清 石濤 山水十二幀冊
此冊作畫構圖新奇, 意境翻新。 筆法流暢凝重, 松柔秀拙;用墨濃淡幹濕, 或筆簡墨淡, 或濃重滋潤, 酣暢淋漓,
清 石濤 山水十二幀冊
石濤, 本姓朱, 名若極, 小字阿長, 削髮為僧後, 更名元濟、超濟、原濟, 自稱苦瓜和尚。
清 石濤 山水十二幀冊
他是明宗室靖江王贊儀之十世孫, 原籍廣西桂林,
清 石濤 山水十二幀冊
明亡後, 朱亨嘉自稱監國, 被唐王朱聿鍵處死于福州。 時石濤年幼, 由太監帶走, 出家, 法名原濟, 字石濤,
清 石濤 山水十二幀冊
石濤工詩文,
清 石濤 山水十二幀冊
作品筆法流暢凝重, 松柔秀拙, 尤長於點苔, 密密麻麻, 劈頭蓋面,豐富多彩;用墨濃淡幹濕,或筆簡墨淡,或濃重滋潤,酣暢淋漓,極盡變化;構圖新奇,或全景式場面巨集闊,或局部特寫,景物突出,變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹,亦不拘成法,自抒胸臆,筆墨爽利峻邁,淋漓清潤,極富個性。
清 石濤 山水十二幀冊
石濤的繪畫,在當時即名重於世,由於他飽覽名山大川,“搜盡奇峰打草稿”,形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施並用,尤其喜歡用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融和,表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。
清 石濤 山水十二幀冊
有時用墨很濃重,墨氣淋漓,空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒,很少皴擦;或粗線勾斫,皴點並用。有時運筆酣暢流利,有時又多方拙之筆,方圓結合,秀拙相生。
清 石濤 山水十二幀冊
石濤作畫構圖新奇,無論是黃山雲煙,江南水墨,還是懸崖峭壁,枯樹寒鴉,或平遠、深遠、高遠之景,都力求佈局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。
清 石濤 山水十二幀冊
石濤還講求氣勢。他筆情恣肆,淋漓灑脫,不拘小處瑕疵,作品具有一種豪放鬱勃的氣勢,以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 山水十二幀冊
《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虯松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》,闡述了他對山水畫的認識,提出一畫說,主張“借古以開今”,“我用我法”,和“搜盡奇峰打草稿”等,在中國畫史上具有十分重要的意義。
清 石濤 山水十二幀冊 紙本設色
47.5 x 31.3 cm 波士頓美術館藏
劈頭蓋面,豐富多彩;用墨濃淡幹濕,或筆簡墨淡,或濃重滋潤,酣暢淋漓,極盡變化;構圖新奇,或全景式場面巨集闊,或局部特寫,景物突出,變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹,亦不拘成法,自抒胸臆,筆墨爽利峻邁,淋漓清潤,極富個性。清 石濤 山水十二幀冊
石濤的繪畫,在當時即名重於世,由於他飽覽名山大川,“搜盡奇峰打草稿”,形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施並用,尤其喜歡用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融和,表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。
清 石濤 山水十二幀冊
有時用墨很濃重,墨氣淋漓,空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒,很少皴擦;或粗線勾斫,皴點並用。有時運筆酣暢流利,有時又多方拙之筆,方圓結合,秀拙相生。
清 石濤 山水十二幀冊
石濤作畫構圖新奇,無論是黃山雲煙,江南水墨,還是懸崖峭壁,枯樹寒鴉,或平遠、深遠、高遠之景,都力求佈局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。
清 石濤 山水十二幀冊
石濤還講求氣勢。他筆情恣肆,淋漓灑脫,不拘小處瑕疵,作品具有一種豪放鬱勃的氣勢,以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。
清 石濤 山水十二幀冊
《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虯松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》,闡述了他對山水畫的認識,提出一畫說,主張“借古以開今”,“我用我法”,和“搜盡奇峰打草稿”等,在中國畫史上具有十分重要的意義。
清 石濤 山水十二幀冊 紙本設色
47.5 x 31.3 cm 波士頓美術館藏