文｜攻主（珞思影視研究組）
確實沒有想到， 對於《西遊記》的改編， 顛覆最大但完全不覺得違和的， 竟然是韓國人。
是的， 就是那部正在韓國tvN電視臺播出的《花遊記》。
編劇是洪氏姐妹， 此前有名的作品很多， 不少人認為她們才是勝過金恩淑的男神製造機。
比如2005年的在熙（《豪傑春香》）， 李東旭（《My girl》）， 2009年的張根碩（《原來是美男啊》）， 2010年的李勝基（《我的女友是九尾狐》）， 2011年的車勝元（《最佳愛情》）， 2013年的蘇志燮（《主君的太陽》）。 對， 孔侑也拍過她們編劇的《Big》。
《主君的太陽》用愛情包裝國人熟悉的鬼神論
洪氏姐妹一向擅長拿舊典故做文章，
當年《豪傑春香》就是根據韓國傳統民間故事《春香傳》改編，
到了《我的女友是九尾狐》，
也是現代化九尾狐傳說。
到那部《主君的太陽》，
不少中國觀眾發現，
鬼神原來也可以觸發如此浪漫和輕鬆的氛圍。
不過， 站在中國網友的立場， 當初《花遊記》項目啟動時， 看好這個題材的人幾乎寥寥無幾， 原因很簡單， 哪怕是在《西遊記》誕生的國度， 對於這個題材的改編， 從來也只是局限於“古代”。
《花遊記》故事發生在現代， 孫悟空擁有了現代人設
因此，
當孫悟空、唐三藏、豬八戒、沙悟淨這師徒四人被放到現代時空，
結局似乎很明瞭——韓國人，
瞎搞！
結果， 完全沒有。
《花遊記》的故事發生在現代韓國， 主人公是一個從小能看到鬼神的女孩。 因為能看到鬼， 女孩常常會有一些異于常人的舉動， 由此受到周圍人的排擠， 嘲笑。
此時， 江原內陸地區發生山火， 一周還無法熄滅， 因為被排擠而逃離學校的女孩一路仍然遭受到鬼的糾纏， 此時一位男士用一把傘， 幫她驅逐了鬼怪。
男士發現了女孩的異能， 央求她去樹林深處的一所房子裡幫忙取出芭蕉扇， 用以滅掉山火。 對， 你沒看錯， 是芭蕉扇。
而他之所以選擇這個女孩， 是因為那棟房子非常奇怪，
因為想得到男士手中那把可以驅走鬼神的傘， 女孩答應了他的要求， 走進了那所奇怪的房子， 在取到芭蕉扇後， 卻遇到一個人的阻攔， 她本來想按照男士此前的提醒不聞不問裝沒看見， 但卻被對方用計識破。
這個人，正是被壓在五行山下的孫悟空。
中國觀眾最熟悉的《西遊記》情節，由此肇始。《花遊記》裡，孫悟空不是被壓在山下，而是被關在這所“人類看不到，但只有人類才能進去”的房子裡，那所五行山也不是山，而是五根美麗的蠟燭。
如果想要逃出五行山的束縛，必須有人能夠幫忙滅掉這些蠟燭，這件事孫悟空自己做不到，只能讓這個孩子幫忙。
相信了孫悟空“出去就會保護你”承諾的女孩於是依言滅掉了蠟燭，但最終卻遭遇了猴子的欺騙，重回自由的孫悟空拿走了女孩的記憶，因為原來他們的約定是，“當你遇到危險你就呼喚我的名字，我會趕來救你”，但是，“你大概永遠也不會想起我的名字來。”
唐僧救走在五行山下受懲罰的猴子，由此二人師徒相稱共赴取經路，這是所有中國人耳熟能詳的情節。
洪氏姐妹用一段時長18分45秒的新鮮劇情，再現了《西遊記》的這條主線，埋下了《花遊記》男女主人公故事展開的引子，順帶還刻畫了孫悟空自帶的邪氣，連猴子棄唐僧而去的情節，其實我們知道，類似橋段是真實存在於《西遊記》中的。
《花遊記》第一集長度為68分鐘，後50分鐘幾乎都是洪氏姐妹展示腦洞的時間——小姑娘的真名是陳善美，因為放走孫悟空，她在無形中接受了三藏的命運，一生都要面對各種妖魔鬼怪。
而那位當時央求女孩去找芭蕉扇的男人，就是牛魔王，他在人間的名字叫牛輝，是一家著名娛樂公司的社長，當社長，他是幫怨鬼了卻遺憾，幫人類圓心願；
孫悟空則四處斬妖除魔，幫普通人家驅鬼；
