孝 義 戲 曲 評 話
第 二 十 二 回
年會獲獎亮相運城市
京華享譽獻演中南海
詩曰：
家有梧桐招鳳凰，
好戲亮相傳四方。
領導專家皆關注，
屢獲大獎美名揚。
列位看官， 你道《風流父子》舞臺亮相之時， 全國戲劇市場正面臨著一種什麼狀況呢？
這是一個改革開放， 經濟迅猛發展的偉大時代， 也是一個沉渣泛起， 各種錯誤思潮泛浪的多元時代， 更是市場經濟及其金錢至上等利益原則對傳統藝術嚴重衝擊的時代。
正在這樣的嚴峻形勢下， 碗碗腔大型現代戲《風流父子》精彩亮相。 全省文化戲劇界領導、專家， 孝義碗碗腔劇團， 猶如在危急之時抓住了一根救命的稻草， 對《風流父子》十分珍惜， 倍加呵護。 《風流父子》也如陰沉茫茫的夜空閃現的一顆耀眼明星， 令人們耳目一新， 倍感振奮。 於是， 省、地文化藝術界領導、專家紛紛前來觀賞， 善意地提出加工修改的意見，
1988年， 中國現代戲第七屆年會暨山西省現代戲觀摩演出， 在山西運城市舉行。 《風流父子》作為年會邀請的五部現代戲之一， 參加了觀摩演出。 這是一次贏得“滿堂彩”的精彩演出。 劇場裡座無虛席， 隨著臺上的演出， 劇場裡唏噓、感歎聲不斷， 或是會心的微笑， 或是忍俊不禁的大笑， 不時爆發出陣陣掌聲。 演出結束後， 全場起立， 掌聲不絕。 領導、專家上臺慰問演員， 予以很高的評價。在賓館駐地，各地的專家、演職人員激動得毫無睡意，都在熱烈議論著這齣戲的精美之處。特別是對第六場他老舅、他二姑、他大姨三個出土文物一樣的老人，與“三小”，即大乖、二乖、梅柳，老少合力圍攻、勸阻張得壽再婚的戲，堪稱一絕，簡直可以與當年趙樹理的《小二黑結婚》中的三仙姑、二諸葛相媲美。最後，《風流父子》位居展演的五部現代戲之首，囊括了編劇、導演、表演、舞美、音樂等七項大獎，可以說演職人員、主創人員無一不獲獎。
這正是：
風流贏得滿堂彩，
心血澆潤榮譽來。
一路掌聲一路贊，
方知藝術不枉才。
1989年，山西省文化廳組織孝義縣碗碗腔劇團的《風流父子》、臨汾地區眉戶劇團的《兩個女人和一個男人》、臨猗縣眉戶劇團的《嗩呐淚》，進北京展演。時任劇團團長霍鎖昌，是《風流父子》的主要編劇之一。霍團長聽到這個消息，倍感振奮，帶領劇團演職人員晝夜加班，精心排練，一定要以精美的舞臺呈現，奉獻給首都觀眾。
赴京前，編劇之一梁鎮川在《呂梁日報》發表文章《努力探索戲曲藝術的真諦》——寫在<風流父子>晉京演出之際》。文中寫道：
《風流父子》應邀進京，奉獻于首都觀眾，作為編劇之一，感到由衷的喜悅，還有什麼能比自己辛勤創作的藝術成果獲得如此殊榮更令人欣慰呢？
寫戲也真夠難的，個中甘苦唯有寸心品味。試想，從大幕拉開到劇終收場，長達兩個多鐘頭，要緊緊揪住觀眾，讓他們坐得住，入了迷，甚至要和演員同悲共喜，終而拍手叫好，點頭稱是，容易嗎？唯其難，我們總是苦心孤詣地想在戲中盡力表現和昇華生活的真，包容和凝聚更多的情，描繪和渲染藝術的美，神往和追求戲曲的魂。感謝我們的戲神——眾多觀眾，給了我們過多的理解和安慰。但願《風流父子》這朵土色土香的呂梁山花，能給首都戲劇百花園中增添一縷清香。
事實上，《風流父子》確也給首都劇壇帶去了一縷山花的清香。
