《戰狼2》在沖奧的道路上倒下了， 但奧斯卡的進程卻沒有停下腳步。 1月23日， 第90屆奧斯卡提名名單正式出爐。 奇幻劇情片《水形物語》以13項提名領跑奧斯卡。 《敦克爾克》斬獲8項提名， 《三塊看板》提名7項。 《至暗時刻》《幽冥端緒》緊隨其後， 拿到6項提名。
值得注意的是， 這是梅姨第21次提名奧斯卡， 《金剛狼3》提名改編劇本， 也是超級英雄電影首次提名奧斯卡。 《泥土之界》的瑞秋·莫里森成為奧斯卡第一位提名最佳攝影的女性。
作為奧斯卡的前瞻， 金球獎、演員工會獎都已經交出了他們的答卷， 也讓不少觀眾心中有了自己的猜想， 究竟是得獎眾望所歸， 還是黑馬異軍突起？下面， 是一份主要獎項的預測名單。
最佳影片:《三個看板》
奧斯卡最佳影片一直可以說是主題深度＋成片品質＋觀感＋政治正確的產物。 首先從題材上看， 奧斯卡評委的口味往往偏向於大格局， 並且緊跟時代熱點。 在這一點上， 備受追捧的《伯德小姐》與LGBT題材影片《以你的名字呼喚我》主題都聚焦在男女、男男的小題材上， 前者以小見大， 講述青春期的叛逆， 後者則是一部純愛電影， 拿到提名即是最大褒獎。
另一方面， 奧斯卡的政治偏向一直飽受詬病， 由於已經連續兩年被白人包攬表演提名， 社交媒體掀起了#Oscarsowhite#運動。 於是89屆奧斯卡立刻有六位黑人演員獲得表演提名， 最終兩位獲獎（維奧拉·大衛斯《藩籬》和馬赫沙拉·阿裡 《月光男孩》）。 而今年， 去年政治上的矯枉過正， 再加上電影本身缺乏亮點， 很可能使《逃出絕命鎮》與奧斯卡最佳影片失之交臂。
從風格上來看， 英國電影以其獨特的學院派風度吸引大批復古風潮的愛好者。 由於奧斯卡對於非商業電影的偏愛， 使得英國電影也備受奧斯卡青睞。 今年的入圍影片《敦克爾克》、《至暗時刻》兩部電影都呈現出這種特點。
反觀女性題材電影《三個看板》， 恰好直擊好萊塢性騷擾的熱點， 又涉及黑人、同性戀與侏儒人群， 結合近幾年奧斯卡緊跟熱點的表現， 從種族問題，到底層人民問題，今年女性題材翻身做主人的可能性較大，《三個看板》極有可能在角逐中勝出。
難道政治正確、符合熱點就能獲得奧斯卡？答案當然是否定的，這只能算是一塊敲門磚。《三塊看板》的內容深度也引發了深刻的思考，由伸冤報復入手，提出好人壞人之問。強權與弱勢，荒誕與歧視，這些元素都在電影中一一展開，給人大巧不工的蒼涼感。再加上黑色幽默的適當爆發，起到笑中帶淚的效果。
另外，劇中三個主要人物都得到了奧斯卡的提名，可見電影中演員的演技之好，科恩嫂從開始的為女兒伸冤，到最後的一發不可收拾，情節衝突層層遞進。這些優勢疊加在一起，使其成為奧斯卡最佳影片的頭號種子。
◆最佳導演 ：吉爾莫·德爾·托羅 《水形物語》
《水形物語》以13項提名領跑本屆奧斯卡，這令許多人感到意外，過去像這種類型的片子去領跑奧斯卡提名，幾乎是件難以想像的事情。一般來說，科幻、動作、喜劇、恐怖這些偏通俗的類型幾乎不會成為奧斯卡的選擇，其偏好主要集中在傳記、歷史、戰爭、劇情類這些類型上。但《水形物語》是奇幻科幻愛情類型，而《逃出絕命鎮》是恐怖片，都不在上述範圍內。可以看出，本屆奧斯卡充滿不確定性。
