張仃先生是我最喜歡的一位老藝術家， 去年十月是張仃先生誕辰百年， 在清華大學博物館舉辦的“張仃誕辰百年紀念展”展出了老先生70餘年藝術人生中的300件作品， 場面之壯觀， 讓我記憶猶新。
作為二十世紀中國美術史上一個重要的標誌性人物， 縱觀仃老的藝術創作， 還是獨愛他的焦墨山水， 那種蒼茫中透露著的崛強像北方漢子一樣， 鐵血又柔情；剛柔共濟的用筆， 打破千百年傳統的“用墨之法全在用水”， 膽大， 源于藝高。
《長城萬里圖》產生於仃老藝術變法的重要時期， 焦墨山水展現了他對藝術真諦和簡約本質的參悟， 三十多年過去， 長城永在， 壁畫無言， 就像是對張仃永恆藝術生命的紀念， 被無數後人瞻仰。 簡單來說， 《長城萬里圖》即是張仃創作變革道路上的里程碑。
說個趣事——愛寫生的畫瘋子
張仃寫生中
69歲的張仃離休後提出要出去寫生。 理召（張仃第二任妻子）陪著他經常出入深山。 只要進了山， 張仃一秒鐘都不休息， 像瘋了似的， 夜裡做夢都在畫畫。 理召說， 清早起來， 張仃常說他做了一個夢， 畫了一張畫。
“畫畫時的張仃很有激情。 有一次零下20多度的大風天， 張仃野外寫生時旁人叫他不走，
張仃夫人陪同寫生
仃老畫畫有一個條件， 他必須身臨其境， 被那種自然的神奇感動了， 才會有激情去畫畫。 當他無法走出家門， 深入大自然， 就沒法畫了。
長城飯店《長城萬里圖》
北京喜來登長城飯店的這幅刺繡壁畫被打上很多時代的標籤， 比如：“最大單件刺繡壁畫”， “北京名片”，
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
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懷著十二分敬畏， 有幸見證了這張作品的底稿， 畫卷展開時如沐春風， 震驚， 震撼和振奮，震驚作品之巨幅，震撼構圖之嚴謹，振奮得以一見之榮幸。鉛筆走稿，每一筆都步步為營交相呼應，好似一氣呵成，充滿激情和希冀。1983對我來說，很遙遠了；但此刻，眼前的鉛稿讓我感到藝術的光輝是永恆存在的。
1983年，張仃先生在彩錦繡壁畫《長城萬里圖》製作現場指導
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
《長城萬里圖》的畫面語言是他以焦墨寫生的方式，力求表現手法另闢蹊徑的關鍵作品。上文也提到，仃老作畫必有寫生背景，然而1997年，被查出患有腦膜瘤後，他不再出去寫生，後來堅決不畫畫了。所以，1983年的這張《長城萬里圖》手稿應當是他集大成的一個創作了。
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
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以焦墨方式完成的山水， 在形式上是高度簡約地提煉，在意念上是對於現實景像地提振，與在這一時刻完成的《長城萬里圖》設計不僅在時間點上前後相連，在風格上彼此貫通，語言選擇與形式設計也與這一時期張仃先生的探索一脈相承。
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（簽名局部）
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《長城萬里圖》畫面中，萬里長城猶如一條巨龍在群山的山脊間蜿蜒起伏、氣勢磅礴，與北京長城飯店的立意完美適配。尤其是焦墨的焦而不澀、斬釘截鐵般的凝重，為長城增添了一股史詩般的氣息。
張仃先生
一筆一畫一輩子，仃老的一生被冠以很多標籤，但我想，他自命名“它山”，也許讓他最幸福的，還是它山之石，移於畫卷上的時刻吧。真正的藝術家，只願意活在藝術裡。
對於今天的人而言，是收藏，是敬仰，還是遵從，每個人都有自己的選擇，但對於我，有幸見證，整個寒冬都顯得無比溫暖。
編輯 | LAN
震撼和振奮，震驚作品之巨幅，震撼構圖之嚴謹，振奮得以一見之榮幸。鉛筆走稿，每一筆都步步為營交相呼應，好似一氣呵成，充滿激情和希冀。1983對我來說，很遙遠了；但此刻，眼前的鉛稿讓我感到藝術的光輝是永恆存在的。
1983年，張仃先生在彩錦繡壁畫《長城萬里圖》製作現場指導
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
《長城萬里圖》的畫面語言是他以焦墨寫生的方式，力求表現手法另闢蹊徑的關鍵作品。上文也提到，仃老作畫必有寫生背景，然而1997年，被查出患有腦膜瘤後，他不再出去寫生，後來堅決不畫畫了。所以，1983年的這張《長城萬里圖》手稿應當是他集大成的一個創作了。
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
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以焦墨方式完成的山水， 在形式上是高度簡約地提煉，在意念上是對於現實景像地提振，與在這一時刻完成的《長城萬里圖》設計不僅在時間點上前後相連，在風格上彼此貫通，語言選擇與形式設計也與這一時期張仃先生的探索一脈相承。
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（局部）
張仃《長城萬里圖》壁畫稿（簽名局部）
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《長城萬里圖》畫面中，萬里長城猶如一條巨龍在群山的山脊間蜿蜒起伏、氣勢磅礴，與北京長城飯店的立意完美適配。尤其是焦墨的焦而不澀、斬釘截鐵般的凝重，為長城增添了一股史詩般的氣息。
張仃先生
一筆一畫一輩子，仃老的一生被冠以很多標籤，但我想，他自命名“它山”，也許讓他最幸福的，還是它山之石，移於畫卷上的時刻吧。真正的藝術家，只願意活在藝術裡。
對於今天的人而言，是收藏，是敬仰，還是遵從，每個人都有自己的選擇，但對於我，有幸見證，整個寒冬都顯得無比溫暖。
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