向京這個名字包含了太多內容。 她是中國當代著名的女性雕塑家， 作品曾經打破中國雕塑界的拍賣紀錄。 在名利雙收的年紀， 她並沒有止步于當前的成功， 堅持在雕塑領域深耕， 憑藉一件件直擊人性的作品多次驚豔藝術界。 向京也活躍於商界和時尚圈， 她與丈夫瞿廣慈一同創辦奢侈品牌“稀奇藝術”， 實現了藝術與商業的跨界聯姻。 向京也為時尚品牌所青睞， 多次登上國內頂級時尚雜誌封面。 憑藉與日俱增的市場影響力， 向京的藝術版圖大肆擴張。 在她的步步為營背後， 呈現了一位女性藝術家的勃勃野心。
向京
一、向京與藝術
向京回顧展“沒有人替我看到”正在上海龍美術館展出。 展覽海報與另一場“倫勃朗、維米爾、哈爾斯：萊頓收藏荷蘭黃金時代名作展”， 並置在龍美術館廣場上空的燈箱上， 在某種程度上說， 向京在國內獲得了與國外頂級藝術展同等的社會地位。
“向京”這個詞彙， 不僅代表了藝術家本身， 在當代社會的場域下更被賦予了“成功女藝術家”的深意， 儘管她不願意接受任何標籤和名片， “成功女藝術家”這幾個詞卻早已進入觀者的知識結構。 從央美畢業到揚名藝術圈， 向京花了不到十年的時間， 一度成為大眾眼裡的傳奇。 向京得到了時代的眷顧和寵溺， 而她身上的眾多特質， 也成為建構藝術家身份和角色不可或缺的條件。
敏感是成為一名藝術家最基礎的條件， 而這一特質在向京身上表現得尤為鮮明。 她的敏感早在十多歲時就已初現端倪。 她曾回憶當時參加鄰居大哥哥婚禮時的情景， 在喧鬧的人群中感到悲傷窒息， 忍不住跑進廁所嚎啕痛哭了一場。
折騰， 這是屬於向京的青春寫照。 上中學時， 向京是個成績非常優秀的孩子。 這位常人眼中的好孩子，
向京 《孔雀》 玻璃鋼著色
果斷， 這一點也常常出現在向京的生命線中。 在得知考上央美附中後， 向京拎著書包從課堂揚長而去， 此後再也沒有踏進過那個教室。上大學時與師哥瞿廣慈相戀，在家人的反對聲中，她僅僅留下一張字條便坐著列車隻身前往廣慈上海的家中。大學畢業後，向京在《大眾電影》雜誌社做著美術編輯，空余的時間就在北京昌平的工作室內做雕塑，就這樣過著一邊工作一邊創作的生活。但是，藝術創作往往需要保持持續的、沉浸式的投入，碎片化的時間以及工作與創作兩種場域下引發的衝突，導致向京的創作狀態持續低迷。三年後，她辭去雜誌社的工作，與丈夫瞿廣慈一同前往上海師範大學任教。當真正進入教師這個角色後，她才發現教育是那麼糟糕，以至徹底放棄為人師的想法。2006年，他們離開了這個曾經創造無數榮譽的地方，成立“向京廣慈雕塑工作室”，當起了自由藝術家。向京曾說：“當我還不知道應該做什麼的時候，我已經知道我絕對不做什麼。”或許正是對自己的深刻體悟，才促成了她人生關口中的一次次決斷。
向京 《異境——這個世界會好嗎》 玻璃鋼著色
天性敏感，愛好折騰，處事果斷，這些特質在時代中融合發酵，推動了向京建構藝術家身份的進程。值得注意的是，時代的眷顧和寵溺從中也起到了催化作用，所以她的建構之路才會相對順遂。女性在社會中往往處於次性別的存在，女藝術家也是如此。長久以來，男性把持了“藝術家”這個詞彙的使用權，當形容女性時往往要加上性別特指。男性佔據了藝術史的絕大多數板面，留給女性的空間少之又少。女性藝術家在歷史中的長期缺位，一度導致大眾對女藝術家的集體失憶。在女性能頂半邊天的時代，這種境地實在有失公允。