而從《水形物語》在之前獲得獎項的表現來看，其競爭力不可小覷。吉爾莫·德爾·托羅給這部電影注入了太多個人化的情感，也放入了太多其一貫擅長的迷影、怪獸等元素，正是這種個人化的情感讓這部電影如此特別。
再來看入圍的其它導演，諾蘭年年陪跑，而且電影圈內一直對其評價不高，此次第一次提名最佳導演，一擊即中的概率渺茫。喬丹與格雷塔都是新人導演，直接以奧斯卡做為基點可能性也很小，剩下的保羅·湯瑪斯·安德森，在電影中的存在感與托羅相比低了不少。
再回到《水形物語》，這樣的題材類型或許不會受到最佳影片的青睞，但導演對於奇幻題材的精准把控和鮮明的電影風格，足以使他成為奧斯卡最佳導演最有力的競爭者。
最佳男主角：加里·奧德曼 《至暗時刻》
“不瘋魔，不成活”這句話用在加里·奧德曼身上一點都不為過，其在《至暗時刻》中的表現，一定程度上反而使電影黯然失色，網上紛紛評價他“將邱吉爾演活了”“連語氣都相似”。邱吉爾這一角色，在之前就有過各種版本的演繹，但與之前的版本相比，狗爹的版本呈現出的性格更加多元，也更加真實，得獎可以說實至名歸。
除了演技外，深層次的揣摩也成了加里·奧德曼獲獎的另一個砝碼。他用一年時間，專門閱讀資料、揣摩人物，不僅看了超長的紀錄片，還翻閱了許多大部頭的傳記，甚至還訪問有關的專家學者，拜訪邱吉爾在世的家人，就是為了還原一個最真實的邱吉爾。不僅做到形似，而且做到了神似。
從客觀環境來看，狗爹獲獎也占盡天時。表現英國政治人物的電影一直備受奧斯卡青睞，例如2006年,海倫出演電影《女王》,並憑藉此片獲得了包括第79屆奧斯卡最佳女主角獎，還有第84屆奧斯卡獎的最佳女主角獎由《鐵娘子》一片中飾演英國前首相柴契爾夫人的美國演員梅麗爾•斯特裡普奪得。
另外，同組的丹尼爾·戴·路易士為奧斯卡三冠影帝，但在同組競爭激烈的前提下，劉皇叔拿下第四尊影帝未免太誇張，另一位呼聲很高的是《請以你的名字呼喚我》中的小甜茶，年僅22歲，可以說是年輕有為，提名就是最好的褒獎。所以筆者認為，狗爹已經基本鎖定了奧斯卡最佳男主角。
最佳女主角：弗蘭西斯·麥克多蒙德 《三塊看板》
本次奧斯卡競爭最為激烈，同時也是最不確定獎項的莫過於最佳女主角的角逐，《伯德小姐》西爾莎·羅南，和科恩嫂弗蘭西斯·麥克多蒙德，都是這個獎項最有力的競爭者。金球獎、美國工會演員獎一直被認為是奧斯卡的風向標，而二人都拿下了金球獎，科恩嫂更勝一籌，還斬獲了演員工會獎最佳女主角。
科恩嫂在《三個看板》中的表現可謂讓人驚喜，從頭到尾充滿憤怒、冰冷，僅露出一次微笑，效果堪比《辛德勒名單》中的紅色一樣刺眼。這個角色的性格不只一面，所以演繹起來難度更大。她既痛恨自己的無能，又痛恨自己和女兒的賭氣，這樣的性格使她在偏執的道路上越走越遠，最後因看板被燒，她竟放火燒了整個警局。
