日本銀器的款識
與沒有強制鑒定要求的其他國家的狀況相近， 日本銀器上通常只有責任者和成色兩種標記， 即便有可取下的部件（如壺蓋、盒蓋）， 一般也僅在主體上打一組標。 但在有些製品上我們還是能發現產地資訊、造幣局品位證明記號， 以及特殊的美占時期標誌等。 但明治中早期製品、皇室儀典贈品中有相當數量完全無標， 出品人和材質說明最多只能在原包裝上找到。 一些金工師， 如中川淨益、一鶴齋等的作品大多只有作者名款， 不標材質。 而各類商店、百貨店卻正好相反， 許多商品上只帶材質或純度標記，
1.責任者標誌
在日本金銀製品上， 責任者的款識（“刻印”）又能分為出品人標誌和工匠名款兩類。 出品人是洋商的話， 會直接用英文名， 日商則有時用日文名， 有時用對應的日語拉丁化標記法。
實際上除了サムライ商會特意在名稱中用片假名不寫成“侍商會”外， 其他日本內資商家的名稱幾乎全由漢文構成。 在“二戰”前， 漢文名款多為豎排， 橫排較少而且幾乎全部自右向左書寫， 20世紀五十年代以後從左至右橫向排列的逐漸增多。
日本金屬工藝品上常能見到金工師的簽名， 通常以豎排行書體直接刻在作品上且置於主體裝飾圖案的左下角——這是因為圖案大都從右側開始， 反之則會出現在右下方。 這種簽名一般僅為名字部分， 較少使用全名。 單刻姓氏的就更少了， 或許實際上是出品商標誌的一種特殊形式。 若作者為雕金師， 其最常見的刻銘格式為名字另加一“刻”“刀”或“鐫”字， 如“光山刻” （圖29）“光春刀”（桂光春）。 以琺瑯、貼焊、捶鏨為主要表面裝飾工藝沒什麼刻工的器物，
有些匠師還在名字下加花押和篆章， 主要流行於幕末至大正時期。 這種花押的形式起源於我國古代， 在近代日本仍有沿用。 在美術作品上通常緊接名款出現， 有一定的防偽作用， 圖31末尾的符號便是一例。 有些用鋼印打款的工坊也有類似做法， 比如平田重光家就常用“重光”加花押構成的標識。 以“口打出”工藝聞名的釜師北村靜香及其弟子木村節三、松本治三等人的標誌則乾脆就是單單的一個花押字。工藝師的篆章在銀器上較為罕見，其他金屬製品中用得更多些，有直接刻上的、有用鋼印打的，也有通過局部鍍金或錯鑲技法添加的。章上的文字內容可以是姓名，也可以是字型大小甚至閒章。比如海野勝瑉號芳洲（常在作品上刻 “芳洲迂士勝瑉”，晚年有時會署“芳洲叟勝瑉”），曾用“芳洲生”印。迦納夏雄70歲以後的幾件作品上所加的“古稀叟”印則是閒章例子。
“二戰”後的進駐軍向製品，尤其是小銀器上，大多不帶出品人標誌，這種情況在批量製品（如調料盒、紀念勺）上最為普遍，相關資訊一般在包裝物上，沒有了盒子，便無從判別。但在有刻鑲工藝的產品，特別是煙盒、雪茄箱、酒盞、花瓶等有較大施展空間的器具上，即便不打經銷商款，一般也會刻有雕金師的簽名。
2.材質與成色標誌
明治初期及更早以前的日本內銷金銀器多不標材質，最多在包裝箱上書寫品名時提及。世代襲名（即家元制）的金工師作品、銀底鑲嵌其他合金材質的器皿，以及銀胎的芝山螺細鑲嵌物，也大多如此。
橫濱各出口商行從一開始就普遍使用英文材質款，昭和時代進一步擴展到鐘錶首飾店和百貨公司的產品上，有“SILVER”“STERLING”“STERLING SILVER”“PURE SILVER”等。漢文的材質標記在明治時期也已有之，大正以後逐步普及。主要是“純銀”和“銀製”兩種，偶爾還能看到三字的“純銀製”，以及更少見的“銀”“純”單字款。大致從昭和年間開始，純銀器、鍍銀器漸而統稱銀製品，因此也有人將“銀製”款用於鍍銀器件，戰後初期尤多，以作為銀器的代用品。但若為知名商號所售，則通常可認定是實銀的。20世紀80年代以來的新產品中帶“銀製”款的則基本全為純銀製造，畢竟此時日本人已較為富裕，玩文字遊戲來誆些小錢實無必要。漢文成色有時還會與出品商名合併在一起作為一個標，例如“純銀服部製”等。
