羌塘， 是天堂還是地獄？或許只在生死一線。
2017年11月， 根據根據探險家楊柳松真實經歷和所著小說《北方的空地》改編的電影《七十七天》上映， 導演趙漢唐及幕後劇組沿著楊柳松的軌跡再次走向羌塘。 據瞭解， 本片主要場景均於海拔4800~6700米的無人區實地拍攝， 講述了導演兼演員趙漢唐在電影中飾演老楊， 與江一燕飾演的高位截癱但積極樂觀的女攝影師， 用了七十七天走出羌塘無人區的故事。
在院線上映近兩個月後， 《七十七天》已登陸各大視頻網站， 而該片也最終攬下超1億元票房， 為2017年度559億元票房貢獻了一份力量，
《七十七天》製片人、唯創東方董事長曹大勇
票房大爆、戶外市場價值大放異彩， 《七十七天》在各大電影節也是榮譽加身。
《七十七天》口碑市場雙贏背後， 也展現了觀眾對於國產戶外探險電影的訴求與渴望。 一直以來， 戶外探險類電影多是好萊塢的專屬， 《荒島求生》、《荒野求生》、《極地重生》等都給國內觀眾留下深刻印象。 在《七十七天》上映前， 國內探險類電影幾乎接近空白， 從這個角度來講， 《七十七天》可謂彌補了中國“戶外探險”類電影的空白。
最高排片僅有5.2%， 探索《七十七天》逆襲的秘密
《七十七天》上映首日最高排片僅有5.2%， 卻在6天時間內票房突破2000萬， 超高的上座率也讓其在院線連續上映近兩個月， 雖然期間大多維持在1%排片， 卻通過“時間持久戰”最終攬下超1億元票房。
“現在中國電影大銀幕增加， 觀眾品味越來越高， 你看去年《岡仁波齊》、《二十二》這些原本被認為小眾的電影也陸續被大家認可，
《七十七天》請來了李屏賓擔任攝影師， 從《花樣年華》、《刺客聶隱娘》、《長江圖》等作品可以看出其浪漫唯美的情懷、敏銳的觀察力與細膩感。
《七十七天》的體量決定其在商業模式上的不同，製作方將更多的時間花在製作上。而在宣發手段上，也更多的借助口碑發酵和長時間的投入，電影幕後的出品發行方中，有不少參與了2017年爆款電影《戰狼2》的宣發工作。
從《七十七天》市場發酵的兩個月票房走勢和市場觀察，《首席娛樂官》總結出電影幕後宣發的三大重點：
一、在細分領域的受眾人群上，《七十七天》劃分比較清晰，就是戶外人群。《七十七天》原小說點擊量就突破了三千萬，戶外人群大概預測在3000萬左右，這些戶外人群對電影關注度會比較高。對這部分人群，影片各個製作方、出品方都利用各自的人脈和宣發策略進行了一輪推廣。
二、結合品牌贊助，組織戶外體驗。一些圈內的諸如自駕游大會、英雄會之類的活動，都有關於《七十七天》的電影分享，這種戶外活動也對電影宣傳起到了很大作用。比如《七十七天》影片方與愛客純玩戶外深度合作。
據曹大勇透露，《七十七天》還開發了一塊戶外酒店，做關於《七十七天》的科普、戶外露營地場景體驗、主題公園以及衍生品售賣、手遊、VR和ＡＲ互動體驗等。目前以《七十七天》為主題的戶外內容拓展已推廣到375家。“現在市場需求量應該在4000家左右，未來五年文旅會是一個風口。”比起《七十七天》的１億元票房，其戶外露營地及衍生內容開發價值前景更是無限。
三、電影主旨引發共鳴，直擊人心。《七十七天》的主題與夢想、遠方較為契合，而快節奏的一二線城市白領，每個人都有一個未曾達到的遠方，這部電影裡傳達的理念更能被觀眾接受，也很容易引起共鳴。徐崢、馮小剛、陳坤、陳思誠、大鵬、何炅等圈內的名導、演員都在為這部電影打call。
《七十七天》的開放式結尾，老楊的生死問題引起觀眾的熱議探討，曹大勇認為這是電影的價值所在，“一次旅行解決不了人生裡遇到的問題，但會改變你的一些意識和想法，這是我們做電影想要表達的東西。”
《七十七天》逆襲背後勇敢的劇組和製片人