首場演出在北京吉祥劇院。這是已故表演藝術大師梅蘭芳等演出的專用劇院。劇場依然是座無虛席。著名詩人、時任國家文化部代部長賀敬之、首都著名戲劇家郭漢城、趙尋、楊蘭春等，原山西省委書記王謙、著名表演藝術家劉長瑜等都來觀看。演員們鉚足勁，精心表演。演出效果出奇的好。一位北京老戲迷說：“呂梁戲，耐嚼！”一位臺灣的著名劇作家激動地說：“這麼小的一件事，戲編得如此曲折感人，不簡單，不簡單！”賀敬之部長和專家們上臺接見演職人員，熱情地予以高度評價，並合影留念。
就因為看了這場演出，著名表演藝術家劉長瑜看中了主演張建琴，特意收張建琴為徒。在演出間隙，劇團為她們隆重舉行了拜師儀式。
《風流父子》要進中南海禮堂，為中央領導獻演了。消息傳來，全團演職人員簡直不敢相信，有生以來哪裡經見過這種陣仗，心裡不免惴惴然。劇團領導霍鎖昌等做了演前動員，要以滿腔的政治熱情，圓滿完成演出任務。
中南海禮堂，建築宏偉，莊嚴大氣，劇場寬敞，舞臺講究，令人敬畏。“中央委員席”的標牌，在前十排處豎立。貴賓休息室內，坐滿了中央領導。不一會兒，身材魁偉的華國鋒華老，微笑著健步走進貴賓室，不時向大家招手示意。呂梁家鄉的戲來演出，華老滿懷深情地來觀賞，與家鄉來的客人親切交談，合影留念。我至今還珍藏著一幀與華老親切交談的彩照。
演出正常進行，在演職人員共同努力下，整場表演幾乎無一疏漏。演出結束後，華老等領導上臺與演員一一握手致謝，合影留念。此情此景，真真令人終生難忘。
進京演出歸來途中，《風流父子》在太原參加了全省戲劇“杏花獎”評獎演出，理所當然地榮獲了“杏花”獎。
次年，《風流父子》在山西省第二屆文學藝術創作評獎中，榮獲山西省文學藝術創作(即現在的“趙樹理文學獎”)，戲劇類“金牌獎”。
至此，《風流父子》可以說是一路走紅，一路鮮花，名噪一時了。然而，圓滿的句號少了一筆。由於經費緊缺，也受戲劇不景氣的形勢影響，或者還有什麼其他原因，《風流父子》沒有繼續把文章做足，因而沒有奪得全國戲劇最高獎——“文華獎”。時過十年之後，時任中國戲曲研究院黨組書記的老戲劇家曲潤海惋惜地說：“《風流父子》是一台比較成熟的好戲，十年前已經達到相當高的水準，可惜當時沒有申報，失去了獲取‘文華新劇碼獎’的機會。”
令人欣慰的是，《風流父子》一直是孝義市碗碗腔劇團的保留劇目、“看家戲”，儘管演員換了一茬又一茬，但每到一地，觀眾都要求演《風流父子》，至今久演不衰。30年來，已經演出1500餘場。觀眾是戲神。廣大觀眾的認可，就是對《風流父子》的最高獎賞！
這正是：
一路掌聲一路紅，
久演不衰成典經。
口碑總比獎盃重，
不枉精心磨戲功。
(下回待續）
予以很高的評價。在賓館駐地，各地的專家、演職人員激動得毫無睡意，都在熱烈議論著這齣戲的精美之處。特別是對第六場他老舅、他二姑、他大姨三個出土文物一樣的老人，與“三小”，即大乖、二乖、梅柳，老少合力圍攻、勸阻張得壽再婚的戲，堪稱一絕，簡直可以與當年趙樹理的《小二黑結婚》中的三仙姑、二諸葛相媲美。最後，《風流父子》位居展演的五部現代戲之首，囊括了編劇、導演、表演、舞美、音樂等七項大獎，可以說演職人員、主創人員無一不獲獎。這正是：
風流贏得滿堂彩，
心血澆潤榮譽來。
一路掌聲一路贊，
方知藝術不枉才。
1989年，山西省文化廳組織孝義縣碗碗腔劇團的《風流父子》、臨汾地區眉戶劇團的《兩個女人和一個男人》、臨猗縣眉戶劇團的《嗩呐淚》，進北京展演。時任劇團團長霍鎖昌，是《風流父子》的主要編劇之一。霍團長聽到這個消息，倍感振奮，帶領劇團演職人員晝夜加班，精心排練，一定要以精美的舞臺呈現，奉獻給首都觀眾。
赴京前，編劇之一梁鎮川在《呂梁日報》發表文章《努力探索戲曲藝術的真諦》——寫在<風流父子>晉京演出之際》。文中寫道：
