學會3個用筆小技巧，書協歡迎你！

書法最重要的是考究運筆之法， 我們稱之爲用筆法。 有人將用筆法分解爲起筆法、行筆法、收筆法等， 較繁瑣。 書法考慮援用章祖安先生的觀念， 用筆要領歸結爲兩個字：用鋒。 所謂能用筆， 就是能“用鋒”， 膂力轉化爲筆力， 即轉化爲用鋒之力。

那麼如何用鋒呢？我們從以下三小面和大家解說：

一、要學會中鋒用筆。

也就是筆鋒一直在線條兩頭運轉， 這樣寫出的線條既圓潤又厚實， 即後人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。 中鋒用筆首先執筆要穩， 行筆要靜（這裡的靜， 不是運動， 是指行筆要神情專注， 凝神靜氣）。 呈現偏鋒及時調整，

不然即便是中鋒， 寫出的線條也容易扁薄。 所以， 中鋒用筆在筆法中占重要地位。 等到中鋒用筆純熟了， 也可用側鋒、逆鋒等書寫， 以求線條有所變化。

二、要學會提按用筆。

提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制才能， 掌握了提按技巧，

可以說對用筆法就有了一定的掌握。 提， 指用筆能提得起來， 既要有往下壓筆的力氣， 更要有往上提的力氣， 提也要力到筆鋒， 不可如強駑之末。 按， 最能表現用筆的力度， 但控制不好， 一味下按， 往往使線條粗鈍， 構成墨豬。 有人下筆就用筆肚， 按筆不足， 提筆缺乏， 書寫起來僵、結、板， 這是對提按筆法短少領會與理論的後果。

三、要學會調鋒。

筆鋒在書寫進程中會再現各種各樣的變化， 假如不及時調鋒， 便會呈現偏鋒、絞鋒、散鋒等景象， 這樣既影響線條的品質又給運筆帶來很多困難。 所以外行筆的進程中， 我們要時辰停止筆鋒的調整， 使之到達中鋒用筆。 怎樣停止調鋒呢？

2， 要細心領會筆鋒外行進中所發生的力氣感， 以表現線條品質爲目的停止筆鋒調整。 要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的覺得， 就要求我們對筆鋒的使轉停止不同的掌握與調整。

有人寫字不知用偏鋒， 往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下， 不知一擒一縱疾速反響而調鋒。 周星蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，

稍知書者皆知之， 然往往手欲提， 而轉機頓挫輒自偃者， 無擒縱故也。 ‘擒縱’二字， 是書家要訣。 有擒縱方有節制， 有生殺， 用筆乃醒， 醒則骨節能靈， 自無僵臥紙上之病。 ”這段話對我們用鋒很有作用， 我們要在書寫進程中重複體驗、思索。

學書的進程， 就是對筆法掌握、純熟的進程， 只要把這一關過了， 才幹過到運筆如指、熟能生巧的境界。 筆法的掌握， 需求一個漫長的進程， 不可穩紮穩打， 欲速則不達。 我們只需仔細學習後人和當代書家好的用筆經歷， 加上刻苦練習， 一定可以掌握筆法技巧。