全國多地區普降大雪， 豫皖蘇地區亮起了橙色預警。 然而， 皚皚白雪， 在中國文化與書畫中卻一直有著獨有的地位與審美。 莊子筆下有與冰雪相關的天際真人“姑射仙子”， “千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪”， 則是唐代柳宗元的詩境， “湖上影子， 惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥， 舟中人兩三粒而已”， 這是明代張岱筆下的西湖之雪。
面對一片冰清晶瑩的世界， 古代文人從來不會忘記伏案捉筆， “澎湃新聞”整理的即是中國古代繪畫中從塞北積雪到關陝飛雪， 從北京紫禁城到睢陽梁園，
先觀賞幾幅今天雪中揚州瘦西湖與洛陽龍門等地的圖片， 其寧靜與冰潔之美仿佛讓人走進唐詩宋詞之中。
今天上午的揚州雪景 揚州發佈 圖
今天上午的揚州瘦西湖雪景 揚州發佈 圖
雪中的洛陽龍門石雕
洛陽龍門雪景
雪景畫是古代畫家為中華民族留下的寶貴遺產， 在中國古代繪畫中，
塞北積雪
宋 梁楷 《雪景山水圖》 日本東京國立博物館藏
南宋的梁楷， 這位梁風子也許就是在某日大雪之後興之所致揮毫畫下這幅《雪景山水圖》。 整個畫都給人風夾著雪迎面撲來的感覺， 天色沉沉， 馬兒低頭頂風前行， 近處虯枝枯葉， 遠處皚皚山雪， 一派嚴寒中的蕭殺之氣， 不禁讓人猜想， 這兩位著胡裝的男子是不是因為牧馬歸來， 僥倖躲過暴風雪而戰慄交談。
梁楷以細緻的筆法刻畫了近景， 卻以淡彩渲染遠處的天空、山巒和厚重的積雪， 荒涼、寒冷、陰鬱、蕭瑟像被風雪刮出了畫框， 直撲人面， 絕對算的上南宋院體山水畫的經典之作。
清 華岩《天山積雪圖》 北京故宮博物院藏
清代揚州畫派的代表人物之一華岩，雖以花鳥畫最負盛名，但邊塞行旅也是他經常表現的畫作題材。《天山積雪圖》是一幅設色對比強烈，構圖簡潔大膽的風雪主題佳作。天空被描繪的極度晦暗陰霾，似有烏雲壓頂，隨時會降臨一場新的暴風雪。天山雪峰陡峭潔白，給人深深寒意，山腳下一個身披大紅斗篷的單身旅者，牽著一匹駱駝，在冰雪之中向前行進。一隻孤雁橫空掠過，旅者和駱駝雙雙舉頭仰望，瞬間流露出遊子的思鄉別緒。前路漫漫，人物的情緒就如低沉的天空一般孤獨陰鬱。畫面意境含蓄，襯托人物孤寂的內心世界。冷暖色調的對比，和人物、駱駝誇張的造形，還有駱駝那富於人情味的表情，都讓畫面中孤寂悲涼的情緒更突出而有震撼力。
關陝豪情
北宋 範寬 《雪景寒林圖》天津博物館藏
範寬的《雪景寒林圖》為三拼絹的大幅畫作，畫面真實生動地表現了秦隴山川雪後的磅礴氣象。大雪初止，群峰聳立，寒林馥鬱。山徑、木橋、村舍萬籟俱寂。前景群樹，姿態矯健，為天寒地凍的冬景，平添幾許生氣。從前景的寒林縱向推進，到半山腰白雪蓋頂的廟宇，再往上便是拔地而起的高聳山峰。在煙雲的籠罩下，雄偉主峰兩側隱現的村莊、僻徑、山巒以及飄渺的遠處群峰，使畫作的氣象幽靜深邃。想像置身木橋之上，仰望巍巍主峰，浩瀚蒼穹，人在其中有如微塵；放眼右側，一旁輔山則是雲靄氤氳，寧靜神秘，縱深看去，數不清有幾重山巒溪穀。
此圖筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。
北宋 巨然 《雪景圖》 臺北故宮博物院藏
巨然的《雪景圖》無款,詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”《雪景圖》 構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄、幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質。此圖筆法雖與巨然平淡天真的江南風格有別，但是也不能一口咬定不是巨然所作。據史料記載，南唐亡國之後，巨然隨後主李煜北上汴梁，而後巨然在北方度過其晚年。再加之，北宋初年，重視李成範寬畫風。因此，巨然來到北方風格也會有所變化。但也不排除為宋人宗法李成風格之作。