時代需要轉型，時代需要典型，時代需要建構新的歷史，於是時代選中了向京，把她作為女藝術家群體的代表推向公眾，借此掩蓋時代對女性的偽善、美化虛妄慘澹的歷史。顯然，時代對向京的青睞並非全然是偶發性的，更多的出於自身的佈局和考量。但是，向京這類女藝術家還是太少了，無法滿足時代的渴求，供求失衡的局面導致向京愈加典型化，因此常常成為被消費的對象。向京沒有辜負時代的囑託，面對雕塑這份事業，她保持著高度的自律力，基本上全年泡在工作室裡琢磨這些東西，不斷忍受著事業帶來的瑣碎以及對於自身的消磨。在作品中，她釋放著恐懼、擔憂，將時代快速發展背後人性爆發的多種問題一一揭露。因此，成就了向京，成就了一位傑出的女藝術家。
二、向京與稀奇
“賺錢是藝術，工作是藝術，成功的商業是最好的藝術。”這是安迪•沃霍爾留下的一句名言。從慣常的思維出發，藝術和商業分別位於一條線的左右兩端，看似很難出現交匯的場面。藝術是社會的上層建築，代表了一個時代的精神文明，彰顯了人類聖潔高貴的意志。商業妄圖染指藝術，藝術卻羞於和它為伍。二十世紀的波普藝術家安迪•沃霍爾卻把商業置於和藝術同等的位置，將藝術拉下神壇，揭開了藝術大眾化的序幕。當向京從一個純粹的藝術家轉型為藝術商人時，有人嘲諷奚落，也有人拍案叫好。向京的轉型，有一位自由藝術家維持獨立生存的考量，也有一位藝術家試圖打開新空間的野心。她坦言，在創作中藝術和商品是分開的，她儘量躲避時代的招安，試圖保持藝術的純粹性。但是，她所經營的商業卻在無意中創造了一種新型的藝術形式，並且在純藝術之外的場域生根發芽締結果實，成為建構藝術版圖的重要一環。
2010年，在丈夫瞿廣慈的提議下，一個叫做“稀奇”的藝術品牌誕生了。稀奇主要是作為向京、瞿廣慈藝術IP的衍生品存在，產品涵蓋雕塑、配飾、設計產品等多個產品領域。對於稀奇這門生意，二人正籌謀著下一盤大棋，意欲打造為馳名海外的中國本土奢侈品牌。
稀奇藝術主要產品線“幸福系列”
當代不乏藝術家涉足商業的先例，但是玩票的心理佔據了多數，當二人頭一回為品牌選址時，北京銀泰為其安排了一個偏僻的角落。這個方案很快被否決，通過再三努力，向京夫婦為稀奇爭取到了一個不錯的位置，並且精心裝修了一番，頗有大幹一場的氣勢。2011年3月，稀奇第一家直營店在北京銀泰中心地下一層開幕。店內濃郁的藝術氛圍和別具一格的商品吸引了消費者的目光，稀奇這個品牌也漸漸傳播開來。三個月後，位於798的直營店開幕，正式在藝術新地標紮根。不久，稀奇又將版圖拓展向了郞園Vintage藝術區。三裡屯Village是北京迅速崛起的潮流商圈，這裡融合了藝術、時尚、購物等眾多元素。剛剛崛起的稀奇引起了它們的關注，雙方順利達成了合作。2012年4月，稀奇首家旗艦店在Village北區揭幕，與眾多知名品牌做起了鄰居。短短一年，稀奇在北京開設了四家門店，其熱度可見一斑。稀奇的商業版圖仍在持續擴張，它在上海興業太古匯內安了家，這是在北京之外開設的首家直營店。此外，香港連卡佛、廣州Hi百貨也設有稀奇的商品櫃檯。為了加速建立稀奇品牌的群眾基礎，它也嘗試以概念遊擊店的形式出現在各大城市。
除了開設線下門店，稀奇正積極佈局電商業務。淘寶、京東是國內熾手可熱的電商平臺，對於一個充滿野心的新興藝術品牌而言，那裡顯然是必須搶佔的商業領地。2017年，稀奇旗艦店正式入駐天貓和京東，開創了品牌發展的新局面。主流電商平臺的優勢在於知名度高、流量大，但是也存在購物群體分散的缺陷。藝術品電商平臺屬於電商體系中的分支，儘管流量少，但是消費群體更為聚焦，便於實現精准行銷。從長遠來看，對於藝術品牌稀奇而言，入駐專門的藝術品電商品平臺似乎是個更好的歸宿。但是，國內的藝術電商仍處在起步階段，發展不成熟，亟待建構良好的產業生態發展鏈。不過，隨著資本產業鏈的互聯網化，線上平臺逐漸成為全球藝術品交易的重要陣地，藝術品電商的發展潛力不可估量。稀奇敏銳感知到了時代的風向標，跨出極具前瞻性的一步——入駐Artand、HIHEY哈嘿藝術電商平臺。