他倆為什麼這麼好心呢？因為牛魔王想要位列仙班，孫悟空想要重回天界，除妖降魔，幫人驅鬼，不過是為了考評等級，像孫悟空驅鬼之後還要上交一份打退惡鬼報告書，審查人呢，就是菩提老祖。
這其中豬八戒和沙僧也有短暫露面，豬八戒現在是牛輝公司的超級明星，其主要任務是在演唱會期間幫老闆吸收精氣，這個精氣怎麼來的？演唱會上哪些粉絲叫得最響，精氣就會奔湧而出；
至於沙僧則是一家大企業的社長，也是孫悟空的資金援助者。
所有這些設定，都是顛覆級別的，但說來真的沒有一個讓人感覺違和。
詳細分析，大概是因為每個角色實際上都展示了《西遊記》相應角色的性格特點和人物關係。
比如三藏的善，放在陳善美身上是對鬼神的安撫，讓他們安心離去，但在面對妖怪時往往又手無縛雞之力，極度渴望被人保護；
孫悟空除妖降魔但不守規矩，開車超速，停車占道，被參考人打了負分無法晉升就伸手拍裂菩提祖師家的桌子……
他總穿一件貂皮大衣，還真不是炫富，大概是猴子的一種象徵吧。
牛魔王壓抑妖怪本性在人間修煉耐力，企圖回歸仙班，但在聞到三藏的血後，他也忍不住會狂性大發……
至於人物關係，孫悟空為什麼住在牛魔王家裡？熟悉《西遊記》的人肯定會想起，在天宮，它們曾以兄弟相稱。
唐三藏的血具有蓮花香，被妖怪吃掉後會功力大增，由此第一集結尾部分聞到氣息的妖魔鬼怪紛至遝來，晉升不得、想到索性吃掉唐僧增強功力的孫悟空也在其列。
但是，當他發現唐僧是25年前那個被自己欺騙的小女孩，基於承諾他又無法吃掉對方時，他會怎麼做呢？
想要吃掉對方，但基於束縛吃不掉，為了不讓別人把這塊肥肉吃掉就不得不打起精神來保護對方，孫悟空和三藏最初這種“不甘於束縛但不得不保護對方”的關係，是不是很符合《西遊記》的原設定？！
如果光是具有以上特徵，《花遊記》還不足以令人拍案叫絕。
我們能看到的是，因為把故事放在了現代，所以在很多情節的設置中，編劇融入了現代人的煩惱。這種巧妙的安排，讓觀眾在觀看時能夠愉快地把自己投射進去，從而贏得共鳴。
比如綜藝節目的製作，基於位列仙班的考核壓力，牛輝成了一檔歌唱比賽的評委，為了幫一隻為試鏡減掉30公斤結果死掉的餓鬼完成心願，他不顧另外兩位評委的反對，堅持讓這只鬼（附身的選手）通過比賽，結果被網友斥責為炒作，惡評如潮。
比如收視率的恐懼。孫悟空就用自己愛看的節目諷刺過牛輝。
比如明星，《花遊記》中給出的觀點是，“好的明星其實都是妖怪”，比如張娜拉就是“不老妖怪”。
玄斌也是妖怪。
再比如業績考核，只要有一個人使絆子，職員的所有努力都會在一夕之間泡湯，孫悟空就為了考評不通過大發雷霆，砸了上司菩提老祖家的桌子。各位加班狗們看到這段有沒有心有戚戚焉呢？
至於唐三藏被設定成女人，三藏和悟空之間註定的情感糾葛，也沒有引發觀眾不適。其原因，只能說是“情之所起”，有理有據。
劇中，陳善美深受鬼怪困擾，沒有朋友，沒有親人，只渴望有一個人能夠保護自己，因此，不管是答應牛魔王的請求去取芭蕉扇，還是輕信孫悟空的承諾滅掉五行山，都在情理之中。
而孫悟空並不打算踐行承諾，只是因為吃不掉她又不想讓別人吃掉她，所以在一開始只能暫行保護之職，但其實，這種保護的藉口背後，也有一些說不明道不清的情感。
這樣的故事主線本身就具有一種奇妙的氣場，有網友說，孫悟空自帶“霸道總裁”氣場，“我的女人，只能我來吃，你們想吃？找死！”
也有網友引用《大話西遊》，“我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會穿著貂像土狗似的跑過來救我”。