日本銀器中表示純銀的常用詞還有“南鐐”和“精銀”，它們通常出現在傳統製品的包裝箱上，以款識形式打在器具上的很少見。南鐐一詞可能源于我國古時一處白銀產地（南挺），在日本，它起初代指從海外輸入的品質精良的白銀，至室町末期及安土桃山時代，逐漸演變為對所有成色足品質好的白銀的雅稱。德川幕府自明和9年（1772）起曾數次發行的一種銀制輔幣與之同名，每枚背後均注有文字“以南鐐八片換小判一兩”。一兩等於十六朱，因此這實際是一種二朱銀幣。江戶晚期新造的同類貨幣已經直接改稱“二朱銀”，但因南鐐一詞古雅，至今不少金工師在為茶道具、日本酒器及祝儀用具等傳統類型作品命名時，都偏愛以之代替“純銀”之類過於直白的字眼（圖32）。“精銀”（圖33）的語源也在我國。宋末元初人周密所著之《癸辛雜識》中稱：“銀之品，有紋如羅甲者，有松紋者，有中窪而郭高者，皆為精銀，其絕品則色青。”該詞在元曲中亦時有所見，同樣表示純度高的白銀。
1920年以後數值型純度標記愈發流行，“二戰”後的外銷器則十之八九都帶千分比成色值。最常見的是950，也有925、970、980、990、995、997、998、999，甚至1000—日本可能是極為罕見的一個長期使用1000和24K之類實際無法達到的理論純度數值的國家（圖34）。在真空鑄和離心鑄這類現代工藝未登場之前，高純度白銀由於其材質特性，並不適合鑄造，鑄銀製品因此會使用成色略低的原料。比如內島市平（青鳳）所做香爐、擺件上的標記通常為“銀900”或“銀925”。除千分比外，百分比及小數形式的純度也偶爾可見。
一些長崎產的攪拌勺、掛墜等打84標（圖35），比較奇怪。長崎作為從幕末閉關鎖國時代就保持有限開放的通商口岸，有外銷銀器出產實屬正常。此類製品皆為一體鑄造成型，再局部刻花裝飾，因此成色較低也是可以理解的。至於為何選用“84”這一數值，想來應與俄國的影響有關，具體情況尚不明確。帶84款的鑄銀器件並不多見，很可能為當地個別廠商的產品。
英文材質常與純度數值相連，形成諸如“SILVER 950”（圖36）“STERLING 950”一類的標記。這些大多是“二戰”後製品，以煙盒最為常見，多不帶責任者資訊。根據尚存的包裝、宣傳卡來看，出品人以那幾家大百貨公司和鐘錶、美術品、貴金屬商店為主。
西文和數字款通常用陰文，而漢文材質標記的情況則比較複雜，“二戰”前以陽文為多見，字形上以篆書和較粗壯的楷書為主，不少是手寫體風格的，文字基本上都為豎排或從右至左的橫排。“二戰”後使用陰文細線體的逐漸增加，且以至左向右橫排為多。20世紀七八十年代後的新作，所用“純銀”“銀制”款不少為規整的印刷字型，非常近似電腦用字（明朝體），這反應出打款方式和鋼印製作工藝的變化。不過襲名金工師常沿用本家系歷史上的刻銘、印戳的風格與形式，也有一些新出道的釜師、銀器工藝師仿用傳統形制的“純銀”標。
除首飾以外的“二戰”前日本金器非常罕見，近幾十年來倒有一批用黃金打造的壺、釜、爐等大型的器件。金制器皿幾乎沒有外銷的，常見材質標也僅有“純金”一種。
3.產地標誌
內銷品的產地資訊多以包裝、標籤、內附資料的形式給出，通常不會出現在標記上。外銷器則有一些打產地名的，比如サムライ商會、Kuhn & Komor等多加“YOKOHAMA”（橫濱）字樣，帶“84”標的長崎製品上一般同時有“NAGASAKI”（長崎）字樣（圖35）。此外，還有少數“二戰”後生產的西式器具帶有“TOKYO”（東京）“JAPAN”（日本）“Made In Japan”（日本製造）之類的文字。
4.美占時期的特殊標誌
自1945年日本投降到1952年間，日本處於以美國為首的同盟軍的佔領狀態。在此其間生產的照相機和金屬製品上常帶有諸如“CPO”和“MIOJ”（Made in Occupied Japan，產於被佔領的日本）之類的特殊標記。銀器上一般使用前者，即菱形外框的“CPO”（圖37），筆者還見過它的片假名音譯版本“シーピーオー”（圖38）。那麼CPO到底是什麼呢？它其實是“Central Processing Organization”（中央採購機關）的縮寫，這是當時佔領軍設置的一個專門機構。
5.造幣局品位證明記號