佈局線上線下業務在於為稀奇創造良好的銷售平臺，品牌自身的價值和活力才是實現持續發展的源泉。向京、瞿廣慈在創造稀奇時就已清楚地認識到，稀奇之所以為稀奇，主要是他們二人強大的藝術IP使然。因此，他們在運營稀奇品牌時，隨之開發了一系列IP衍生品。
稀奇從誕生以來，一直謀求與國際品牌合作的機會。在公關公司的斡旋下，相繼與歐洲第一瓷器品牌Meissen、艾美酒店、法國嬌蘭、奢侈品包袋品牌Dissona以及紐約古根海姆博物館等開展跨界合作。尤以Meissen、古根海姆博物館、Dissona之間的合作最為典型。2016年，稀奇藝術與Meissen合作打造了一款名為《歡樂天使》的藝術品，9月在巴黎時尚家居設計展上亮相，在國際舞臺上展示了稀奇藝術的創造力，大大提升了品牌知名度。在與古根海姆博物館的合作中，稀奇以博物館的螺旋形外觀為設計靈感，合作推出——稀奇藝術“一杯子” X 天使古根漢姆博物館骨瓷杯，並且擺上了古根海姆的禮品商店櫃檯。此次合作，不僅展現了稀奇藝術的IP活力，而且順勢拓展海外市場，是一次較為成功的商業運作。Dissona是一個知名的包袋品牌，在與稀奇的戰略合作中，聯手打造“稀奇藝術仲夏包”等手袋系列，此外還在北京國貿商城北區開設了稀奇藝術 X Dissona概念店，品牌合作進一步深入。
稀奇藝術和趙薇合作《致青春—我能飛》
稀奇的跨界合作不止在於品牌之間，它也常常和知名人士聯手打造藝術衍生品。電影《致我們終將逝去的青春》上映後，全民群體掀起一股青春懷舊熱。2014年，稀奇藝術和趙薇合作推出雕塑作品《致青春》，這是稀奇與明星跨界的初次試水。作品一經上市，在兩大熱門IP的巨大影響力下，無論是《致青春》作品還是稀奇藝術，在行銷上都取得了良好的成效。此後，它又與那英、孫儷、白百何等明星聯合打造生肖類藝術品。2017年12月，在電影《芳華》上映之際，稀奇藝術乘勢攜手嚴歌苓推出《芳華•仲夏》藝術衍生禮盒，在電影獲得票房口碑雙豐收之際，稀奇也打了一場漂亮的行銷戰。
對於向京和瞿廣慈而言，稀奇不僅是門生意，更是對於藝術的一種新型實踐。稀奇品牌誕生於2010年，在準確的市場定位與一系列精密運作下，如今已經成長為國內一線藝術奢侈品牌，甚至將市場拓展向海外。稀奇誕生之初，主要是仰仗向京、瞿廣慈兩大藝術IP的影響力，當稀奇在國內外市場佔據一席之地後，兩位創始人身上的光芒隨之愈加璀璨。
三、向京與時尚
向京與時尚圈，也結下了深厚的歷史淵源。
“女性”是向京身上最牢固的標籤。在掙得“傑出女藝術家”這個稱謂後，向京的性別屬性被無限放大，一度作為女性群體的代表推上臺前。2009年入圍COSMO時尚女性盛典，2013年獲得女性傳媒大獎年度女性榜樣獎，2016年斬獲天下女人國際論壇“女性創造力獎”……女性是時尚消費的主力軍，時尚雜誌與時尚品牌的主角也以女性居多，身處藝術圈的向京自然引起了它們的關注。向京作為傑出女性的代表，不僅多次登上VOGUE、芭莎、ELLE等頂級時尚雜誌版面，而且獲得了為香奈兒拍攝短片的機會，成為國內重量級的時尚人物。
向京與周迅共同為雜誌拍攝封面