但偏執與自私並不是她性格的全部，其善良的一面也時有顯露，例如看到麋鹿，她的臉上立刻露出了慈祥溫和的面容，這樣複雜的人物性格被科恩嫂刻畫的出神入化，既堅強又執著，偶爾透露出來的暖色包裹的是深深地沮喪。
另一位《伯德小姐》中的西爾莎·羅南也同樣實力強勁，雖然年僅23歲，但這已經是她第二次提名奧斯卡，在影片中，她將一個青春期叛逆的小鎮姑娘刻畫的自由又灑脫。一個成功的人物不僅需要演技超群，更重要的是，讓你感覺到她就是這個人物，深入人心且無法代替，“伯德小姐”的表演經得起這樣的稱讚。但結合奧斯卡較為傳統，偏愛大格局的特點來看，科恩嫂還是更勝一籌。
而其他入圍者，在這個獎項上應該難以對上面兩位造成威脅。莎莉·霍金斯在影片中個人色彩濃厚，與以往相比，沒有很大突破。另一位有力的競爭對手梅姨，由於在韋恩斯坦事件中的不當言論，很可能使其奧斯卡的第21次提名空手而歸。
最佳男配角： 威廉·達福 《佛羅里達花園》
作為奧斯卡的參考，紐約影評人協會獎、洛杉磯影評人協會獎、美國國家評論協會獎這三個重量級影評人協會獎已經把最佳男配角頒給了威廉·達福。而底特律影評人協會、波士頓影評人協會、三藩市影評人協等會頒獎機構也做出了同樣的決定。
《佛羅里達樂園》探討了迪士尼陰影下貧困兒童的生活，這部電影的主角都是小孩兒，威廉·達福是唯一的一個戲份多的成年人，他演的汽車旅館經理外表硬漢內心善良，暖心人設堪比小太陽，從影片的細節處可以看出其深厚的表演功力。
《三塊看板》中的山姆·洛克威爾與伍迪·哈里森配角的塑造也同樣讓人讚歎，但由於《佛羅里達樂園》落選了最佳影片、最佳導演等獎項，最佳男配角的天平或許會向威廉·達福傾斜。
最佳女配角：勞裡·梅特卡夫 《伯德小姐》
與最佳女主角不同的是，最佳女配角受人物格局、背景等因素影響較小，這更能使評判標準集中到表演本身。影評嚴厲的爛番茄史上評論最好的電影《伯德小姐》中，勞裡·梅特卡夫飾演的強勢的母親一直絮絮叨叨，但是卻深入人心，就跟每個青春期少女的母親一樣，小心翼翼又無微不至。和西爾莎·羅南相同，其塑造的母親表演細膩，極具真實感。
另一位有力的競爭對手是《我，花樣女王》中母親的扮演者，阿麗森·詹妮，兩者雖都為母親，且演技都非常精湛，但表演上前者更為收斂，後者更為外放，誰能最終獲勝，只能看奧斯卡評委的選擇，但筆者更傾向于勞裡·梅特卡夫。
本屆奧斯卡好片層出不窮，一改前幾屆濫竽充數的面貌，提名名單也足以服眾，沒有太驚人的爆冷，也具備足夠的多樣性和品質。前幾屆在“正確”道路上的矯枉過正，或許會使本屆奧斯卡改變導向，成為一場電影藝術上的狂歡。
從種族問題，到底層人民問題，今年女性題材翻身做主人的可能性較大，《三個看板》極有可能在角逐中勝出。
難道政治正確、符合熱點就能獲得奧斯卡？答案當然是否定的，這只能算是一塊敲門磚。《三塊看板》的內容深度也引發了深刻的思考，由伸冤報復入手，提出好人壞人之問。強權與弱勢，荒誕與歧視，這些元素都在電影中一一展開，給人大巧不工的蒼涼感。再加上黑色幽默的適當爆發，起到笑中帶淚的效果。
