小楷臨摹要點

1、小楷總體屬於帖學。

如能參以漢魏筆意體勢及敦煌寫經之率意， 會增加蘊藉雋永之筆致。

▲《靈飛經》

2、小楷的用筆尤以能見鋒穎為高妙。

這就要求處理好“清”與“腴”的矛盾統一。 “清”是指墨無散漫而鋒穎秀髮；“腴”是指筆姿含蓄而字勢豐妍。 亦清亦腴， 則骨血溫潤， 醇雅沖和， 可入古人堂奧。 欲小字有大氣象， 必重墨氣， 既要筆致沉重， 又要點畫分明， 寫出新意。

▲歐陽詢《心經》

3、要抓住其大巧若拙的字態、古雅樸茂的點畫和清和簡遠的氣韻等藝術特點，

用筆輕落輕收， 結體橫向取勢。 關鍵是要掌握小楷“疏朗停勻、寬綽有餘”的總體特點。

▲《宣示表》

4、要做到“小字當如大字”。

除要寫得疏朗停勻、寬綽有餘外， 還要象高二適先生說的小字要多墨氣， 要筆跡使轉分明，

如見毫髮， 要四面八方俱著墨力。

▲王羲之《樂毅論》

5、小楷與大楷迥異， 大楷先從點畫要求入手， 小楷則以結字為首要。

小楷以其小， 每筆的走向、筆劃與筆劃之間距， 有的間不容髮， 要求每筆都具姿態確非易事。 若要筆劃多變化， 運腕為緊要。 高二適先生曰；“小楷亦純乎運腕，

一涉指功即不能成。 ”故臨習時應致力提高運腕功力， 使起伏頓挫分明， 極力控制不假指功之技巧。

▲傅山《心經》

6、小字與大字迥然不同， 有自己的美學規則， 不能互視為放大或縮小。

大字本身易於恣肆縱放， 若過分或曰一味縱放，

則會流於輕率鬆散， 而無深刻沉著之趣， 故大字宜放中有斂；小字本身收斂， 若一味收斂則形拘筆滯， 也會失於輕糜， 故小字宜斂中有放。 由此可知二者有質的不同， 寫時應仔細斟酌。

▲文征明《前後赤壁賦》