向京能成為時尚圈的座上賓，首先得益於她在藝術上取得的傑出成就，這一點無可置喙，而其良好的外貌條件也是一個不容忽視的因素。向京從小就是一副瘦瘦的模樣，除了包裹著軀體的那些肉外，全身沒有一塊多餘的脂肪。加上其高高的個子，整個人顯得更為修長。時尚圈對於身材的重視程度毋庸置疑，向京的天然優勢為她徜徉時尚圈大大加重了砝碼。此外，向京的臉部容貌不僅端莊，而且非常具有辨識度。眉弓突出，眼窩深邃，杏眼圓睜，它們的組合不僅美豔而且散發著濃濃的藝術氣味。正出於此，在應《芭莎藝術》之邀與著名影星周迅共同拍攝刊物封面時，這位時尚圈的邊緣人士也完全不落下風。在露得清中國於上海舉行的十周年慶典上，與向京同台的女明星甚至黯然失色。顯然，修長的身材、優雅的體態、端莊的容貌，構成了向京進入時尚圈的軟實力。
據不完全統計，自2008年伊始至2016年底，向京登上時尚雜誌版面達十次之多，分別為《時尚健康》《時尚芭莎》《大週末Hotspot》《ELLE世界時裝之苑》《VOGUE服飾與美容》《時裝 L’OFFICIEL》《Esquire時尚先生》，其中有兩次作為封面人物登上雜誌。向京前後兩次登上時尚雜誌封面顯然是大有深意。2008年，向京首次登上了《時尚健康》雜誌封面，與她同刊的是陳慶慶、喻紅、陳曦三位女性藝術家。2010年，向京又登上了《大週末Hotspot》三周年特刊封面，這一回與她同刊的不僅有藝術家崔岫聞，還有著名演員孫儷，她已經獲得了與時尚明星比肩的機會。
向京在時尚圈已經攢下了一定名氣，2016年一部《Outside CHANEL》則將她推向了時尚的頂峰。《Outside CHANEL》是由法國著名奢侈品牌香奈兒打造的記錄式短片，分為中國、日本和美國三部，影片中的主角無一不散發著女性的自信和獨立，她們的故事也呈現了香奈兒最核心的精神品質。在《Outside CHANEL》中國篇中，向京有幸被香奈兒選中，與昆曲演員單雯、創業者龔曉思、生活美學家唐七、遺產保護建築師李光涵共同出鏡，分享經歷過的人生旅程。短片中的人物，不僅展現了當代女性的魅力，而且成為香奈兒精神在當代的續存和寫照。儘管這是一部記錄當代傑出女性的短片，它所遴選的對象也都是藝術家、歌劇演員、企業家等非傳統意義上的時尚人物，但是香奈兒本身是以時尚品牌聞名於世，它在時尚圈的影響力更是舉足輕重，因此《Outside CHANEL》也沾染了濃濃的時尚氣味。對於出鏡的女性而言，這部短片不僅充分肯定了她們的人生成就，也在一定程度上有效提升了時尚咖位。向京早已在時尚圈站穩腳跟，本次與香奈兒的合作實質是對向京時尚咖位的再度加冕。
《Outside CHANEL》中國篇拍攝花絮
無論是時尚雜誌還是香奈兒，它們都是以提供表現舞臺的形式肯定向京在時尚圈的地位。此外，向京還憑藉與日俱增的時尚影響力，引起《中國時尚權力榜》的矚目，並且獲得這一權威評選活動的肯定。《中國時尚權力榜》於2010年正式啟動，是由新京報社和新京報傳媒集團打造的大型時尚評選活動。在第一屆盛典拉開帷幕時，就引得多位重量級人物前來助陣，其影響力可見一斑。2012年，在該活動舉辦第二屆之際，經視覺藝術家葉錦添、中國服裝設計師協會主席李當岐等評委的幾度考量，向京的名字出現在了入圍榜單中。此番入圍時尚權力榜，是國內權威時尚機構對向京時尚影響力的官方肯定。此時的向京還是以獎項候選人的形式出現在榜單上，到了2013年的評選盛典，向京的地位獲得跨越式上升，她已經晉升為《中國時尚權力榜》評委，成為把控他人時尚命運的權威人物。此次轉變，也見證了向京在時尚界地位的變遷。
“傑出女藝術家”是向京馳騁時尚圈的砝碼，足見藝術在她生命軌跡中的重要程度。藝術是向京的人生主線，儘管她與時尚密切聯繫，但時尚始終是一條圍繞在主線附近的支線。向京在時尚圈的頻繁現身，其中或出於人情往來，或出於稀奇品牌的戰略所需，或出於一位藝術家對外擴張的野心，原因只可推測而無確證，無可抵賴的是，向京的的確確已經在時尚圈建立起威權，成長為一個頗具影響力的女性藝術家。
