承上（南北朝）啟下（唐代）的過渡時期， 它預示著一個新的時代風格的開始。
陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風格， 又有所變化， 更加飽滿。 從已經發掘出的隋墓裡， 我們可看到大量品質較高的白瓷。
唐三彩鳳首壺
唐代是被公認的封建社會的鼎盛時代， 定都長安， 洛陽為陪都。 在這兩個地方都出土了大量唐三彩， 藝術和技術上都非常高超， 引起了世界注目。
這與當時這兩個地方所處的重要政治、經濟地位以及當時的厚葬之風密不可分。 洛陽地處中原， 自古以來人口稠密、文化發達、經濟繁榮。
唐三彩杯盤
自東漢、魏、晉、北朝五百年來一直是政治經濟和文化中心。 在經濟上它是首都長安連結關東以及東南地區的樞紐。 雖然唐代定都長安， 但對洛陽地區也極為重視， 特別在武則天時， 定洛陽為神都， 在此地施政達二十年之久。
據史料記載， 唐代的河南府是貢白瓷的重要產區， 鞏縣窯、鶴壁集窯、陝縣西關窯等窯址都出產白瓷， 同時燒造三彩器和彩釉器。
唐青釉硯臺
發達的手工業是封建社會商品來源的保障， 而興盛的商業又刺激著手工業的發展， 陶瓷業在這一時期得到空前發展。
唐三彩器大多出自墓葬。
唐三彩的出現是我國陶瓷工藝發展的必然產物， 它表明古代陶瓷工匠對各種呈色金屬原料特性的認識、化學技術的掌握達到了一個新的水準。
唐花瓷三足盤
帶色釉的發現和運用在漢代就已出現， 如翠綠、栗黃、茶黃等色釉被廣泛使用。 到北朝時期， 也就是西元世紀初， 我國北方就開始有黃釉、褐釉色瓷器的燒造。 至晚到北齊， 出現了白瓷和彩瓷。
初唐的三彩器以褐赭黃色為主， 間以白色或綠色釉， 採用蘸釉法， 施釉較草率， 釉層偏厚， 流釉或燭淚狀， 釉層沒有完全燒開， 色澤暗淡。
唐三彩馬
盛唐時期， 三彩工藝明顯進步， 在器型品種上， 除了器皿以外， 出現了大量生動的三彩人俑。
這時的三彩釉色潤瑩， 賦彩自然， 採用混釉技法， 器皿多為內外滿釉， 色彩有綠、黃、白、藍、黑等裝飾手法除了刻花、印花外， 還廣泛使用堆貼和捏塑;裝飾內容豐富多彩， 花鳥走獸無所不包。
唐三彩刻花三足盤
然而中晚唐時期的三彩製品每況愈下，這一有趣的現象恰好從一個側面反映了唐代由盛至衰的歷史現象。晚唐三彩多為小件，趨於單彩釉，而且釉面單薄，脫落剝蝕現象嚴重。
安史之亂（西元755年-763年）促使唐朝迅速敗落，形成藩鎮割據天下大亂的局面。
唐三彩器的燒造一般為兩個步驟，即素燒和釉燒。
唐三彩胡人牽駱駝俑
它的胎質可分為兩大類，一類是紅色陶胎，出現于隋和初唐時期一種掛草綠、醬黃色混合釉的紅陶製品中，這一品種還不能被看成是真正意義上的唐三彩。
另一類是白色陶胎，為瓷土燒成，被認為是典型的唐三彩。這種坯體的特點一是吸水性強，使粘接部件牢固;二是可塑性較強;三是素燒後強度較大;四是胎質白，掛釉後釉色鮮豔。
唐白釉渣鬥
唐三彩器的燒成溫度在800度-1000度左右，坯釉膨脹係數基本一致，使坯釉結合良好。
這一時期的人俑塑造，風格比較明顯。一改魏、晉時期秀骨清相的作風女俑豐滿富態，男俑英武得體，形象生動，體現出生活中的情景。
唐代的對外經濟、文化交流異常活躍，聞名於世的絲綢之路加強了對外貿易，海路貿易也日見頻繁。
唐鞏義窯綠釉小壺
出土的大量胡人俑印證了當時有許多外國人在中原一帶生活他們多從事商業和藝術活動。經常可以見到胡人牽著駱駝，背負著絲綢等貨物，形象極其生動。
在伊朗、伊拉克、埃及、俄羅斯以及印尼、日本等國家都發現了大量唐三彩器，說明唐代對外出口貿易的發達。
開始于南北朝時期“南青北白”瓷業佈局，到唐代形成較為明顯而固定的局面。
唐邢窯白釉罐
從北朝到唐代這一階段我國古代制瓷藝術逐步形成了青釉和白釉兩個大的系統，它們在後世分別沿著不同的方面各自發展。
白瓷的真正成熟期是在唐代，特別是在唐代中晚期，它已成為一個獨立體系，與青瓷分庭抗禮。
當時北方燒造白瓷的區域非常廣泛，而河北邢窯最為突出。它與南方越州出產的青瓷交相輝映，形成唐時代陶瓷業的兩大主流。