日本是少數設立過鑒定制度的亞洲國家，它的官方貴金屬檢驗機構為造幣局，因此相關標記被稱為“造幣局品位證明記號”，目前由代表出產國的日章旗和菱形外框中的千分比純度值這兩個符號組成。自1928年以“大藏省令第十二號”的形式公佈以來，制度細節曾多次修改。最後一次修訂是在2012年4月，為合乎國際標準，將所有的1000純度值（圖39）改為了999。
自鑒定體系在日本建立以來，在大多數時期內送檢打標都是自願的，而非產品能上市交易的先決條件。因此這個標誌在造幣局自製的器皿和紀念章上用的最多（圖40），比如為政府機關加工的用於贈送給就職滿一定年限的公務員、員警、消防員的銀質酒杯，以及造幣系統內部和相關組織（如泉友會）所需的紀念品等。其他商家也有一些打過此標識的產品（圖41），其中不少可能也是有背景的定製品。
6.外國鑒定標誌
日本銀器上的外國鑒定所標記難得一見，遠少於帶此類記號的中國銀器。打有英國進口標的占了其中的大多數，也看到過瑞典進口標。還有少量關節可以活動的銀制動物擺件（“自在置物”）和容器帶西班牙標，它們基本上都是20世紀六七十年代的產物
以“口打出”工藝聞名的釜師北村靜香及其弟子木村節三、松本治三等人的標誌則乾脆就是單單的一個花押字。工藝師的篆章在銀器上較為罕見，其他金屬製品中用得更多些，有直接刻上的、有用鋼印打的，也有通過局部鍍金或錯鑲技法添加的。章上的文字內容可以是姓名，也可以是字型大小甚至閒章。比如海野勝瑉號芳洲（常在作品上刻 “芳洲迂士勝瑉”，晚年有時會署“芳洲叟勝瑉”），曾用“芳洲生”印。迦納夏雄70歲以後的幾件作品上所加的“古稀叟”印則是閒章例子。“二戰”後的進駐軍向製品，尤其是小銀器上，大多不帶出品人標誌，這種情況在批量製品（如調料盒、紀念勺）上最為普遍，相關資訊一般在包裝物上，沒有了盒子，便無從判別。但在有刻鑲工藝的產品，特別是煙盒、雪茄箱、酒盞、花瓶等有較大施展空間的器具上，即便不打經銷商款，一般也會刻有雕金師的簽名。
2.材質與成色標誌
明治初期及更早以前的日本內銷金銀器多不標材質，最多在包裝箱上書寫品名時提及。世代襲名（即家元制）的金工師作品、銀底鑲嵌其他合金材質的器皿，以及銀胎的芝山螺細鑲嵌物，也大多如此。
橫濱各出口商行從一開始就普遍使用英文材質款，昭和時代進一步擴展到鐘錶首飾店和百貨公司的產品上，有“SILVER”“STERLING”“STERLING SILVER”“PURE SILVER”等。漢文的材質標記在明治時期也已有之，大正以後逐步普及。主要是“純銀”和“銀製”兩種，偶爾還能看到三字的“純銀製”，以及更少見的“銀”“純”單字款。大致從昭和年間開始，純銀器、鍍銀器漸而統稱銀製品，因此也有人將“銀製”款用於鍍銀器件，戰後初期尤多，以作為銀器的代用品。但若為知名商號所售，則通常可認定是實銀的。20世紀80年代以來的新產品中帶“銀製”款的則基本全為純銀製造，畢竟此時日本人已較為富裕，玩文字遊戲來誆些小錢實無必要。漢文成色有時還會與出品商名合併在一起作為一個標，例如“純銀服部製”等。
日本銀器中表示純銀的常用詞還有“南鐐”和“精銀”，它們通常出現在傳統製品的包裝箱上，以款識形式打在器具上的很少見。南鐐一詞可能源于我國古時一處白銀產地（南挺），在日本，它起初代指從海外輸入的品質精良的白銀，至室町末期及安土桃山時代，逐漸演變為對所有成色足品質好的白銀的雅稱。德川幕府自明和9年（1772）起曾數次發行的一種銀制輔幣與之同名，每枚背後均注有文字“以南鐐八片換小判一兩”。一兩等於十六朱，因此這實際是一種二朱銀幣。江戶晚期新造的同類貨幣已經直接改稱“二朱銀”，但因南鐐一詞古雅，至今不少金工師在為茶道具、日本酒器及祝儀用具等傳統類型作品命名時，都偏愛以之代替“純銀”之類過於直白的字眼（圖32）。“精銀”（圖33）的語源也在我國。宋末元初人周密所著之《癸辛雜識》中稱：“銀之品，有紋如羅甲者，有松紋者，有中窪而郭高者，皆為精銀，其絕品則色青。”該詞在元曲中亦時有所見，同樣表示純度高的白銀。