《風流父子》應邀進京，奉獻于首都觀眾，作為編劇之一，感到由衷的喜悅，還有什麼能比自己辛勤創作的藝術成果獲得如此殊榮更令人欣慰呢？
寫戲也真夠難的，個中甘苦唯有寸心品味。試想，從大幕拉開到劇終收場，長達兩個多鐘頭，要緊緊揪住觀眾，讓他們坐得住，入了迷，甚至要和演員同悲共喜，終而拍手叫好，點頭稱是，容易嗎？唯其難，我們總是苦心孤詣地想在戲中盡力表現和昇華生活的真，包容和凝聚更多的情，描繪和渲染藝術的美，神往和追求戲曲的魂。感謝我們的戲神——眾多觀眾，給了我們過多的理解和安慰。但願《風流父子》這朵土色土香的呂梁山花，能給首都戲劇百花園中增添一縷清香。
事實上，《風流父子》確也給首都劇壇帶去了一縷山花的清香。
首場演出在北京吉祥劇院。這是已故表演藝術大師梅蘭芳等演出的專用劇院。劇場依然是座無虛席。著名詩人、時任國家文化部代部長賀敬之、首都著名戲劇家郭漢城、趙尋、楊蘭春等，原山西省委書記王謙、著名表演藝術家劉長瑜等都來觀看。演員們鉚足勁，精心表演。演出效果出奇的好。一位北京老戲迷說：“呂梁戲，耐嚼！”一位臺灣的著名劇作家激動地說：“這麼小的一件事，戲編得如此曲折感人，不簡單，不簡單！”賀敬之部長和專家們上臺接見演職人員，熱情地予以高度評價，並合影留念。
就因為看了這場演出，著名表演藝術家劉長瑜看中了主演張建琴，特意收張建琴為徒。在演出間隙，劇團為她們隆重舉行了拜師儀式。
《風流父子》要進中南海禮堂，為中央領導獻演了。消息傳來，全團演職人員簡直不敢相信，有生以來哪裡經見過這種陣仗，心裡不免惴惴然。劇團領導霍鎖昌等做了演前動員，要以滿腔的政治熱情，圓滿完成演出任務。
中南海禮堂，建築宏偉，莊嚴大氣，劇場寬敞，舞臺講究，令人敬畏。“中央委員席”的標牌，在前十排處豎立。貴賓休息室內，坐滿了中央領導。不一會兒，身材魁偉的華國鋒華老，微笑著健步走進貴賓室，不時向大家招手示意。呂梁家鄉的戲來演出，華老滿懷深情地來觀賞，與家鄉來的客人親切交談，合影留念。我至今還珍藏著一幀與華老親切交談的彩照。
演出正常進行，在演職人員共同努力下，整場表演幾乎無一疏漏。演出結束後，華老等領導上臺與演員一一握手致謝，合影留念。此情此景，真真令人終生難忘。
進京演出歸來途中，《風流父子》在太原參加了全省戲劇“杏花獎”評獎演出，理所當然地榮獲了“杏花”獎。
次年，《風流父子》在山西省第二屆文學藝術創作評獎中，榮獲山西省文學藝術創作(即現在的“趙樹理文學獎”)，戲劇類“金牌獎”。
至此，《風流父子》可以說是一路走紅，一路鮮花，名噪一時了。然而，圓滿的句號少了一筆。由於經費緊缺，也受戲劇不景氣的形勢影響，或者還有什麼其他原因，《風流父子》沒有繼續把文章做足，因而沒有奪得全國戲劇最高獎——“文華獎”。時過十年之後，時任中國戲曲研究院黨組書記的老戲劇家曲潤海惋惜地說：“《風流父子》是一台比較成熟的好戲，十年前已經達到相當高的水準，可惜當時沒有申報，失去了獲取‘文華新劇碼獎’的機會。”
令人欣慰的是，《風流父子》一直是孝義市碗碗腔劇團的保留劇目、“看家戲”，儘管演員換了一茬又一茬，但每到一地，觀眾都要求演《風流父子》，至今久演不衰。30年來，已經演出1500餘場。觀眾是戲神。廣大觀眾的認可，就是對《風流父子》的最高獎賞！
這正是：
一路掌聲一路紅，
久演不衰成典經。
口碑總比獎盃重，
不枉精心磨戲功。
(下回待續）