當然，愉快追看之外，大概也有很多人會遺憾，為何這樣一部既顛覆又抓了精髓的《花遊記》是出自韓國人之手。再聯想去年《鬼怪》對於“往生”，“奈何橋”，“孟婆湯”，“惡人有惡報”等鬼神說的描畫，甚至可能還有人生發出“哀其不幸怒其不爭”的感慨來。
捕娛記不想這樣武斷地下什麼結論，畢竟，我們很清楚，至少在電視螢幕上，《花遊記》的表現形式根本不符合中國的國情。況且國人對於《西遊記》的情結之深，甚至容不得一點點跳脫的改編。
而用韓國編劇來對比中國編劇，其實也不無苛責之嫌。
此前在接受捕娛記採訪時，一位著名編劇曾提到，國產劇和韓劇的劇本創作沒有可比性，兩國的創作環境完全不一樣，韓劇的編劇是站在寬廣的土壤上考慮想寫什麼，中國編劇是在條條框框的限制下思考能寫什麼。
她更提到，曾經有個在中國還算家喻戶曉的韓國編劇給中國公司寫劇本，結果三年都過不了關。
也許，這類顛覆性的故事構成，只能期待網路劇來完成。只是，中國的編劇土壤，真的會生髮出洪氏姐妹這樣的創作者嗎？抑或，有這樣的創作者，但是他能被市場認可嗎？
一切都沒有答案。
責編｜攻主 排版｜廠長 圖編｜七號
這個人，正是被壓在五行山下的孫悟空。
中國觀眾最熟悉的《西遊記》情節，由此肇始。《花遊記》裡，孫悟空不是被壓在山下，而是被關在這所“人類看不到，但只有人類才能進去”的房子裡，那所五行山也不是山，而是五根美麗的蠟燭。
如果想要逃出五行山的束縛，必須有人能夠幫忙滅掉這些蠟燭，這件事孫悟空自己做不到，只能讓這個孩子幫忙。
相信了孫悟空“出去就會保護你”承諾的女孩於是依言滅掉了蠟燭，但最終卻遭遇了猴子的欺騙，重回自由的孫悟空拿走了女孩的記憶，因為原來他們的約定是，“當你遇到危險你就呼喚我的名字，我會趕來救你”，但是，“你大概永遠也不會想起我的名字來。”
唐僧救走在五行山下受懲罰的猴子，由此二人師徒相稱共赴取經路，這是所有中國人耳熟能詳的情節。
洪氏姐妹用一段時長18分45秒的新鮮劇情，再現了《西遊記》的這條主線，埋下了《花遊記》男女主人公故事展開的引子，順帶還刻畫了孫悟空自帶的邪氣，連猴子棄唐僧而去的情節，其實我們知道，類似橋段是真實存在於《西遊記》中的。
《花遊記》第一集長度為68分鐘，後50分鐘幾乎都是洪氏姐妹展示腦洞的時間——小姑娘的真名是陳善美，因為放走孫悟空，她在無形中接受了三藏的命運，一生都要面對各種妖魔鬼怪。
而那位當時央求女孩去找芭蕉扇的男人，就是牛魔王，他在人間的名字叫牛輝，是一家著名娛樂公司的社長，當社長，他是幫怨鬼了卻遺憾，幫人類圓心願；
孫悟空則四處斬妖除魔，幫普通人家驅鬼；
他倆為什麼這麼好心呢？因為牛魔王想要位列仙班，孫悟空想要重回天界，除妖降魔，幫人驅鬼，不過是為了考評等級，像孫悟空驅鬼之後還要上交一份打退惡鬼報告書，審查人呢，就是菩提老祖。
這其中豬八戒和沙僧也有短暫露面，豬八戒現在是牛輝公司的超級明星，其主要任務是在演唱會期間幫老闆吸收精氣，這個精氣怎麼來的？演唱會上哪些粉絲叫得最響，精氣就會奔湧而出；
至於沙僧則是一家大企業的社長，也是孫悟空的資金援助者。
所有這些設定，都是顛覆級別的，但說來真的沒有一個讓人感覺違和。
詳細分析，大概是因為每個角色實際上都展示了《西遊記》相應角色的性格特點和人物關係。
比如三藏的善，放在陳善美身上是對鬼神的安撫，讓他們安心離去，但在面對妖怪時往往又手無縛雞之力，極度渴望被人保護；
孫悟空除妖降魔但不守規矩，開車超速，停車占道，被參考人打了負分無法晉升就伸手拍裂菩提祖師家的桌子……
他總穿一件貂皮大衣，還真不是炫富，大概是猴子的一種象徵吧。
牛魔王壓抑妖怪本性在人間修煉耐力，企圖回歸仙班，但在聞到三藏的血後，他也忍不住會狂性大發……
