這句話來自於18世紀英國著名詩人亞歷山大·蒲柏， 為什麼看這部《壞爸爸》會想起蒲柏這句話， 因為比起很多飽含情感的詩人， 蒲柏的風格， 清湯寡水， 語句工整， 情感內斂， 但很多都蘊含了豐富的哲理， 他是一位格言大師， 牛津語錄詞典中收錄了212條蒲柏的作品精闢語錄。 如“只有少量知識是危險的”， “人皆有錯， 難能寬恕”， “正確的學習造就男子漢”這些， 都是蒲柏的。
感覺蒲柏的風格， 跟這部《壞爸爸》很像。
這是一部描述代際關係的電影， 實際上最近一段時間關於代際關係的作品還真有那麼幾部， 比如《乘風破浪》《父子雄兵》， 甚至《羞羞的鐵拳》裡也有這樣的描述， 比如換了身體之後馬小叫冬哥一聲父親， 結果後者被感動的痛哭流涕， 但這些都是通過超現實的元素而產生代入感， 讓擁有代溝的雙方各自體會一下對方的心境， 包括西方電影也是如此， 比如《辣媽辣妹》《小爸爸大兒子》等作品都是如此。
時間一長， 就感覺有些奇怪， 代際和解， 父親與兒子關係修復， 總是通過超現實的元素來完成， 那麼在現實中又會如何呢？
這部《壞爸爸》中， 所呈現的感覺有些不一樣。 電影的主題基調其實就是兩個字：冷靜。 不僅僅是對於電影的整體風格， 也是對於電影的主角的心態。
作為一部生活氣息很濃厚的作品， 個人認為， 生活類電影， 在這個市場上必須要有一定的話題性作為立足點， 不但可以突出話題之下的生活質感， 也能吸引觀眾眼球。 如《一年到頭》中的春運、《無形殺》中的網路暴力、《我是植物人》中的醫療黑幕等等， 就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發的事件。
《壞爸爸》的話題， 是父親與兒子修好， 這就很特殊了， 很有話題也很有噱頭， 因為所有的以代際為題材的作品， 都是以子代， 就是兒子或者女兒為視角去代入， 本片則是父親的視角。
《壞爸爸》這部電影描述的是“父子”之間的故事， 其實很有代表性的， 邵兵飾演的蕭大海和孫紹龍飾演的蕭寒漪在電影裡的關係很是微妙，
個人認為這樣的父子關係還是很有代表性的，
所以， 這裡面用了兒子與死黨“豬隊友”之間的友情， 來反襯父子之間的關係， 目的很明確， 為什麼小夥伴們磕磕絆絆， 最後還是能並肩， 但父子就不行呢？
歸根結底還是一句話， 面對代際關係， 誰也開不了口， 就差一句“一起聊聊”。
中國講究“酒逢知己千杯少, 話不投機半句多”。 在中國， 語言是維繫關係中裡最厚重的東西。 語言這個東西的順暢流淌很玄妙， 不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機緣也靠不上。就像《一聲歎息》裡，愛情在多年之後，變成了“左手拉右手”，可想，而父子之間的親情，在多年之後，也變成了語言之間的維繫，沒有交流，何談親情。
電影中，父親想找孩子修復關係，最初還是站在一個父親的角度，他不會理解也沒有去設身處地的站在孩子的角度去看問題，而片子兩人陰差陽錯的帶上頭套，兒子那段“訴衷腸”是電影的轉捩點。老爸第一次瞭解到了孩子的真實想法，才有了隨後的故事。
但這些話，為什麼不能當面說呢？這是中國式親情關係啊。
尤其是那段飆車戲，從小相當賽車手、經歷了無數次低下飆車洗禮的兒子，與父親的飆車，竟然沒有跑過父親，這說明什麼？邵兵飾演的老爸，代表了一個時代的縮影，那些不想被命運擺佈，但最後卻發現又不得不遵從生存守則的“過來人”。這樣游離不定的狀態，在兒子身上再度出現了。這場戲之後，兩位角色二合一，就代表了一種狀態，不僅僅是當下時代的青年，而是一個族群，用夢想麻痹自己，卻又現實中掙扎，一趟飆車之旅，結尾一場並肩戰鬥，談不上顛覆人生，卻能改變狀態。
電影中將故事主題呈現在檯面上的，其實正是對於若干人物形象成功的點染與塑造。父子之間的對比，用大量生活化的細節所表現出來。兒子與死黨之間話最多，但面對父親的時候，卻一句話也說不出來。姐姐的故事，看似游離於主題之外，但其實是襯托作用，她與兒子死黨之間的那些話，看似冷漠，但起碼人家說了出來，要好過“開不了口”。
最終，親情落回到起點，兒子背著父親奔跑的畫面，閃回到舊時光下父親背著年幼兒子的畫面，而將他們擰成一股繩的，就是現實生活所交織下那句“一起聊聊”。
回到開篇，理智是羅盤，情感是大風，而在風浪中前進的動力，還差一張風帆，就是“交流”。代際之間的交流，維繫理智了與情感之間平衡，在《壞爸爸》中，“語言交流”這根紐帶達成了代際的和解，但為時已晚，電影的結局是悲涼了，因為這是一部現實作品，用生活化的故事去反襯現實，要好過虛無縹緲的奇幻元素。
好與不好的話，都說出來，把深藏的愛意甚至恨意都表達出來，才會有最終的握手言和，不是嗎？
電影中，父親想找孩子修復關係，最初還是站在一個父親的角度，他不會理解也沒有去設身處地的站在孩子的角度去看問題，而片子兩人陰差陽錯的帶上頭套，兒子那段“訴衷腸”是電影的轉捩點。老爸第一次瞭解到了孩子的真實想法，才有了隨後的故事。
但這些話，為什麼不能當面說呢？這是中國式親情關係啊。
尤其是那段飆車戲，從小相當賽車手、經歷了無數次低下飆車洗禮的兒子，與父親的飆車，竟然沒有跑過父親，這說明什麼？邵兵飾演的老爸，代表了一個時代的縮影，那些不想被命運擺佈，但最後卻發現又不得不遵從生存守則的“過來人”。這樣游離不定的狀態，在兒子身上再度出現了。這場戲之後，兩位角色二合一，就代表了一種狀態，不僅僅是當下時代的青年，而是一個族群，用夢想麻痹自己，卻又現實中掙扎，一趟飆車之旅，結尾一場並肩戰鬥，談不上顛覆人生，卻能改變狀態。
電影中將故事主題呈現在檯面上的，其實正是對於若干人物形象成功的點染與塑造。父子之間的對比，用大量生活化的細節所表現出來。兒子與死黨之間話最多，但面對父親的時候，卻一句話也說不出來。姐姐的故事，看似游離於主題之外，但其實是襯托作用，她與兒子死黨之間的那些話，看似冷漠，但起碼人家說了出來，要好過“開不了口”。
最終，親情落回到起點，兒子背著父親奔跑的畫面，閃回到舊時光下父親背著年幼兒子的畫面，而將他們擰成一股繩的，就是現實生活所交織下那句“一起聊聊”。
回到開篇，理智是羅盤，情感是大風，而在風浪中前進的動力，還差一張風帆，就是“交流”。代際之間的交流，維繫理智了與情感之間平衡，在《壞爸爸》中，“語言交流”這根紐帶達成了代際的和解，但為時已晚，電影的結局是悲涼了，因為這是一部現實作品，用生活化的故事去反襯現實，要好過虛無縹緲的奇幻元素。
好與不好的話，都說出來，把深藏的愛意甚至恨意都表達出來，才會有最終的握手言和，不是嗎？