梅清(1623-1697)原名士羲, 字遠公、淵公, 號瞿山、瞿硎、梅癡, 敬亭山農等, 宣城人。 梅氏家族到他這一輩, 已經湧現出眾多的名宦學士,
清順治十一年(1654)梅清中了舉人, 此後的他, 象那個時代的士子一樣, 孜孜以求功名。 然而, 四次北上會試, 均以不第告終, 這時候, 他多少有點心灰意冷。 與此同時, 又遇家道中落, “屏跡稼園, 鬱鬱無所處”, 於是, 索性放棄仕途, 退隱家鄉, 遊歷名山大川, 全身心寄情山水書畫。
康熙九年(1670),
梅清與來宣城方教寺駐錫的畫僧石濤一見如故,
在石濤的影響下,
康熙十年(1671)梅清第一次上黃山進行寫生創作。
第一次置身這座天下第一奇山,
梅清被震攝了,
他完完全全拜倒在它的腳下,
此後,
用他自己的話說:“游黃山後,
凡有筆墨,
大半皆黃山也!”他將自己畢生精力維繫于黃山。
自古黃山只有猿猴和禽獸踩出來的崎嶇小道, 大多地方是無路可行的。 梅清不畏艱險, 屢次跋山涉溪, 攀天都, 登蓮花, 浸雲海, 沐溫泉, 哪裡奇險哪裡去。 梅清以詩人的心去體味、去感受黃山之神奇, 寫下了許多雋永飄逸的詩篇;以畫家的筆去勾勒、去渲染黃山之峻秀, 畫出了許多峭拔秀美的黃山風景畫。 梅清畫黃山, 更多地著力于大氣磅礴的煙雲和鬱鬱蔥蔥的蒼松,
說到“黃山畫派”的三大支柱梅清、石濤、漸江,有評價說是他們雖同屬一流派,不受古法束縛,卻都有鮮明的個性和藝術風格。“石濤得黃山之靈,梅清得黃山之影,漸江得黃山之質”。梅清在師法方面雖沒有明確的記載,但還是可以從他的畫上看出師法元代王蒙的痕跡,同時也受到黃公望、倪瓚、吳鎮以及明代的沈周等一定的影響。既含有倪瓚冷逸的畫風,善於師法造化,更強調自我表現意識,標榜個性。他曾自述“臨摹百家祗頃刻,點染萬品隨生成”,還專門治下一方閒章“不薄今人愛古人”,由此可看出梅清對傳統繼承和學習的態度。自石濤來宣城,前後居住十餘年,梅清雖長他19歲,卻與他結為忘年交,引為契友,在石濤駐錫的廣教寺,在梅清的書齋天延閣,他們時常一起切磋詩文畫藝,早期石濤受梅清畫風的影響,當代著名畫家亞明先生
在為梅清撰寫的墓誌銘文中稱其“……乃石濤成功之先導也”。但是後來,梅清受石濤的影響更大一些,可以說,他們的繪畫藝術中風格相處滲透,畫風很有些相似。無疑,梅清以自己獨特的畫風創立了獨領風騷的宣城畫派,是宣城畫派的領軍人物。宣城畫派的重要畫家,則是石濤、半山和尚,梅清的兒子梅蔚、梅磊,侄孫梅庚、梅翀等。
說到“黃山畫派”的三大支柱梅清、石濤、漸江,有評價說是他們雖同屬一流派,不受古法束縛,卻都有鮮明的個性和藝術風格。“石濤得黃山之靈,梅清得黃山之影,漸江得黃山之質”。梅清在師法方面雖沒有明確的記載,但還是可以從他的畫上看出師法元代王蒙的痕跡,同時也受到黃公望、倪瓚、吳鎮以及明代的沈周等一定的影響。既含有倪瓚冷逸的畫風,善於師法造化,更強調自我表現意識,標榜個性。他曾自述“臨摹百家祗頃刻,點染萬品隨生成”,還專門治下一方閒章“不薄今人愛古人”,由此可看出梅清對傳統繼承和學習的態度。自石濤來宣城,前後居住十餘年,梅清雖長他19歲,卻與他結為忘年交,引為契友,在石濤駐錫的廣教寺,在梅清的書齋天延閣,他們時常一起切磋詩文畫藝,早期石濤受梅清畫風的影響,當代著名畫家亞明先生
在為梅清撰寫的墓誌銘文中稱其“……乃石濤成功之先導也”。但是後來,梅清受石濤的影響更大一些,可以說,他們的繪畫藝術中風格相處滲透,畫風很有些相似。無疑,梅清以自己獨特的畫風創立了獨領風騷的宣城畫派,是宣城畫派的領軍人物。宣城畫派的重要畫家,則是石濤、半山和尚,梅清的兒子梅蔚、梅磊,侄孫梅庚、梅翀等。