回看向京，她已從最初的女性藝術家蛻變為一個大藝術帝國的掌控者。對這個帝國她劃分明確，既保留著最純粹的藝術創作，也不介懷在純藝術之外開拓新業務。傑出的藝術成就是她得以立足的根本，也是大藝術帝國得以存續的命脈，這一點她分外清醒。所以，在建立和運作這個帝國時始終將藝術置於最核心的地位。爾後經營的稀奇品牌以及與時尚圈的攜手合作，不過是其藝術版圖擴張的戰略所需。藝術家仍是這位大藝術帝國掌控者最純粹的本質，無藝術則非向京，其後附加的身份標籤是否模糊了她的樣貌？生之所得又是否合其所求？所問終無可知爾。
作者 | 文創資訊記者 許文雅
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此後再也沒有踏進過那個教室。上大學時與師哥瞿廣慈相戀，在家人的反對聲中，她僅僅留下一張字條便坐著列車隻身前往廣慈上海的家中。大學畢業後，向京在《大眾電影》雜誌社做著美術編輯，空余的時間就在北京昌平的工作室內做雕塑，就這樣過著一邊工作一邊創作的生活。但是，藝術創作往往需要保持持續的、沉浸式的投入，碎片化的時間以及工作與創作兩種場域下引發的衝突，導致向京的創作狀態持續低迷。三年後，她辭去雜誌社的工作，與丈夫瞿廣慈一同前往上海師範大學任教。當真正進入教師這個角色後，她才發現教育是那麼糟糕，以至徹底放棄為人師的想法。2006年，他們離開了這個曾經創造無數榮譽的地方，成立“向京廣慈雕塑工作室”，當起了自由藝術家。向京曾說：“當我還不知道應該做什麼的時候，我已經知道我絕對不做什麼。”或許正是對自己的深刻體悟，才促成了她人生關口中的一次次決斷。
向京 《異境——這個世界會好嗎》 玻璃鋼著色
天性敏感，愛好折騰，處事果斷，這些特質在時代中融合發酵，推動了向京建構藝術家身份的進程。值得注意的是，時代的眷顧和寵溺從中也起到了催化作用，所以她的建構之路才會相對順遂。女性在社會中往往處於次性別的存在，女藝術家也是如此。長久以來，男性把持了“藝術家”這個詞彙的使用權，當形容女性時往往要加上性別特指。男性佔據了藝術史的絕大多數板面，留給女性的空間少之又少。女性藝術家在歷史中的長期缺位，一度導致大眾對女藝術家的集體失憶。在女性能頂半邊天的時代，這種境地實在有失公允。
時代需要轉型，時代需要典型，時代需要建構新的歷史，於是時代選中了向京，把她作為女藝術家群體的代表推向公眾，借此掩蓋時代對女性的偽善、美化虛妄慘澹的歷史。顯然，時代對向京的青睞並非全然是偶發性的，更多的出於自身的佈局和考量。但是，向京這類女藝術家還是太少了，無法滿足時代的渴求，供求失衡的局面導致向京愈加典型化，因此常常成為被消費的對象。向京沒有辜負時代的囑託，面對雕塑這份事業，她保持著高度的自律力，基本上全年泡在工作室裡琢磨這些東西，不斷忍受著事業帶來的瑣碎以及對於自身的消磨。在作品中，她釋放著恐懼、擔憂，將時代快速發展背後人性爆發的多種問題一一揭露。因此，成就了向京，成就了一位傑出的女藝術家。
二、向京與稀奇
