前陣子結束的《演員的誕生》中， 章子怡成為最終的冠軍導師， 她在節目中懟學員， 扔皮鞋， 以直言不諱、盛氣淩人的嚴苛形象， 讓人眼前一亮。
與此同時， 由她主演的《無問西東》全國熱映， 截至發稿日， 已收穫近6億元票房。 一些媒體評價她有張高級“電影臉”， 稱她“前半生低空飛行”。 她因此霸氣回應：“希望後半生7000米以上。 ”
章子怡再度成為人們議論的焦點。
她是否配得上媒體們的盛讚？她的演技， 究竟如何？她的存在， 對於華語影壇又意味著什麼？
我們今天的槍手是“最毒舌”的賽人， 他為我們聊了聊章子怡的表演“前半生”。
假如這是真的——章子怡是中國二十年來最好的女演員
文 |賽人
作者簡介：五歲開始泡影院。 中國5000年歷史上， 比他看片更多的人， 不超過十個。 而且， 每一部看過的電影， 他都記得清清楚楚， 宛如昨日。
最近有兩檔與表演相關的節目相當火， 其實跟另一些歌唱類節目無二致， 無非是在比誰的嗓門更大。 其中有一檔節目， 演得最好的還非真吃這碗飯的職業表演者， 而是一干閒雜人等。 眼睛要睜不開， 嘴巴要合不攏， 每一具肉身都如觸電般， 隨時準備搖盪起來。
作為導師的章子怡表示怡惑。
這倒也符合當下的另一番審美趨向，
看的人總比演的人還要投入，
還要亢奮，
更不把自我當一回事，
宛若肉包子打狗一般，
扔出去，
就不打算它再回來。
你還來不及去同情他們的大驚小怪，
他們就自成天地了。
動不動就是巔峰、就是絕頂。
說走心就能走心，
殊不知容易動情之流也容易移情。
而從來沒建立過的三觀說正也就正了，
說塌也就塌了。
觀眾們都需要清醒一點。
關於表演， 這是一項非常複雜， 非常精密的工程。 它是理性與感性碰撞後又渴求和解的盼望， 是釋放自我與探尋他人的冒險之旅。 更學術的說法， 是即興發揮與情緒記憶的相親相愛。 這要求表演者的人格是豐富的， 且隨時處於即將裂變的態勢之中。 只有這樣， 才有千人千面的可能性。
一個對自己缺乏洞察， 又無從把握之人是與戲劇性表演絕緣的。 大部分遭遇追捧的明星， 依我看， 他們能擁有一個具衝突感的性格面向， 就要謝天謝地了。 很多人連一個基本的姿態、起碼的氣韻都完成不了。 更有甚者， 軀體是僵硬的， 眼神是呆滯的， 聲帶只是喉結在運動。 就這樣， 還會有人把他們誇成還未經雨露和陽光的眷顧， 便能怒放的花朵。
表演者需要隨時處於裂變的態勢中。 （圖 《他人之顏》劇照）
不知道人們在觀摩過謝添、緒形拳、田中絹代、德克·博加德、傑克·萊蒙、安娜·瑪尼亞尼的手眼身法時， 會不會覺得這些表演大家都是些怪物。 他們的表演離看得見的人太近， 又能離看不見的鬼保持距離。 他們所詮釋的是有血有肉， 隨時能把肝膽掏出來照亮我們靈魂的生命體。 當我們為一些不知情為何物， 不理會人何以為人， 更休談生命的奧秘的活動道具們， 投以掌聲時， 我們是不是離我們自己越來越遠， 離麻木不仁越來越近。
我以前就說過，現在的明星，頂多是份熱鬧，且充溢著掩耳盜鈴式的自欺。飯店一開張，會請來食客座席，還有領號排位者在絡繹，好造成一個門庭若市的繁榮景觀。過去的戲班若到了異地，第一件事是跟地方打好招呼，第二是施以小惠，讓看客未看之前就成了捧客，最好能把手掌拍紅，腳板踩穿，若眼含熱淚，怕是賞錢更多一些。這些人俗稱托，現在叫粉絲，都大同小異。演的都是啞巴跟聾子說，瞎子看見了愛情這類好戲。
現在的人們看戲都是看個熱鬧。（圖 豐子愷）