唐邢窯白釉玉璧形底碗
唐代陸羽在他的《茶經》中用“類銀”、“類雪”來形容邢窯白瓷的釉色，其胎其釉的白度相當成熟。邢窯白瓷在燒成技術上也比較高超，從現有實物來看，沒有變型、歪塌等缺陷，製作工藝精細、造型端正，不失為一代名窯對產品要求之嚴格。
邢窯白瓷除以色白見長外，它另一個特點是樸素少飾，匠師的藝術表現多施於造型之中，器型簡潔、質樸、端莊而大氣。
唐白釉兔系罐
它所構成的器皿容量大、重心穩、使用方便。這一時期最具特點的器皿是執壺，據考證是由前代的雞頭壺演變而來是一種酒具，唐人稱為“注子”。
此外，黃河流域瓷窯都多燒白瓷，河南、山西、陝西的廣大地區都以燒白瓷為主。
唐邢窯白瓷始于隋，盛于唐，衰於元。根據其胎、釉的化學分析，應屬於高鉛瓷胎，其釉的化學組成，屬於CaO──AL2O3──SiO2系統範圍。
邢窯的燒成溫度一般在1340度左右，個別的高達1370度左右，燒成氣氛為還原焰。
唐代手工業產業的空前繁榮，還在於官方的介入，官府設置“將作監”、“少府監”等政府機構，對陶瓷、金工、漆器、染織等進行操控，為統治者服務。
唐越窯青釉四系瓶
這時的越窯青瓷也得到大發展，引起許多文人騷客的矚目，紛紛吟詩作賦對其倍加稱頌讚美。其中陸羽的評價比較全面而得體，他形容越窯青瓷“類玉”、“類冰”，認為是當代最完美的瓷器。
由於唐代的飲茶之風盛興及朝廷對青瓷的需求量增大，促使唐代的越窯青瓷品質不斷提高。
唐越窯青釉壺
尤其是在晚唐時期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區，產品胎質細膩，釉層勻淨，造型規整，品種豐富。在裝飾處理上也是以釉色裝飾為主流，以素面為主，形成獨特風格。
刻劃花裝飾以簡潔流暢的線條，廖廖數筆就描繪出當時人們喜愛的荷花、荷葉、牡丹花等花卉，絕無繁瑣多餘之筆。
唐越窯海棠式杯
這一時期在窯爐上普遍有所改善。北方均為饅頭窯型，一般為直焰饅頭窯或者是在窯底上設置台柱，這一時期還出現了原始倒焰窯。
這幾種窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙囪四部分組成，火焰流向呈現半倒焰式，依靠排煙孔調節燃氣的流量;最大的改進是由原來的冷底窯改為熱底窯，使窯內溫差大大減小，溫度分佈更加均勻。
南方則以龍窯為主，為節省燃料、增加產量，充分利用空氣預熱，採取了加長窯身和減小窯床傾斜度的辦法在浙江發現的唐初龍窯殘長就達40米，寬1.7米，傾斜度10-12度。
唐長沙窯彩繪花鳥紋注子
唐代已經生產出釉下彩瓷器，這已是不爭的事實。當時的長沙窯又稱銅官窯，是我國最早製作釉下彩瓷的地區之一。
銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍綠彩料點繪成花草紋樣。
褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。
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唐三彩刻花三足盤
然而中晚唐時期的三彩製品每況愈下，這一有趣的現象恰好從一個側面反映了唐代由盛至衰的歷史現象。晚唐三彩多為小件，趨於單彩釉，而且釉面單薄，脫落剝蝕現象嚴重。
安史之亂（西元755年-763年）促使唐朝迅速敗落，形成藩鎮割據天下大亂的局面。
唐三彩器的燒造一般為兩個步驟，即素燒和釉燒。
唐三彩胡人牽駱駝俑
它的胎質可分為兩大類，一類是紅色陶胎，出現于隋和初唐時期一種掛草綠、醬黃色混合釉的紅陶製品中，這一品種還不能被看成是真正意義上的唐三彩。
另一類是白色陶胎，為瓷土燒成，被認為是典型的唐三彩。這種坯體的特點一是吸水性強，使粘接部件牢固;二是可塑性較強;三是素燒後強度較大;四是胎質白，掛釉後釉色鮮豔。
唐白釉渣鬥
唐三彩器的燒成溫度在800度-1000度左右，坯釉膨脹係數基本一致，使坯釉結合良好。
這一時期的人俑塑造，風格比較明顯。一改魏、晉時期秀骨清相的作風女俑豐滿富態，男俑英武得體，形象生動，體現出生活中的情景。