1920年以後數值型純度標記愈發流行，“二戰”後的外銷器則十之八九都帶千分比成色值。最常見的是950，也有925、970、980、990、995、997、998、999，甚至1000—日本可能是極為罕見的一個長期使用1000和24K之類實際無法達到的理論純度數值的國家（圖34）。在真空鑄和離心鑄這類現代工藝未登場之前，高純度白銀由於其材質特性，並不適合鑄造，鑄銀製品因此會使用成色略低的原料。比如內島市平（青鳳）所做香爐、擺件上的標記通常為“銀900”或“銀925”。除千分比外，百分比及小數形式的純度也偶爾可見。
一些長崎產的攪拌勺、掛墜等打84標（圖35），比較奇怪。長崎作為從幕末閉關鎖國時代就保持有限開放的通商口岸，有外銷銀器出產實屬正常。此類製品皆為一體鑄造成型，再局部刻花裝飾，因此成色較低也是可以理解的。至於為何選用“84”這一數值，想來應與俄國的影響有關，具體情況尚不明確。帶84款的鑄銀器件並不多見，很可能為當地個別廠商的產品。
英文材質常與純度數值相連，形成諸如“SILVER 950”（圖36）“STERLING 950”一類的標記。這些大多是“二戰”後製品，以煙盒最為常見，多不帶責任者資訊。根據尚存的包裝、宣傳卡來看，出品人以那幾家大百貨公司和鐘錶、美術品、貴金屬商店為主。
西文和數字款通常用陰文，而漢文材質標記的情況則比較複雜，“二戰”前以陽文為多見，字形上以篆書和較粗壯的楷書為主，不少是手寫體風格的，文字基本上都為豎排或從右至左的橫排。“二戰”後使用陰文細線體的逐漸增加，且以至左向右橫排為多。20世紀七八十年代後的新作，所用“純銀”“銀制”款不少為規整的印刷字型，非常近似電腦用字（明朝體），這反應出打款方式和鋼印製作工藝的變化。不過襲名金工師常沿用本家系歷史上的刻銘、印戳的風格與形式，也有一些新出道的釜師、銀器工藝師仿用傳統形制的“純銀”標。
除首飾以外的“二戰”前日本金器非常罕見，近幾十年來倒有一批用黃金打造的壺、釜、爐等大型的器件。金制器皿幾乎沒有外銷的，常見材質標也僅有“純金”一種。
3.產地標誌
內銷品的產地資訊多以包裝、標籤、內附資料的形式給出，通常不會出現在標記上。外銷器則有一些打產地名的，比如サムライ商會、Kuhn & Komor等多加“YOKOHAMA”（橫濱）字樣，帶“84”標的長崎製品上一般同時有“NAGASAKI”（長崎）字樣（圖35）。此外，還有少數“二戰”後生產的西式器具帶有“TOKYO”（東京）“JAPAN”（日本）“Made In Japan”（日本製造）之類的文字。
4.美占時期的特殊標誌
自1945年日本投降到1952年間，日本處於以美國為首的同盟軍的佔領狀態。在此其間生產的照相機和金屬製品上常帶有諸如“CPO”和“MIOJ”（Made in Occupied Japan，產於被佔領的日本）之類的特殊標記。銀器上一般使用前者，即菱形外框的“CPO”（圖37），筆者還見過它的片假名音譯版本“シーピーオー”（圖38）。那麼CPO到底是什麼呢？它其實是“Central Processing Organization”（中央採購機關）的縮寫，這是當時佔領軍設置的一個專門機構。
5.造幣局品位證明記號
日本是少數設立過鑒定制度的亞洲國家，它的官方貴金屬檢驗機構為造幣局，因此相關標記被稱為“造幣局品位證明記號”，目前由代表出產國的日章旗和菱形外框中的千分比純度值這兩個符號組成。自1928年以“大藏省令第十二號”的形式公佈以來，制度細節曾多次修改。最後一次修訂是在2012年4月，為合乎國際標準，將所有的1000純度值（圖39）改為了999。
自鑒定體系在日本建立以來，在大多數時期內送檢打標都是自願的，而非產品能上市交易的先決條件。因此這個標誌在造幣局自製的器皿和紀念章上用的最多（圖40），比如為政府機關加工的用於贈送給就職滿一定年限的公務員、員警、消防員的銀質酒杯，以及造幣系統內部和相關組織（如泉友會）所需的紀念品等。其他商家也有一些打過此標識的產品（圖41），其中不少可能也是有背景的定製品。
6.外國鑒定標誌
日本銀器上的外國鑒定所標記難得一見，遠少於帶此類記號的中國銀器。打有英國進口標的占了其中的大多數，也看到過瑞典進口標。還有少量關節可以活動的銀制動物擺件（“自在置物”）和容器帶西班牙標，它們基本上都是20世紀六七十年代的產物