專程來到毗盧寺對前期保護修復試驗性工作進行評估， 結論是：“保護手段先進， 措施得當， 可儘快修復。 ”
在毗盧寺正殿的一角， 工作人員取出試驗性修復後的效果比對展板， 記者看到以前壁畫酥堿、掉色、坑窪等部分經過修復後， 已初步恢復原貌。 “文物保護不是仿古重修， 而是本著‘修舊如舊’的原則， 盡可能地使其恢復原貌， 絕不人為地去補充上色。 ”鄭建飛介紹了一些保護手段，比如對主要由水汽侵染所導致的掉色，就會採用中性水噴灑，然後用特質紙張去吸附水分，“這種紙張絕不粘連，在吸附出水分後，壁畫保持在恒溫恒濕的環境中，讓其原有顏色自動顯現”。
“唯有通過預防性保護，壁畫才能鮮活地留在世間。實施預防性保護工程，也必然會帶動我們掌握最先進保護手段，完善日常保護措施。”鄭建飛說，此次修復工作是毗盧寺歷史上首次大規模的現代技術修復，預計正式修復工作將在3月底啟動，屆時人們可以近距離觀摩，見證這個過程，期待盡可能原汁原味地重現毗盧寺壁畫的歷史“真容”。
”鄭建飛介紹了一些保護手段，比如對主要由水汽侵染所導致的掉色，就會採用中性水噴灑，然後用特質紙張去吸附水分，“這種紙張絕不粘連，在吸附出水分後，壁畫保持在恒溫恒濕的環境中，讓其原有顏色自動顯現”。“唯有通過預防性保護，壁畫才能鮮活地留在世間。實施預防性保護工程，也必然會帶動我們掌握最先進保護手段，完善日常保護措施。”鄭建飛說，此次修復工作是毗盧寺歷史上首次大規模的現代技術修復，預計正式修復工作將在3月底啟動，屆時人們可以近距離觀摩，見證這個過程，期待盡可能原汁原味地重現毗盧寺壁畫的歷史“真容”。