好了，說一說章子怡，應該說她是世紀之交直至今日，華語電影最重要的女性表演者之一。在此之上，還要硬加上其它的冠冕，那屬於公關公司的業務範疇，你若要學雷鋒做好事，去免費地添磚加火，那是你的自由。我這兒，客氣點的言辭是蜀中無大將，廖化當先鋒。更民間的說法是：山中無老虎，猴子稱大王。章子怡所傲立群芳的風姿，首先要拜我們這個可愛到無以復加的時代所賜。然後才是天賦，才是努力。
在當今的時代，她的確夠格屹立頂峰。（圖 《十面埋伏》劇照）
章子怡還是屬於機遇所鍾愛的那類小精靈，她這樣的小身板，在大幹快上的十七年（1949-1966）肯定不吃香，但她恰逢形銷骨立的審美大潮來襲之時，也就很快如魚得水。她剛出道，就擔當女一號，是在極不起眼的影片《星星點燈》中出演一位舞者，這與她的個人經歷相吻。但她很快就搭上了謀女郎的順風車，也奇了怪，之後的謀女郎的聲句都遠不及她來得響亮，也能看出這小妮子是有過人之處。
《星星點燈》中初出茅廬的章子怡。
再之後，她和華語電影的泰山北斗們頻頻合作。李安、徐克、王家衛、陳凱歌、馮小剛、婁燁都紛紛向她敞開懷抱，她也不負眾望，開始了長達20年的搖曳生姿，不出意外，她還會持續發光發熱。
她職業生涯中的第一個重要角色：《我的父親母親》中的招娣。
最開始，外媒懷疑章子怡身體裡住著一個小野獸，能靈敏的捕捉到危險的信號，又有著迫害者妄想狂的小心過頭。她是中國女演員裡，極少靠生理來驅動行為的演員。三級片的紅顏不算，那裡只供褻玩，而章子怡則有著火中取栗的兇險。可一旦你不怕被灼傷，將她握在手中，她的溫度又會降下來，用另一種暖意去纏繞你的神經末梢，這是章子怡表演的彈性所在。
此類的感慨，大多源自《臥虎藏龍》中那個敢愛敢恨，又不知愛恨會落向何處的異族女子。她的叛逆不是真要跟某種綱常唱反調，她對於壓迫與反壓迫均有著同樣的嗜好，她是天性使然，因本能過於強大，當她像離弦的箭破空而來，你發現那不過是無的放矢的。因此，倒更可見靈魂之自由。
《臥虎藏龍》中的玉嬌龍讓她一聲驚鴻。
所以當玉嬌龍明白人生之要義，也是她告別人世之時。她知道她即將被馴化，她採取的方式是拒絕。但西方人對章子怡的理解只能能停留在這乃一好勇鬥狠的女流之輩上，很難有進一步的洞察，這也造成了章子怡在一定時期內，有淪為打星的嫌疑，且都是反派角色。
《尖峰時刻2》中的打女章子怡。
章子怡後來的表演延續了這一策略，她最擅長的角色便是高度以自我為中心，並將此生髮出的頑劣意志，滲透到各個人物的性靈深處。她具有極強的破壞性，即使搬起石頭砸到自己的腳也在所不惜。最庸常的狀態是得理不饒人，失理便擺出一副臭臉。按理說，這樣具決斷性、一往無前，不計後果的女子，並不討喜。它只是一道猙獰有時，壯麗有時的風景，且沒有請君入畫的雅興。這在《茉莉花開》中，更是遍佈著從頭涼到腳的寒意。
《茉莉花開》中的她給人以從頭到腳的寒意。
章子怡在片中一人分飾三角，是她目前表演空間最大的一次。“茉”和“花”，都有些浮誇和輕淺，前者是向低處行，後者要往高處聳，章子怡演來也免不了有些概念化。只有她目露凶光時，人物才算有了光彩。反正我一看她笑，總免不了會出戲。
到了中間段落的“莉”，專屬章子怡的拿手好戲就全來了，半點委屈受不了，疑心病還重，就算精神分裂也在所不辭。婆家不能受氣，娘家則要置氣。既為母親與丈夫的調笑不安，又擔憂養女會落入丈夫的魔爪。這一切的怨毒她不會擱置在心底，而是七情上面，說翻臉就翻臉。臨了，可憐的丈夫先崩潰，接著是她自己。這對怨偶先後臥軌，告別了人世。