“賺錢是藝術，工作是藝術，成功的商業是最好的藝術。”這是安迪•沃霍爾留下的一句名言。從慣常的思維出發，藝術和商業分別位於一條線的左右兩端，看似很難出現交匯的場面。藝術是社會的上層建築，代表了一個時代的精神文明，彰顯了人類聖潔高貴的意志。商業妄圖染指藝術，藝術卻羞於和它為伍。二十世紀的波普藝術家安迪•沃霍爾卻把商業置於和藝術同等的位置，將藝術拉下神壇，揭開了藝術大眾化的序幕。當向京從一個純粹的藝術家轉型為藝術商人時，有人嘲諷奚落，也有人拍案叫好。向京的轉型，有一位自由藝術家維持獨立生存的考量，也有一位藝術家試圖打開新空間的野心。她坦言，在創作中藝術和商品是分開的，她儘量躲避時代的招安，試圖保持藝術的純粹性。但是，她所經營的商業卻在無意中創造了一種新型的藝術形式，並且在純藝術之外的場域生根發芽締結果實，成為建構藝術版圖的重要一環。
2010年，在丈夫瞿廣慈的提議下，一個叫做“稀奇”的藝術品牌誕生了。稀奇主要是作為向京、瞿廣慈藝術IP的衍生品存在，產品涵蓋雕塑、配飾、設計產品等多個產品領域。對於稀奇這門生意，二人正籌謀著下一盤大棋，意欲打造為馳名海外的中國本土奢侈品牌。
稀奇藝術主要產品線“幸福系列”
當代不乏藝術家涉足商業的先例，但是玩票的心理佔據了多數，當二人頭一回為品牌選址時，北京銀泰為其安排了一個偏僻的角落。這個方案很快被否決，通過再三努力，向京夫婦為稀奇爭取到了一個不錯的位置，並且精心裝修了一番，頗有大幹一場的氣勢。2011年3月，稀奇第一家直營店在北京銀泰中心地下一層開幕。店內濃郁的藝術氛圍和別具一格的商品吸引了消費者的目光，稀奇這個品牌也漸漸傳播開來。三個月後，位於798的直營店開幕，正式在藝術新地標紮根。不久，稀奇又將版圖拓展向了郞園Vintage藝術區。三裡屯Village是北京迅速崛起的潮流商圈，這裡融合了藝術、時尚、購物等眾多元素。剛剛崛起的稀奇引起了它們的關注，雙方順利達成了合作。2012年4月，稀奇首家旗艦店在Village北區揭幕，與眾多知名品牌做起了鄰居。短短一年，稀奇在北京開設了四家門店，其熱度可見一斑。稀奇的商業版圖仍在持續擴張，它在上海興業太古匯內安了家，這是在北京之外開設的首家直營店。此外，香港連卡佛、廣州Hi百貨也設有稀奇的商品櫃檯。為了加速建立稀奇品牌的群眾基礎，它也嘗試以概念遊擊店的形式出現在各大城市。
除了開設線下門店，稀奇正積極佈局電商業務。淘寶、京東是國內熾手可熱的電商平臺，對於一個充滿野心的新興藝術品牌而言，那裡顯然是必須搶佔的商業領地。2017年，稀奇旗艦店正式入駐天貓和京東，開創了品牌發展的新局面。主流電商平臺的優勢在於知名度高、流量大，但是也存在購物群體分散的缺陷。藝術品電商平臺屬於電商體系中的分支，儘管流量少，但是消費群體更為聚焦，便於實現精准行銷。從長遠來看，對於藝術品牌稀奇而言，入駐專門的藝術品電商品平臺似乎是個更好的歸宿。但是，國內的藝術電商仍處在起步階段，發展不成熟，亟待建構良好的產業生態發展鏈。不過，隨著資本產業鏈的互聯網化，線上平臺逐漸成為全球藝術品交易的重要陣地，藝術品電商的發展潛力不可估量。稀奇敏銳感知到了時代的風向標，跨出極具前瞻性的一步——入駐Artand、HIHEY哈嘿藝術電商平臺。
佈局線上線下業務在於為稀奇創造良好的銷售平臺，品牌自身的價值和活力才是實現持續發展的源泉。向京、瞿廣慈在創造稀奇時就已清楚地認識到，稀奇之所以為稀奇，主要是他們二人強大的藝術IP使然。因此，他們在運營稀奇品牌時，隨之開發了一系列IP衍生品。