另外，劇中三個主要人物都得到了奧斯卡的提名，可見電影中演員的演技之好，科恩嫂從開始的為女兒伸冤，到最後的一發不可收拾，情節衝突層層遞進。這些優勢疊加在一起，使其成為奧斯卡最佳影片的頭號種子。
◆最佳導演 ：吉爾莫·德爾·托羅 《水形物語》
《水形物語》以13項提名領跑本屆奧斯卡，這令許多人感到意外，過去像這種類型的片子去領跑奧斯卡提名，幾乎是件難以想像的事情。一般來說，科幻、動作、喜劇、恐怖這些偏通俗的類型幾乎不會成為奧斯卡的選擇，其偏好主要集中在傳記、歷史、戰爭、劇情類這些類型上。但《水形物語》是奇幻科幻愛情類型，而《逃出絕命鎮》是恐怖片，都不在上述範圍內。可以看出，本屆奧斯卡充滿不確定性。
而從《水形物語》在之前獲得獎項的表現來看，其競爭力不可小覷。吉爾莫·德爾·托羅給這部電影注入了太多個人化的情感，也放入了太多其一貫擅長的迷影、怪獸等元素，正是這種個人化的情感讓這部電影如此特別。
再來看入圍的其它導演，諾蘭年年陪跑，而且電影圈內一直對其評價不高，此次第一次提名最佳導演，一擊即中的概率渺茫。喬丹與格雷塔都是新人導演，直接以奧斯卡做為基點可能性也很小，剩下的保羅·湯瑪斯·安德森，在電影中的存在感與托羅相比低了不少。
再回到《水形物語》，這樣的題材類型或許不會受到最佳影片的青睞，但導演對於奇幻題材的精准把控和鮮明的電影風格，足以使他成為奧斯卡最佳導演最有力的競爭者。
最佳男主角：加里·奧德曼 《至暗時刻》
“不瘋魔，不成活”這句話用在加里·奧德曼身上一點都不為過，其在《至暗時刻》中的表現，一定程度上反而使電影黯然失色，網上紛紛評價他“將邱吉爾演活了”“連語氣都相似”。邱吉爾這一角色，在之前就有過各種版本的演繹，但與之前的版本相比，狗爹的版本呈現出的性格更加多元，也更加真實，得獎可以說實至名歸。
除了演技外，深層次的揣摩也成了加里·奧德曼獲獎的另一個砝碼。他用一年時間，專門閱讀資料、揣摩人物，不僅看了超長的紀錄片，還翻閱了許多大部頭的傳記，甚至還訪問有關的專家學者，拜訪邱吉爾在世的家人，就是為了還原一個最真實的邱吉爾。不僅做到形似，而且做到了神似。
從客觀環境來看，狗爹獲獎也占盡天時。表現英國政治人物的電影一直備受奧斯卡青睞，例如2006年,海倫出演電影《女王》,並憑藉此片獲得了包括第79屆奧斯卡最佳女主角獎，還有第84屆奧斯卡獎的最佳女主角獎由《鐵娘子》一片中飾演英國前首相柴契爾夫人的美國演員梅麗爾•斯特裡普奪得。
另外，同組的丹尼爾·戴·路易士為奧斯卡三冠影帝，但在同組競爭激烈的前提下，劉皇叔拿下第四尊影帝未免太誇張，另一位呼聲很高的是《請以你的名字呼喚我》中的小甜茶，年僅22歲，可以說是年輕有為，提名就是最好的褒獎。所以筆者認為，狗爹已經基本鎖定了奧斯卡最佳男主角。
最佳女主角：弗蘭西斯·麥克多蒙德 《三塊看板》
本次奧斯卡競爭最為激烈，同時也是最不確定獎項的莫過於最佳女主角的角逐，《伯德小姐》西爾莎·羅南，和科恩嫂弗蘭西斯·麥克多蒙德，都是這個獎項最有力的競爭者。金球獎、美國工會演員獎一直被認為是奧斯卡的風向標，而二人都拿下了金球獎，科恩嫂更勝一籌，還斬獲了演員工會獎最佳女主角。