片中，章子怡與陸毅飾演一對怨偶。
章子怡眉宇間不是陰晴不定，而常時間被愁雲慘霧寵罩。她演失心瘋確實有一套，總之，她就是有著將社會悲劇演繹成性格悲劇的才情。但她還是繃得太緊，火力過於集中，放的時候多，收的時候少。不知道她是過於自信，還是慣性使然，她的層次感欠奉。
最典型的一場戲，是她和陸毅的婚禮，她在唱《茉莉花》。旁邊一小孩說她，看上去有些不高興。即使有了這樣的提醒，我們仍不能讀解出她滿臉笑容背後隱藏的信息。她雖然憑藉此片拿到金雞影后，但跟飾演母親的陳沖、出演婆婆的奚美娟一比，這二位靠過往的表演經驗，一抬頭一低眉，前者熱情中的風情、後者禮遇後的冷遇，皆能呼之欲出。
這場婚禮戲便能看出她表演上的短板。
章子怡還是靠年輕人的蠻力在塗抹人物的精神障礙，而非勾描心事扭結成的重巒疊嶂。她的好多角色，或多或少，都有這樣的狀況在。但還是得說，只有她這把刀一旦出鞘，就一定能寒光閃閃。
像這樣。
必須承認，章子怡所飾演的人物雖不及早期的周璿、建國後的楊麗坤、改革開放後的陳沖、李羚那般惹人憐愛，以喚護花之情。但她能受人歡迎，皆因她的表演功架夠醒目，表演狀態夠直接，一句話，有氣派。我身邊的人，女性要比男性更為待見她。大概是她能演出女性決絕之餘的混沌來吧。章子怡一般是不走可愛路線的，但她一旦扮萌發嗲，也多少有些令人啼笑皆非，不恰當的比方，像是張飛在繡花。
我指的是章子怡擔任製片人並主演的兩部影片《非常完美》和《非常幸運》，她演起沒心沒肺的傻大姐來，實在是拖泥帶水，沒頭沒腦的笨重。此類角色還是吳君如、鄭秀文、楊千嬅等人的強項。章子怡完全是在趟渾水，且越攪越渾。聽熟悉她的人講，那個漫畫家蘇菲其實更接近章子怡本人的性格特色。我也不知道是不是該當真。
目前，她演得最好的傻女人，還是《羅曼蒂克消亡史》中的小六，可惜因種種原因，劇作空間並不舒展，尤其淪為性奴之後，我們看不到這個騷到不能自已，騷到不知騷為何物的女子，是怎樣為此恐慌，而有了重新認識自我的時機。導致前面的搔首弄姿，都如漫畫般，就那麼信筆一描，描到哪兒算哪兒。
小六這個角色本能拓寬章子怡的表演路數，奈何空間不夠舒展。
真論豔麗之姿之格的，當推《2046》。當年，就有人笑言王家衛是在報復張藝謀在《英雄》裡將御用使喚了一番，於是把謀女郎全都拎將過來，攬入戲中。鞏俐和董潔均表現上佳，而最為優異的還得是章子怡，這也是她迄今最奪目的一次表演。這比她在《英雄》中略具舞臺感的舉手投足，要生機勃勃得多。
《2046》是她一次奪目的表演。
章子怡最擅長的角色是那些非常態、非世俗、與道德規範常要撕破臉的奇女子。而她這次出演的白靈，出格的事沒少幹，但總能籠罩著一點煙火氣。再則，層次感出來了，明明是一風塵中人，但架子端得比大家閨秀還要足。度的拿捏，既踏雪無痕又行雲流水。
白靈這個角色的層次被拿捏得恰到好處。
她與梁朝偉有過三次合作，每一次，都光彩照人，而這一次，照得人眼睛險些都要花了。喜歡她扇完梁朝偉的左臉，梁朝偉又優雅地把右臉伸過來，這下子，讓這個小花魁完全亂了陣腳。真應了張楚的那句歌詞：在懂手段的男人面前，她會沉不住氣。
章子怡的表演之光，就是能精准地展現強橫過後，馬上又席捲後來的慌亂。而在這卷失寵記裡，她明明知道，梁朝偉是逢場作戲，可她仍盼著假戲成真的那一刻能早日到來。章子怡以分明的棱角演出了這個人物自欺欺人後的無力和無助，更為難能可貴的是，她還把此類女子的貪婪也一併奉上，那是對註定要流逝的時光的強力挽留。