《七十七天》能夠受到觀眾的喜歡，與劇組背後的工作是分不開的。現在談起《七十七天》影片劇組，大家基本用“一群電影瘋子”來做評價。
《七十七天》這部電影在華語片來說都是難得一見的類型，也從未出現過這類探險類影片，除了情懷支撐，更需要劇組和製片人的“壯士斷腕”精神。這部電影也得到了西藏政府的支持，電影裡可哥西裡的一些景點是不允許劇組進去拍攝的，但對《七十七天》劇組進行了一部分區域的開放，曹大勇還跟劇組進入了一次“無人區”也是最深入的拍攝，海拔高達6700米。
有人評價曹大勇說，他是最勇敢的製片人。在接受《首席娛樂官》採訪時，曹大勇剛從醫院回來，發著高燒的他依然忙碌著公司的各個項目運作。導演趙漢唐每每接受採訪時，總要提起這位勇敢的製片人，“《七十七天》的成功只是因為有一層堅厚的地基在支撐著，沒有製片人曹大勇對影片的耐心支持，觀眾是看不到每一幀震撼的畫面”。
在西藏拍電影，劇組大多是冒著生命去拍攝的。導演張楊在拍攝《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》時，因為高原缺氧住進了醫院；《金珠瑪米》劇組300人進西藏拍攝，80多天的時間，拍攝結束後劇組只剩下了不到50人。
《七十七天》項目從籌畫拍攝到完成將近３年半的時間，等到劇組全部湊齊的時候，人數最多80多個人，20多輛四驅皮卡，3輛卡車，1輛六驅牽引，輾轉阿爾金、昆侖山、格爾木、柴達木盆地、雙湖、藏北等多個地方，平均海拔在4800~6700米，先後拍攝了無人區、野生動物、洪水等多場驚險戲份。
不過拍攝的三年半時間裡，劇組裡只有三個人有輕微的肺水腫現象。曹大勇總結到，這得益於劇組的前期充分籌備工作，也得益於團隊長期的戶外經驗。為了籌備前期素材，導演趙漢唐就根據小說片段親入羌塘拍攝了一段素材，而劇組攝影師李屏賓在接到邀請合作後，回到洛杉磯歷練了三個月，準備好後立刻返組。
“這些應該沒人去了，幹不了這麼瘋的事，不過我們提前對當地環境、拍攝條件都偵查好，做好準備工作，希望拍出一些真正能打動人的東西。”在曹大勇眼中，趙漢唐是一位很勇敢的導演，他也比較樂於跟新銳導演合作。有了前期素材和拍攝經驗，劇組又針對電影拍攝、劇本挖掘做了一些安全性準備。
為了讓電影呈現出壁紙型的電影，《七十七天》劇組用真實實景替代大部分的特技鏡頭，深入五大無人區拍攝。《七十七天》電影裡的狼、熊、鷹、山洪泥石流都是實景拍攝，主人公一邊穿越沙漠儘管一邊避免狼的追擊、山洪災害的來襲，每個場面讓人看得膽戰心驚又刺激。
電影《七十七天》，為觀眾展現的不僅僅羌塘的美麗風景，戶外探險的刺激，主人公楊和藍天在穿越探險旅途中的堅持不懈精神，讓人感動之餘心生敬畏。它讓觀眾看到，心存夢想就要為內心所想去努力實踐和奮鬥。
《七十七天》的體量決定其在商業模式上的不同，製作方將更多的時間花在製作上。而在宣發手段上，也更多的借助口碑發酵和長時間的投入，電影幕後的出品發行方中，有不少參與了2017年爆款電影《戰狼2》的宣發工作。
從《七十七天》市場發酵的兩個月票房走勢和市場觀察，《首席娛樂官》總結出電影幕後宣發的三大重點：
一、在細分領域的受眾人群上，《七十七天》劃分比較清晰，就是戶外人群。《七十七天》原小說點擊量就突破了三千萬，戶外人群大概預測在3000萬左右，這些戶外人群對電影關注度會比較高。對這部分人群，影片各個製作方、出品方都利用各自的人脈和宣發策略進行了一輪推廣。
二、結合品牌贊助，組織戶外體驗。一些圈內的諸如自駕游大會、英雄會之類的活動，都有關於《七十七天》的電影分享，這種戶外活動也對電影宣傳起到了很大作用。比如《七十七天》影片方與愛客純玩戶外深度合作。
