林海鐘
林海鐘， 號臥霞散人、林泉閣主人。 現居錢塘西湖之畔， 為中國美術學院國畫系教授、博士生導師。 中國美術學院書畫鑒定中心副主任。
▲臥遊圖冊系列 150×160 cm 絹本設色 1992
湖岸隱跡自在 山林逸氣從容
林海鐘來了。
從西子湖北岸的葛嶺而來， 一個幾乎浸泡在宋元文人生活狀態中的山水畫家， 中國美院教授、博導攜著他鍾愛的筆墨精粹， 飄然來到了紅塵滾滾的繁華大都市， 帶著湖岸山林的清逸和從容， 給正忙忙碌碌準備著迎新的都市人， 帶來一縷曠遠的幽懷和清雅的自在從容。
▲吳山大觀
中國大陸在八〇年代末， 崛起了一派以繼承傳統文人畫為藝術表現內涵的年輕畫家， 他們以筆墨企圖默契造化， 展現一種人文自然的山水畫意。 他們自覺的回歸傳統， 目的在於反撥那時以創新之名而進行全盤西化之實的畫風， 從而召喚出以宋元文人畫為審美精神的筆墨。
▲古佛行腳圖 89×48cm 2014
這類融合了詩意、書意、畫意於一體的表現技法， 不只表現出遠離塵囂的淡泊之思， 而且也自然地流露出個人的胸中逸氣。 天人合一， 無疑成了體現這一類畫風的美學意識。 而其中新文人畫佼佼者之一， 為杭州林海鐘。
▲古禪師像 89×48cm 2014
林海鐘老師正在創作六祖師圖
▲六祖師圖
觀賞林海鐘的畫，但覺其畫風具有蕭散簡遠的詩趣，充滿著一種「古意」、「簡率」的特色，這如其人，溫厚博雅，直樸而率真。這樣的情性，反映在他的筆墨之下，自也表現出一片沖和之感。因此，賞其畫時，總會令人想起唐人張彥遠對東晉顧愷之作品的評論﹕「跡簡意澹而雅正」。
▲野江茅亭圖 49×40cm 2014
而江南山水雲煙，在林海鐘筆墨中，更顯蕭散之氣。如以淡墨長線畫山，濃墨短線畫樹，春山吐霧，溪流幽澗，別具風致。而且，以澹抒情，以閑寫意，將生命情性，表露無遺。其畫中的高士幽情，或幽士出行，頗有直寫胸中層次的文士意趣。
▲天目道中所見 49×39cm 2014
另一方面，林海鐘之畫，尤重古樸，以短促的墨線做皴，以墨點雜之幹筆，自然的點出湖景空闊和渾潤之感，或畫樹木，參錯有致，與湖面潔淨，水波不興相對，顯出了筆簡墨澹，意境清幽的特色。所以觀賞他這一類山水畫，不自覺而有了寧靜淡遠，超然塵外之感。
▲江南第一席 60×110cm 2014
故綜觀其畫，師古，也師造化。是以，若說筆法，專學某家，如擬李公麟畫中之高古，或習馬和之的清雅，則未免見其一竅，而忽視了其之生命氣性和生活于當代所形成的意趣，有別于古人，故于師古中，自也能獨造出個人的筆墨情趣。
▲水牛群像 24.3×31.5cm 2014
《雁蕩臥霞峰》即為一例，以點墨綴之林樹，幹墨和淡墨掇染霞峰，不但顯見蒼古，而且隱隱然亦給人一種渾然沉鬱的感覺。此畫具有「鬧中取靜，靜中取鬧」的趣味，其筆意深邃，更是別具一格。
清初四王之一的王翬嘗謂﹕「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤于唐人氣韻，乃為大成。」海鐘之畫，師古而能化之為一己之筆調，以此寄託了自己的精神與生活感受，這在現代文人畫中，可謂為拔尖之作。因此，以林海鐘之君子人格，澄懷之象，其之畫作，必然會有眾多知音共賞。
▲龍吟竹圖 89×48cm 2014
如今，楠書房以「古木龍吟」為題做展，讓處在紅塵深處的中山堂，室外車水馬龍，室內卻變得山水清幽，雲煙淼漫起來。走進他的畫，相信必可引人走向玄遠渺思之境，而與美，也會有著自然與和諧的，愉悅的相遇。
▲六祖師圖
觀賞林海鐘的畫，但覺其畫風具有蕭散簡遠的詩趣，充滿著一種「古意」、「簡率」的特色，這如其人，溫厚博雅，直樸而率真。這樣的情性，反映在他的筆墨之下，自也表現出一片沖和之感。因此，賞其畫時，總會令人想起唐人張彥遠對東晉顧愷之作品的評論﹕「跡簡意澹而雅正」。
▲野江茅亭圖 49×40cm 2014
而江南山水雲煙，在林海鐘筆墨中，更顯蕭散之氣。如以淡墨長線畫山，濃墨短線畫樹，春山吐霧，溪流幽澗，別具風致。而且，以澹抒情，以閑寫意，將生命情性，表露無遺。其畫中的高士幽情，或幽士出行，頗有直寫胸中層次的文士意趣。
▲天目道中所見 49×39cm 2014
另一方面，林海鐘之畫，尤重古樸，以短促的墨線做皴，以墨點雜之幹筆，自然的點出湖景空闊和渾潤之感，或畫樹木，參錯有致，與湖面潔淨，水波不興相對，顯出了筆簡墨澹，意境清幽的特色。所以觀賞他這一類山水畫，不自覺而有了寧靜淡遠，超然塵外之感。
▲江南第一席 60×110cm 2014
故綜觀其畫，師古，也師造化。是以，若說筆法，專學某家，如擬李公麟畫中之高古，或習馬和之的清雅，則未免見其一竅，而忽視了其之生命氣性和生活于當代所形成的意趣，有別于古人，故于師古中，自也能獨造出個人的筆墨情趣。
▲水牛群像 24.3×31.5cm 2014
《雁蕩臥霞峰》即為一例，以點墨綴之林樹，幹墨和淡墨掇染霞峰，不但顯見蒼古，而且隱隱然亦給人一種渾然沉鬱的感覺。此畫具有「鬧中取靜，靜中取鬧」的趣味，其筆意深邃，更是別具一格。
清初四王之一的王翬嘗謂﹕「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤于唐人氣韻，乃為大成。」海鐘之畫，師古而能化之為一己之筆調，以此寄託了自己的精神與生活感受，這在現代文人畫中，可謂為拔尖之作。因此，以林海鐘之君子人格，澄懷之象，其之畫作，必然會有眾多知音共賞。
▲龍吟竹圖 89×48cm 2014
如今，楠書房以「古木龍吟」為題做展，讓處在紅塵深處的中山堂，室外車水馬龍，室內卻變得山水清幽，雲煙淼漫起來。走進他的畫，相信必可引人走向玄遠渺思之境，而與美，也會有著自然與和諧的，愉悅的相遇。