稀奇從誕生以來，一直謀求與國際品牌合作的機會。在公關公司的斡旋下，相繼與歐洲第一瓷器品牌Meissen、艾美酒店、法國嬌蘭、奢侈品包袋品牌Dissona以及紐約古根海姆博物館等開展跨界合作。尤以Meissen、古根海姆博物館、Dissona之間的合作最為典型。2016年，稀奇藝術與Meissen合作打造了一款名為《歡樂天使》的藝術品，9月在巴黎時尚家居設計展上亮相，在國際舞臺上展示了稀奇藝術的創造力，大大提升了品牌知名度。在與古根海姆博物館的合作中，稀奇以博物館的螺旋形外觀為設計靈感，合作推出——稀奇藝術“一杯子” X 天使古根漢姆博物館骨瓷杯，並且擺上了古根海姆的禮品商店櫃檯。此次合作，不僅展現了稀奇藝術的IP活力，而且順勢拓展海外市場，是一次較為成功的商業運作。Dissona是一個知名的包袋品牌，在與稀奇的戰略合作中，聯手打造“稀奇藝術仲夏包”等手袋系列，此外還在北京國貿商城北區開設了稀奇藝術 X Dissona概念店，品牌合作進一步深入。
稀奇藝術和趙薇合作《致青春—我能飛》
稀奇的跨界合作不止在於品牌之間，它也常常和知名人士聯手打造藝術衍生品。電影《致我們終將逝去的青春》上映後，全民群體掀起一股青春懷舊熱。2014年，稀奇藝術和趙薇合作推出雕塑作品《致青春》，這是稀奇與明星跨界的初次試水。作品一經上市，在兩大熱門IP的巨大影響力下，無論是《致青春》作品還是稀奇藝術，在行銷上都取得了良好的成效。此後，它又與那英、孫儷、白百何等明星聯合打造生肖類藝術品。2017年12月，在電影《芳華》上映之際，稀奇藝術乘勢攜手嚴歌苓推出《芳華•仲夏》藝術衍生禮盒，在電影獲得票房口碑雙豐收之際，稀奇也打了一場漂亮的行銷戰。
對於向京和瞿廣慈而言，稀奇不僅是門生意，更是對於藝術的一種新型實踐。稀奇品牌誕生於2010年，在準確的市場定位與一系列精密運作下，如今已經成長為國內一線藝術奢侈品牌，甚至將市場拓展向海外。稀奇誕生之初，主要是仰仗向京、瞿廣慈兩大藝術IP的影響力，當稀奇在國內外市場佔據一席之地後，兩位創始人身上的光芒隨之愈加璀璨。
三、向京與時尚
向京與時尚圈，也結下了深厚的歷史淵源。
“女性”是向京身上最牢固的標籤。在掙得“傑出女藝術家”這個稱謂後，向京的性別屬性被無限放大，一度作為女性群體的代表推上臺前。2009年入圍COSMO時尚女性盛典，2013年獲得女性傳媒大獎年度女性榜樣獎，2016年斬獲天下女人國際論壇“女性創造力獎”……女性是時尚消費的主力軍，時尚雜誌與時尚品牌的主角也以女性居多，身處藝術圈的向京自然引起了它們的關注。向京作為傑出女性的代表，不僅多次登上VOGUE、芭莎、ELLE等頂級時尚雜誌版面，而且獲得了為香奈兒拍攝短片的機會，成為國內重量級的時尚人物。
向京與周迅共同為雜誌拍攝封面
向京能成為時尚圈的座上賓，首先得益於她在藝術上取得的傑出成就，這一點無可置喙，而其良好的外貌條件也是一個不容忽視的因素。向京從小就是一副瘦瘦的模樣，除了包裹著軀體的那些肉外，全身沒有一塊多餘的脂肪。加上其高高的個子，整個人顯得更為修長。時尚圈對於身材的重視程度毋庸置疑，向京的天然優勢為她徜徉時尚圈大大加重了砝碼。此外，向京的臉部容貌不僅端莊，而且非常具有辨識度。眉弓突出，眼窩深邃，杏眼圓睜，它們的組合不僅美豔而且散發著濃濃的藝術氣味。正出於此，在應《芭莎藝術》之邀與著名影星周迅共同拍攝刊物封面時，這位時尚圈的邊緣人士也完全不落下風。在露得清中國於上海舉行的十周年慶典上，與向京同台的女明星甚至黯然失色。顯然，修長的身材、優雅的體態、端莊的容貌，構成了向京進入時尚圈的軟實力。
據不完全統計，自2008年伊始至2016年底，向京登上時尚雜誌版面達十次之多，分別為《時尚健康》《時尚芭莎》《大週末Hotspot》《ELLE世界時裝之苑》《VOGUE服飾與美容》《時裝 L’OFFICIEL》《Esquire時尚先生》，其中有兩次作為封面人物登上雜誌。向京前後兩次登上時尚雜誌封面顯然是大有深意。2008年，向京首次登上了《時尚健康》雜誌封面，與她同刊的是陳慶慶、喻紅、陳曦三位女性藝術家。2010年，向京又登上了《大週末Hotspot》三周年特刊封面，這一回與她同刊的不僅有藝術家崔岫聞，還有著名演員孫儷，她已經獲得了與時尚明星比肩的機會。