據曹大勇透露，《七十七天》還開發了一塊戶外酒店，做關於《七十七天》的科普、戶外露營地場景體驗、主題公園以及衍生品售賣、手遊、VR和ＡＲ互動體驗等。目前以《七十七天》為主題的戶外內容拓展已推廣到375家。“現在市場需求量應該在4000家左右，未來五年文旅會是一個風口。”比起《七十七天》的１億元票房，其戶外露營地及衍生內容開發價值前景更是無限。
三、電影主旨引發共鳴，直擊人心。《七十七天》的主題與夢想、遠方較為契合，而快節奏的一二線城市白領，每個人都有一個未曾達到的遠方，這部電影裡傳達的理念更能被觀眾接受，也很容易引起共鳴。徐崢、馮小剛、陳坤、陳思誠、大鵬、何炅等圈內的名導、演員都在為這部電影打call。
《七十七天》的開放式結尾，老楊的生死問題引起觀眾的熱議探討，曹大勇認為這是電影的價值所在，“一次旅行解決不了人生裡遇到的問題，但會改變你的一些意識和想法，這是我們做電影想要表達的東西。”
《七十七天》逆襲背後勇敢的劇組和製片人
《七十七天》能夠受到觀眾的喜歡，與劇組背後的工作是分不開的。現在談起《七十七天》影片劇組，大家基本用“一群電影瘋子”來做評價。
《七十七天》這部電影在華語片來說都是難得一見的類型，也從未出現過這類探險類影片，除了情懷支撐，更需要劇組和製片人的“壯士斷腕”精神。這部電影也得到了西藏政府的支持，電影裡可哥西裡的一些景點是不允許劇組進去拍攝的，但對《七十七天》劇組進行了一部分區域的開放，曹大勇還跟劇組進入了一次“無人區”也是最深入的拍攝，海拔高達6700米。
有人評價曹大勇說，他是最勇敢的製片人。在接受《首席娛樂官》採訪時，曹大勇剛從醫院回來，發著高燒的他依然忙碌著公司的各個項目運作。導演趙漢唐每每接受採訪時，總要提起這位勇敢的製片人，“《七十七天》的成功只是因為有一層堅厚的地基在支撐著，沒有製片人曹大勇對影片的耐心支持，觀眾是看不到每一幀震撼的畫面”。
在西藏拍電影，劇組大多是冒著生命去拍攝的。導演張楊在拍攝《岡仁波齊》和《皮繩上的魂》時，因為高原缺氧住進了醫院；《金珠瑪米》劇組300人進西藏拍攝，80多天的時間，拍攝結束後劇組只剩下了不到50人。
《七十七天》項目從籌畫拍攝到完成將近３年半的時間，等到劇組全部湊齊的時候，人數最多80多個人，20多輛四驅皮卡，3輛卡車，1輛六驅牽引，輾轉阿爾金、昆侖山、格爾木、柴達木盆地、雙湖、藏北等多個地方，平均海拔在4800~6700米，先後拍攝了無人區、野生動物、洪水等多場驚險戲份。
不過拍攝的三年半時間裡，劇組裡只有三個人有輕微的肺水腫現象。曹大勇總結到，這得益於劇組的前期充分籌備工作，也得益於團隊長期的戶外經驗。為了籌備前期素材，導演趙漢唐就根據小說片段親入羌塘拍攝了一段素材，而劇組攝影師李屏賓在接到邀請合作後，回到洛杉磯歷練了三個月，準備好後立刻返組。
“這些應該沒人去了，幹不了這麼瘋的事，不過我們提前對當地環境、拍攝條件都偵查好，做好準備工作，希望拍出一些真正能打動人的東西。”在曹大勇眼中，趙漢唐是一位很勇敢的導演，他也比較樂於跟新銳導演合作。有了前期素材和拍攝經驗，劇組又針對電影拍攝、劇本挖掘做了一些安全性準備。
為了讓電影呈現出壁紙型的電影，《七十七天》劇組用真實實景替代大部分的特技鏡頭，深入五大無人區拍攝。《七十七天》電影裡的狼、熊、鷹、山洪泥石流都是實景拍攝，主人公一邊穿越沙漠儘管一邊避免狼的追擊、山洪災害的來襲，每個場面讓人看得膽戰心驚又刺激。
電影《七十七天》，為觀眾展現的不僅僅羌塘的美麗風景，戶外探險的刺激，主人公楊和藍天在穿越探險旅途中的堅持不懈精神，讓人感動之餘心生敬畏。它讓觀眾看到，心存夢想就要為內心所想去努力實踐和奮鬥。