京城之樂
清 郎世寧《弘曆雪景行樂圖》北京故宮博物院藏
《弘曆雪景行樂圖》是清代義大利畫家郎世甯與當時幾位著名的中國宮廷畫家合作，描繪的是北京紫禁城內乾隆皇帝與眾皇子新年在宮苑賞雪的情景。雪、樹、樓、人，刻畫非常細緻，充分體現了西畫寫實技法在中國畫中的融合應用。郎世甯與王致誠、艾啟蒙、安德義合稱四洋畫家，在當時形成了一派新體畫風。
清 袁江《梁園飛雪圖》 北京故宮博物院藏
清代康乾時代，以樓閣工整山水著稱的袁江創作這幅《梁園飛雪圖》，這幅建築物刻畫工整精巧，色彩鮮豔，充分發揮了作者以自然山水為依據，並加上想像的古代著名建築物的獨特繪畫特點。梁園本是在西漢梁國都城睢陽（今河南商丘）城內為梁孝王劉武營造的規模宏大的皇家園林，後成為文人心中敬仰傾慕的文學聖地。袁江想像著冬日雪景中的梁園勝景：氣派的殿堂，通明的燈火，豪華的宴筵，文人雅士在大雪紛飛中，於殿閣裡杯觥交錯，起坐喧嘩。而梁園卻銀裝素裹，襯托著建築物細密繁華的文飾和絢麗斑斕的色彩，隱現著天下文人所嚮往的梁孝王劉武時期招賢納能的美好生活。
江南雪隱
元 黃公望《九峰雪霽圖》 北京故宮博物院藏
“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”《九峰雪霽圖》作於元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法彙集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱“九峰”，體現了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。圖中描寫的是山中雪霽的景象，畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯落有致，潔淨、清幽，宛如神仙居住之所。畫面採用了荊浩、關仝和李成遺意，並參從己法而成，用筆簡練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠，恰當地表現出隆冬季節雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術感染力。是黃公望雪景山水簡繁合一的精品。
臺北故宮博物院藏南唐畫院學生趙幹《江行初雪圖》可以說是江南雪景山水的經典之作。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠。
值得一提的是，畫前有南唐後主李煜的唯一傳世書法真跡：“江行初雪，畫院學生趙幹狀”。
另外，古人因下雪天而無法出行時，也會關注天地間微小生物，一枝、一花、一鳥。
宋 徐禹功《雪中梅竹圖》遼寧省博物館藏
清 華岩《天山積雪圖》 北京故宮博物院藏
清代揚州畫派的代表人物之一華岩，雖以花鳥畫最負盛名，但邊塞行旅也是他經常表現的畫作題材。《天山積雪圖》是一幅設色對比強烈，構圖簡潔大膽的風雪主題佳作。天空被描繪的極度晦暗陰霾，似有烏雲壓頂，隨時會降臨一場新的暴風雪。天山雪峰陡峭潔白，給人深深寒意，山腳下一個身披大紅斗篷的單身旅者，牽著一匹駱駝，在冰雪之中向前行進。一隻孤雁橫空掠過，旅者和駱駝雙雙舉頭仰望，瞬間流露出遊子的思鄉別緒。前路漫漫，人物的情緒就如低沉的天空一般孤獨陰鬱。畫面意境含蓄，襯托人物孤寂的內心世界。冷暖色調的對比，和人物、駱駝誇張的造形，還有駱駝那富於人情味的表情，都讓畫面中孤寂悲涼的情緒更突出而有震撼力。
關陝豪情
北宋 範寬 《雪景寒林圖》天津博物館藏
範寬的《雪景寒林圖》為三拼絹的大幅畫作，畫面真實生動地表現了秦隴山川雪後的磅礴氣象。大雪初止，群峰聳立，寒林馥鬱。山徑、木橋、村舍萬籟俱寂。前景群樹，姿態矯健，為天寒地凍的冬景，平添幾許生氣。從前景的寒林縱向推進，到半山腰白雪蓋頂的廟宇，再往上便是拔地而起的高聳山峰。在煙雲的籠罩下，雄偉主峰兩側隱現的村莊、僻徑、山巒以及飄渺的遠處群峰，使畫作的氣象幽靜深邃。想像置身木橋之上，仰望巍巍主峰，浩瀚蒼穹，人在其中有如微塵；放眼右側，一旁輔山則是雲靄氤氳，寧靜神秘，縱深看去，數不清有幾重山巒溪穀。