唐代的對外經濟、文化交流異常活躍，聞名於世的絲綢之路加強了對外貿易，海路貿易也日見頻繁。
唐鞏義窯綠釉小壺
出土的大量胡人俑印證了當時有許多外國人在中原一帶生活他們多從事商業和藝術活動。經常可以見到胡人牽著駱駝，背負著絲綢等貨物，形象極其生動。
在伊朗、伊拉克、埃及、俄羅斯以及印尼、日本等國家都發現了大量唐三彩器，說明唐代對外出口貿易的發達。
開始于南北朝時期“南青北白”瓷業佈局，到唐代形成較為明顯而固定的局面。
唐邢窯白釉罐
從北朝到唐代這一階段我國古代制瓷藝術逐步形成了青釉和白釉兩個大的系統，它們在後世分別沿著不同的方面各自發展。
白瓷的真正成熟期是在唐代，特別是在唐代中晚期，它已成為一個獨立體系，與青瓷分庭抗禮。
當時北方燒造白瓷的區域非常廣泛，而河北邢窯最為突出。它與南方越州出產的青瓷交相輝映，形成唐時代陶瓷業的兩大主流。
唐邢窯白釉玉璧形底碗
唐代陸羽在他的《茶經》中用“類銀”、“類雪”來形容邢窯白瓷的釉色，其胎其釉的白度相當成熟。邢窯白瓷在燒成技術上也比較高超，從現有實物來看，沒有變型、歪塌等缺陷，製作工藝精細、造型端正，不失為一代名窯對產品要求之嚴格。
邢窯白瓷除以色白見長外，它另一個特點是樸素少飾，匠師的藝術表現多施於造型之中，器型簡潔、質樸、端莊而大氣。
唐白釉兔系罐
它所構成的器皿容量大、重心穩、使用方便。這一時期最具特點的器皿是執壺，據考證是由前代的雞頭壺演變而來是一種酒具，唐人稱為“注子”。
此外，黃河流域瓷窯都多燒白瓷，河南、山西、陝西的廣大地區都以燒白瓷為主。
唐邢窯白瓷始于隋，盛于唐，衰於元。根據其胎、釉的化學分析，應屬於高鉛瓷胎，其釉的化學組成，屬於CaO──AL2O3──SiO2系統範圍。
邢窯的燒成溫度一般在1340度左右，個別的高達1370度左右，燒成氣氛為還原焰。
唐代手工業產業的空前繁榮，還在於官方的介入，官府設置“將作監”、“少府監”等政府機構，對陶瓷、金工、漆器、染織等進行操控，為統治者服務。
唐越窯青釉四系瓶
這時的越窯青瓷也得到大發展，引起許多文人騷客的矚目，紛紛吟詩作賦對其倍加稱頌讚美。其中陸羽的評價比較全面而得體，他形容越窯青瓷“類玉”、“類冰”，認為是當代最完美的瓷器。
由於唐代的飲茶之風盛興及朝廷對青瓷的需求量增大，促使唐代的越窯青瓷品質不斷提高。
唐越窯青釉壺
尤其是在晚唐時期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區，產品胎質細膩，釉層勻淨，造型規整，品種豐富。在裝飾處理上也是以釉色裝飾為主流，以素面為主，形成獨特風格。
刻劃花裝飾以簡潔流暢的線條，廖廖數筆就描繪出當時人們喜愛的荷花、荷葉、牡丹花等花卉，絕無繁瑣多餘之筆。
唐越窯海棠式杯
這一時期在窯爐上普遍有所改善。北方均為饅頭窯型，一般為直焰饅頭窯或者是在窯底上設置台柱，這一時期還出現了原始倒焰窯。
這幾種窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙囪四部分組成，火焰流向呈現半倒焰式，依靠排煙孔調節燃氣的流量;最大的改進是由原來的冷底窯改為熱底窯，使窯內溫差大大減小，溫度分佈更加均勻。
南方則以龍窯為主，為節省燃料、增加產量，充分利用空氣預熱，採取了加長窯身和減小窯床傾斜度的辦法在浙江發現的唐初龍窯殘長就達40米，寬1.7米，傾斜度10-12度。
唐長沙窯彩繪花鳥紋注子
唐代已經生產出釉下彩瓷器，這已是不爭的事實。當時的長沙窯又稱銅官窯，是我國最早製作釉下彩瓷的地區之一。
銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍綠彩料點繪成花草紋樣。
褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。
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