《2046》，註定流逝的時光與愛情。
《2046》，註定流逝的時光與愛情。
我還特別喜歡梁朝偉當著一眾酒友，背後調侃章子怡爽約時的臺詞：我說她百依百順，小鳥依人，她有時也出人意表嗎？
出人意表的不是章子怡，而是梁朝偉。章子怡出演的白靈，還得按照慣例去擠眉弄眼，去招徠新的生意。當生意都沒得做的時候，她又來請她的老相好，梁朝偉為她介紹另一安身之地。梁朝偉和章子怡坐在高雅的飯店裡，時過境遷，章子怡柔順的一面展露出來，卻讓人不生半點憐惜。和一個人或一群人在一起，和誰在一起，不都是一筆接一筆的交易。只有在這一段落裡，章子怡安安靜靜的，也讓人覺得渾身是戲。她還想用另一種與以往霸蠻迥異的風姿去打動眼前這個男人。在那樣嫺靜的外表下，仍暗流湧動著予取予奪的欲念。真是不容易呀。
面無表情，卻欲念浮動。
總體上，章子怡是個遇弱則弱，遇強則強的表演者。她所飾演的人物，讓我們見識到東方女性所特有的，非理性的一面，那是這個新時代所賦予的能夠燃燒卻無法沸騰的性別困局，也能脫離時政的限定，去書寫由女性的身體意志所能決定的那一部分傳奇。
因此，說章子怡是中國電影二十年來最重要的女性面孔，也基本能站得住腳。這是章子怡的大幸，卻是這個電影時代的不幸。
終歸還是時勢造英雄。（圖《一代宗師》劇照）
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我以前就說過，現在的明星，頂多是份熱鬧，且充溢著掩耳盜鈴式的自欺。飯店一開張，會請來食客座席，還有領號排位者在絡繹，好造成一個門庭若市的繁榮景觀。過去的戲班若到了異地，第一件事是跟地方打好招呼，第二是施以小惠，讓看客未看之前就成了捧客，最好能把手掌拍紅，腳板踩穿，若眼含熱淚，怕是賞錢更多一些。這些人俗稱托，現在叫粉絲，都大同小異。演的都是啞巴跟聾子說，瞎子看見了愛情這類好戲。
現在的人們看戲都是看個熱鬧。（圖 豐子愷）
好了，說一說章子怡，應該說她是世紀之交直至今日，華語電影最重要的女性表演者之一。在此之上，還要硬加上其它的冠冕，那屬於公關公司的業務範疇，你若要學雷鋒做好事，去免費地添磚加火，那是你的自由。我這兒，客氣點的言辭是蜀中無大將，廖化當先鋒。更民間的說法是：山中無老虎，猴子稱大王。章子怡所傲立群芳的風姿，首先要拜我們這個可愛到無以復加的時代所賜。然後才是天賦，才是努力。
在當今的時代，她的確夠格屹立頂峰。（圖 《十面埋伏》劇照）
章子怡還是屬於機遇所鍾愛的那類小精靈，她這樣的小身板，在大幹快上的十七年（1949-1966）肯定不吃香，但她恰逢形銷骨立的審美大潮來襲之時，也就很快如魚得水。她剛出道，就擔當女一號，是在極不起眼的影片《星星點燈》中出演一位舞者，這與她的個人經歷相吻。但她很快就搭上了謀女郎的順風車，也奇了怪，之後的謀女郎的聲句都遠不及她來得響亮，也能看出這小妮子是有過人之處。
《星星點燈》中初出茅廬的章子怡。
再之後，她和華語電影的泰山北斗們頻頻合作。李安、徐克、王家衛、陳凱歌、馮小剛、婁燁都紛紛向她敞開懷抱，她也不負眾望，開始了長達20年的搖曳生姿，不出意外，她還會持續發光發熱。
她職業生涯中的第一個重要角色：《我的父親母親》中的招娣。