此圖筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。
北宋 巨然 《雪景圖》 臺北故宮博物院藏
巨然的《雪景圖》無款,詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”《雪景圖》 構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄、幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質。此圖筆法雖與巨然平淡天真的江南風格有別，但是也不能一口咬定不是巨然所作。據史料記載，南唐亡國之後，巨然隨後主李煜北上汴梁，而後巨然在北方度過其晚年。再加之，北宋初年，重視李成範寬畫風。因此，巨然來到北方風格也會有所變化。但也不排除為宋人宗法李成風格之作。
京城之樂
清 郎世寧《弘曆雪景行樂圖》北京故宮博物院藏
《弘曆雪景行樂圖》是清代義大利畫家郎世甯與當時幾位著名的中國宮廷畫家合作，描繪的是北京紫禁城內乾隆皇帝與眾皇子新年在宮苑賞雪的情景。雪、樹、樓、人，刻畫非常細緻，充分體現了西畫寫實技法在中國畫中的融合應用。郎世甯與王致誠、艾啟蒙、安德義合稱四洋畫家，在當時形成了一派新體畫風。
清 袁江《梁園飛雪圖》 北京故宮博物院藏
清代康乾時代，以樓閣工整山水著稱的袁江創作這幅《梁園飛雪圖》，這幅建築物刻畫工整精巧，色彩鮮豔，充分發揮了作者以自然山水為依據，並加上想像的古代著名建築物的獨特繪畫特點。梁園本是在西漢梁國都城睢陽（今河南商丘）城內為梁孝王劉武營造的規模宏大的皇家園林，後成為文人心中敬仰傾慕的文學聖地。袁江想像著冬日雪景中的梁園勝景：氣派的殿堂，通明的燈火，豪華的宴筵，文人雅士在大雪紛飛中，於殿閣裡杯觥交錯，起坐喧嘩。而梁園卻銀裝素裹，襯托著建築物細密繁華的文飾和絢麗斑斕的色彩，隱現著天下文人所嚮往的梁孝王劉武時期招賢納能的美好生活。
江南雪隱
元 黃公望《九峰雪霽圖》 北京故宮博物院藏
“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”《九峰雪霽圖》作於元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法彙集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱“九峰”，體現了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。圖中描寫的是山中雪霽的景象，畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯落有致，潔淨、清幽，宛如神仙居住之所。畫面採用了荊浩、關仝和李成遺意，並參從己法而成，用筆簡練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠，恰當地表現出隆冬季節雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術感染力。是黃公望雪景山水簡繁合一的精品。
臺北故宮博物院藏南唐畫院學生趙幹《江行初雪圖》可以說是江南雪景山水的經典之作。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠。
值得一提的是，畫前有南唐後主李煜的唯一傳世書法真跡：“江行初雪，畫院學生趙幹狀”。
另外，古人因下雪天而無法出行時，也會關注天地間微小生物，一枝、一花、一鳥。
宋 徐禹功《雪中梅竹圖》遼寧省博物館藏