向京在時尚圈已經攢下了一定名氣，2016年一部《Outside CHANEL》則將她推向了時尚的頂峰。《Outside CHANEL》是由法國著名奢侈品牌香奈兒打造的記錄式短片，分為中國、日本和美國三部，影片中的主角無一不散發著女性的自信和獨立，她們的故事也呈現了香奈兒最核心的精神品質。在《Outside CHANEL》中國篇中，向京有幸被香奈兒選中，與昆曲演員單雯、創業者龔曉思、生活美學家唐七、遺產保護建築師李光涵共同出鏡，分享經歷過的人生旅程。短片中的人物，不僅展現了當代女性的魅力，而且成為香奈兒精神在當代的續存和寫照。儘管這是一部記錄當代傑出女性的短片，它所遴選的對象也都是藝術家、歌劇演員、企業家等非傳統意義上的時尚人物，但是香奈兒本身是以時尚品牌聞名於世，它在時尚圈的影響力更是舉足輕重，因此《Outside CHANEL》也沾染了濃濃的時尚氣味。對於出鏡的女性而言，這部短片不僅充分肯定了她們的人生成就，也在一定程度上有效提升了時尚咖位。向京早已在時尚圈站穩腳跟，本次與香奈兒的合作實質是對向京時尚咖位的再度加冕。
《Outside CHANEL》中國篇拍攝花絮
無論是時尚雜誌還是香奈兒，它們都是以提供表現舞臺的形式肯定向京在時尚圈的地位。此外，向京還憑藉與日俱增的時尚影響力，引起《中國時尚權力榜》的矚目，並且獲得這一權威評選活動的肯定。《中國時尚權力榜》於2010年正式啟動，是由新京報社和新京報傳媒集團打造的大型時尚評選活動。在第一屆盛典拉開帷幕時，就引得多位重量級人物前來助陣，其影響力可見一斑。2012年，在該活動舉辦第二屆之際，經視覺藝術家葉錦添、中國服裝設計師協會主席李當岐等評委的幾度考量，向京的名字出現在了入圍榜單中。此番入圍時尚權力榜，是國內權威時尚機構對向京時尚影響力的官方肯定。此時的向京還是以獎項候選人的形式出現在榜單上，到了2013年的評選盛典，向京的地位獲得跨越式上升，她已經晉升為《中國時尚權力榜》評委，成為把控他人時尚命運的權威人物。此次轉變，也見證了向京在時尚界地位的變遷。
“傑出女藝術家”是向京馳騁時尚圈的砝碼，足見藝術在她生命軌跡中的重要程度。藝術是向京的人生主線，儘管她與時尚密切聯繫，但時尚始終是一條圍繞在主線附近的支線。向京在時尚圈的頻繁現身，其中或出於人情往來，或出於稀奇品牌的戰略所需，或出於一位藝術家對外擴張的野心，原因只可推測而無確證，無可抵賴的是，向京的的確確已經在時尚圈建立起威權，成長為一個頗具影響力的女性藝術家。
回看向京，她已從最初的女性藝術家蛻變為一個大藝術帝國的掌控者。對這個帝國她劃分明確，既保留著最純粹的藝術創作，也不介懷在純藝術之外開拓新業務。傑出的藝術成就是她得以立足的根本，也是大藝術帝國得以存續的命脈，這一點她分外清醒。所以，在建立和運作這個帝國時始終將藝術置於最核心的地位。爾後經營的稀奇品牌以及與時尚圈的攜手合作，不過是其藝術版圖擴張的戰略所需。藝術家仍是這位大藝術帝國掌控者最純粹的本質，無藝術則非向京，其後附加的身份標籤是否模糊了她的樣貌？生之所得又是否合其所求？所問終無可知爾。
作者 | 文創資訊記者 許文雅
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