最開始，外媒懷疑章子怡身體裡住著一個小野獸，能靈敏的捕捉到危險的信號，又有著迫害者妄想狂的小心過頭。她是中國女演員裡，極少靠生理來驅動行為的演員。三級片的紅顏不算，那裡只供褻玩，而章子怡則有著火中取栗的兇險。可一旦你不怕被灼傷，將她握在手中，她的溫度又會降下來，用另一種暖意去纏繞你的神經末梢，這是章子怡表演的彈性所在。
此類的感慨，大多源自《臥虎藏龍》中那個敢愛敢恨，又不知愛恨會落向何處的異族女子。她的叛逆不是真要跟某種綱常唱反調，她對於壓迫與反壓迫均有著同樣的嗜好，她是天性使然，因本能過於強大，當她像離弦的箭破空而來，你發現那不過是無的放矢的。因此，倒更可見靈魂之自由。
《臥虎藏龍》中的玉嬌龍讓她一聲驚鴻。
所以當玉嬌龍明白人生之要義，也是她告別人世之時。她知道她即將被馴化，她採取的方式是拒絕。但西方人對章子怡的理解只能能停留在這乃一好勇鬥狠的女流之輩上，很難有進一步的洞察，這也造成了章子怡在一定時期內，有淪為打星的嫌疑，且都是反派角色。
《尖峰時刻2》中的打女章子怡。
章子怡後來的表演延續了這一策略，她最擅長的角色便是高度以自我為中心，並將此生髮出的頑劣意志，滲透到各個人物的性靈深處。她具有極強的破壞性，即使搬起石頭砸到自己的腳也在所不惜。最庸常的狀態是得理不饒人，失理便擺出一副臭臉。按理說，這樣具決斷性、一往無前，不計後果的女子，並不討喜。它只是一道猙獰有時，壯麗有時的風景，且沒有請君入畫的雅興。這在《茉莉花開》中，更是遍佈著從頭涼到腳的寒意。
《茉莉花開》中的她給人以從頭到腳的寒意。
章子怡在片中一人分飾三角，是她目前表演空間最大的一次。“茉”和“花”，都有些浮誇和輕淺，前者是向低處行，後者要往高處聳，章子怡演來也免不了有些概念化。只有她目露凶光時，人物才算有了光彩。反正我一看她笑，總免不了會出戲。
到了中間段落的“莉”，專屬章子怡的拿手好戲就全來了，半點委屈受不了，疑心病還重，就算精神分裂也在所不辭。婆家不能受氣，娘家則要置氣。既為母親與丈夫的調笑不安，又擔憂養女會落入丈夫的魔爪。這一切的怨毒她不會擱置在心底，而是七情上面，說翻臉就翻臉。臨了，可憐的丈夫先崩潰，接著是她自己。這對怨偶先後臥軌，告別了人世。
片中，章子怡與陸毅飾演一對怨偶。
章子怡眉宇間不是陰晴不定，而常時間被愁雲慘霧寵罩。她演失心瘋確實有一套，總之，她就是有著將社會悲劇演繹成性格悲劇的才情。但她還是繃得太緊，火力過於集中，放的時候多，收的時候少。不知道她是過於自信，還是慣性使然，她的層次感欠奉。
最典型的一場戲，是她和陸毅的婚禮，她在唱《茉莉花》。旁邊一小孩說她，看上去有些不高興。即使有了這樣的提醒，我們仍不能讀解出她滿臉笑容背後隱藏的信息。她雖然憑藉此片拿到金雞影后，但跟飾演母親的陳沖、出演婆婆的奚美娟一比，這二位靠過往的表演經驗，一抬頭一低眉，前者熱情中的風情、後者禮遇後的冷遇，皆能呼之欲出。
這場婚禮戲便能看出她表演上的短板。
章子怡還是靠年輕人的蠻力在塗抹人物的精神障礙，而非勾描心事扭結成的重巒疊嶂。她的好多角色，或多或少，都有這樣的狀況在。但還是得說，只有她這把刀一旦出鞘，就一定能寒光閃閃。
像這樣。
必須承認，章子怡所飾演的人物雖不及早期的周璿、建國後的楊麗坤、改革開放後的陳沖、李羚那般惹人憐愛，以喚護花之情。但她能受人歡迎，皆因她的表演功架夠醒目，表演狀態夠直接，一句話，有氣派。我身邊的人，女性要比男性更為待見她。大概是她能演出女性決絕之餘的混沌來吧。章子怡一般是不走可愛路線的，但她一旦扮萌發嗲，也多少有些令人啼笑皆非，不恰當的比方，像是張飛在繡花。