至於人物關係，孫悟空為什麼住在牛魔王家裡？熟悉《西遊記》的人肯定會想起，在天宮，它們曾以兄弟相稱。
唐三藏的血具有蓮花香，被妖怪吃掉後會功力大增，由此第一集結尾部分聞到氣息的妖魔鬼怪紛至遝來，晉升不得、想到索性吃掉唐僧增強功力的孫悟空也在其列。
但是，當他發現唐僧是25年前那個被自己欺騙的小女孩，基於承諾他又無法吃掉對方時，他會怎麼做呢？
想要吃掉對方，但基於束縛吃不掉，為了不讓別人把這塊肥肉吃掉就不得不打起精神來保護對方，孫悟空和三藏最初這種“不甘於束縛但不得不保護對方”的關係，是不是很符合《西遊記》的原設定？！
如果光是具有以上特徵，《花遊記》還不足以令人拍案叫絕。
我們能看到的是，因為把故事放在了現代，所以在很多情節的設置中，編劇融入了現代人的煩惱。這種巧妙的安排，讓觀眾在觀看時能夠愉快地把自己投射進去，從而贏得共鳴。
比如綜藝節目的製作，基於位列仙班的考核壓力，牛輝成了一檔歌唱比賽的評委，為了幫一隻為試鏡減掉30公斤結果死掉的餓鬼完成心願，他不顧另外兩位評委的反對，堅持讓這只鬼（附身的選手）通過比賽，結果被網友斥責為炒作，惡評如潮。
比如收視率的恐懼。孫悟空就用自己愛看的節目諷刺過牛輝。
比如明星，《花遊記》中給出的觀點是，“好的明星其實都是妖怪”，比如張娜拉就是“不老妖怪”。
玄斌也是妖怪。
再比如業績考核，只要有一個人使絆子，職員的所有努力都會在一夕之間泡湯，孫悟空就為了考評不通過大發雷霆，砸了上司菩提老祖家的桌子。各位加班狗們看到這段有沒有心有戚戚焉呢？
至於唐三藏被設定成女人，三藏和悟空之間註定的情感糾葛，也沒有引發觀眾不適。其原因，只能說是“情之所起”，有理有據。
劇中，陳善美深受鬼怪困擾，沒有朋友，沒有親人，只渴望有一個人能夠保護自己，因此，不管是答應牛魔王的請求去取芭蕉扇，還是輕信孫悟空的承諾滅掉五行山，都在情理之中。
而孫悟空並不打算踐行承諾，只是因為吃不掉她又不想讓別人吃掉她，所以在一開始只能暫行保護之職，但其實，這種保護的藉口背後，也有一些說不明道不清的情感。
這樣的故事主線本身就具有一種奇妙的氣場，有網友說，孫悟空自帶“霸道總裁”氣場，“我的女人，只能我來吃，你們想吃？找死！”
也有網友引用《大話西遊》，“我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會穿著貂像土狗似的跑過來救我”。
當然，愉快追看之外，大概也有很多人會遺憾，為何這樣一部既顛覆又抓了精髓的《花遊記》是出自韓國人之手。再聯想去年《鬼怪》對於“往生”，“奈何橋”，“孟婆湯”，“惡人有惡報”等鬼神說的描畫，甚至可能還有人生發出“哀其不幸怒其不爭”的感慨來。
捕娛記不想這樣武斷地下什麼結論，畢竟，我們很清楚，至少在電視螢幕上，《花遊記》的表現形式根本不符合中國的國情。況且國人對於《西遊記》的情結之深，甚至容不得一點點跳脫的改編。
而用韓國編劇來對比中國編劇，其實也不無苛責之嫌。
此前在接受捕娛記採訪時，一位著名編劇曾提到，國產劇和韓劇的劇本創作沒有可比性，兩國的創作環境完全不一樣，韓劇的編劇是站在寬廣的土壤上考慮想寫什麼，中國編劇是在條條框框的限制下思考能寫什麼。
她更提到，曾經有個在中國還算家喻戶曉的韓國編劇給中國公司寫劇本，結果三年都過不了關。
也許，這類顛覆性的故事構成，只能期待網路劇來完成。只是，中國的編劇土壤，真的會生髮出洪氏姐妹這樣的創作者嗎？抑或，有這樣的創作者，但是他能被市場認可嗎？
一切都沒有答案。
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