科恩嫂在《三個看板》中的表現可謂讓人驚喜，從頭到尾充滿憤怒、冰冷，僅露出一次微笑，效果堪比《辛德勒名單》中的紅色一樣刺眼。這個角色的性格不只一面，所以演繹起來難度更大。她既痛恨自己的無能，又痛恨自己和女兒的賭氣，這樣的性格使她在偏執的道路上越走越遠，最後因看板被燒，她竟放火燒了整個警局。
但偏執與自私並不是她性格的全部，其善良的一面也時有顯露，例如看到麋鹿，她的臉上立刻露出了慈祥溫和的面容，這樣複雜的人物性格被科恩嫂刻畫的出神入化，既堅強又執著，偶爾透露出來的暖色包裹的是深深地沮喪。
另一位《伯德小姐》中的西爾莎·羅南也同樣實力強勁，雖然年僅23歲，但這已經是她第二次提名奧斯卡，在影片中，她將一個青春期叛逆的小鎮姑娘刻畫的自由又灑脫。一個成功的人物不僅需要演技超群，更重要的是，讓你感覺到她就是這個人物，深入人心且無法代替，“伯德小姐”的表演經得起這樣的稱讚。但結合奧斯卡較為傳統，偏愛大格局的特點來看，科恩嫂還是更勝一籌。
而其他入圍者，在這個獎項上應該難以對上面兩位造成威脅。莎莉·霍金斯在影片中個人色彩濃厚，與以往相比，沒有很大突破。另一位有力的競爭對手梅姨，由於在韋恩斯坦事件中的不當言論，很可能使其奧斯卡的第21次提名空手而歸。
最佳男配角： 威廉·達福 《佛羅里達花園》
作為奧斯卡的參考，紐約影評人協會獎、洛杉磯影評人協會獎、美國國家評論協會獎這三個重量級影評人協會獎已經把最佳男配角頒給了威廉·達福。而底特律影評人協會、波士頓影評人協會、三藩市影評人協等會頒獎機構也做出了同樣的決定。
《佛羅里達樂園》探討了迪士尼陰影下貧困兒童的生活，這部電影的主角都是小孩兒，威廉·達福是唯一的一個戲份多的成年人，他演的汽車旅館經理外表硬漢內心善良，暖心人設堪比小太陽，從影片的細節處可以看出其深厚的表演功力。
《三塊看板》中的山姆·洛克威爾與伍迪·哈里森配角的塑造也同樣讓人讚歎，但由於《佛羅里達樂園》落選了最佳影片、最佳導演等獎項，最佳男配角的天平或許會向威廉·達福傾斜。
最佳女配角：勞裡·梅特卡夫 《伯德小姐》
與最佳女主角不同的是，最佳女配角受人物格局、背景等因素影響較小，這更能使評判標準集中到表演本身。影評嚴厲的爛番茄史上評論最好的電影《伯德小姐》中，勞裡·梅特卡夫飾演的強勢的母親一直絮絮叨叨，但是卻深入人心，就跟每個青春期少女的母親一樣，小心翼翼又無微不至。和西爾莎·羅南相同，其塑造的母親表演細膩，極具真實感。
另一位有力的競爭對手是《我，花樣女王》中母親的扮演者，阿麗森·詹妮，兩者雖都為母親，且演技都非常精湛，但表演上前者更為收斂，後者更為外放，誰能最終獲勝，只能看奧斯卡評委的選擇，但筆者更傾向于勞裡·梅特卡夫。
本屆奧斯卡好片層出不窮，一改前幾屆濫竽充數的面貌，提名名單也足以服眾，沒有太驚人的爆冷，也具備足夠的多樣性和品質。前幾屆在“正確”道路上的矯枉過正，或許會使本屆奧斯卡改變導向，成為一場電影藝術上的狂歡。