我指的是章子怡擔任製片人並主演的兩部影片《非常完美》和《非常幸運》，她演起沒心沒肺的傻大姐來，實在是拖泥帶水，沒頭沒腦的笨重。此類角色還是吳君如、鄭秀文、楊千嬅等人的強項。章子怡完全是在趟渾水，且越攪越渾。聽熟悉她的人講，那個漫畫家蘇菲其實更接近章子怡本人的性格特色。我也不知道是不是該當真。
目前，她演得最好的傻女人，還是《羅曼蒂克消亡史》中的小六，可惜因種種原因，劇作空間並不舒展，尤其淪為性奴之後，我們看不到這個騷到不能自已，騷到不知騷為何物的女子，是怎樣為此恐慌，而有了重新認識自我的時機。導致前面的搔首弄姿，都如漫畫般，就那麼信筆一描，描到哪兒算哪兒。
小六這個角色本能拓寬章子怡的表演路數，奈何空間不夠舒展。
真論豔麗之姿之格的，當推《2046》。當年，就有人笑言王家衛是在報復張藝謀在《英雄》裡將御用使喚了一番，於是把謀女郎全都拎將過來，攬入戲中。鞏俐和董潔均表現上佳，而最為優異的還得是章子怡，這也是她迄今最奪目的一次表演。這比她在《英雄》中略具舞臺感的舉手投足，要生機勃勃得多。
《2046》是她一次奪目的表演。
章子怡最擅長的角色是那些非常態、非世俗、與道德規範常要撕破臉的奇女子。而她這次出演的白靈，出格的事沒少幹，但總能籠罩著一點煙火氣。再則，層次感出來了，明明是一風塵中人，但架子端得比大家閨秀還要足。度的拿捏，既踏雪無痕又行雲流水。
白靈這個角色的層次被拿捏得恰到好處。
她與梁朝偉有過三次合作，每一次，都光彩照人，而這一次，照得人眼睛險些都要花了。喜歡她扇完梁朝偉的左臉，梁朝偉又優雅地把右臉伸過來，這下子，讓這個小花魁完全亂了陣腳。真應了張楚的那句歌詞：在懂手段的男人面前，她會沉不住氣。
章子怡的表演之光，就是能精准地展現強橫過後，馬上又席捲後來的慌亂。而在這卷失寵記裡，她明明知道，梁朝偉是逢場作戲，可她仍盼著假戲成真的那一刻能早日到來。章子怡以分明的棱角演出了這個人物自欺欺人後的無力和無助，更為難能可貴的是，她還把此類女子的貪婪也一併奉上，那是對註定要流逝的時光的強力挽留。
《2046》，註定流逝的時光與愛情。
《2046》，註定流逝的時光與愛情。
我還特別喜歡梁朝偉當著一眾酒友，背後調侃章子怡爽約時的臺詞：我說她百依百順，小鳥依人，她有時也出人意表嗎？
出人意表的不是章子怡，而是梁朝偉。章子怡出演的白靈，還得按照慣例去擠眉弄眼，去招徠新的生意。當生意都沒得做的時候，她又來請她的老相好，梁朝偉為她介紹另一安身之地。梁朝偉和章子怡坐在高雅的飯店裡，時過境遷，章子怡柔順的一面展露出來，卻讓人不生半點憐惜。和一個人或一群人在一起，和誰在一起，不都是一筆接一筆的交易。只有在這一段落裡，章子怡安安靜靜的，也讓人覺得渾身是戲。她還想用另一種與以往霸蠻迥異的風姿去打動眼前這個男人。在那樣嫺靜的外表下，仍暗流湧動著予取予奪的欲念。真是不容易呀。
面無表情，卻欲念浮動。
總體上，章子怡是個遇弱則弱，遇強則強的表演者。她所飾演的人物，讓我們見識到東方女性所特有的，非理性的一面，那是這個新時代所賦予的能夠燃燒卻無法沸騰的性別困局，也能脫離時政的限定，去書寫由女性的身體意志所能決定的那一部分傳奇。
因此，說章子怡是中國電影二十年來最重要的女性面孔，也基本能站得住腳。這是章子怡的大幸，卻是這個電影時代的不幸。
終歸還是時勢造英雄。（圖《一代宗師》劇照）
© 版權所有 未經許可 禁止轉載