在藝術史裡， 拉斐爾就代表著'古典'，
在他短短的37年生命中， 攀上了文藝復興的巔峰，
論天分， 個人認為他不如前‘二傑’，
但他卻獲得了那個時期,
任何一位藝術家所希望得到的一切，
拉斐爾比那‘二傑’都命短，
但留下的作品卻比那兩個人都要多得多，
我總結了下， 有這麼幾個原因，
首先， 他長得超級帥，
下面這幅畫是拉斐爾26歲時的自畫像，
驚為天人啊！同志們！
▼
拉斐爾 | Raffaello Sanzio1483-1520
@ Galleria degli Uffizi， Firenze佛羅倫斯烏菲茲美術館
’顏值‘這樣東東， 無論在哪個年代，
都是一件’利器‘， 長得帥自然就討人喜歡，
否則幹嘛老找帥鍋美女做銷售，
要知道拉斐爾的工作室， 最後養著好幾十號人，
他每天的主要任務可不是畫畫，
就是在一門心思在接訂單....
拉斐爾的第二個優勢就是’高情商‘，
藝術家脾氣一般都怪， 但偏偏小拉就很會做人，
這大概就要歸功於他的家庭環境吧，
拉斐爾出生於文藝復興的重鎮’烏爾比諾Urbino‘，
他的父親就是一名優秀的宮廷畫家，
也是一名優秀的臣子， 學者和詩人，
父親從小就帶著拉斐爾出入最高級的文化圈，
培養了他出色的教養和禮儀， 還有那無敵的情商，
拉斐爾從小就跟著爸爸學畫，
我們來看他小時候畫的一幅素描，
簡單的帽子配上雜亂的頭髮，
卻很好的突出了臉部輪廓，
▼
足以可見， 那麼小的拉斐爾，
繪畫功底卻已經了不得了，
但很可惜， 在拉斐爾11歲的時候，
他父親就去世了， 為了繼續學習繪畫，
拉斐爾離開了家鄉， 來到’佩魯賈Perugia‘，
拜師到‘佩魯吉諾Perugino’門下學畫畫，
▼
Ritratto del Perugino | 佩魯吉諾肖像
畫家：Lorenzo di Credi
@ Galleria degli Uffizi，Firenze佛羅倫斯烏菲茲美術館
說起佩魯吉諾，他也是維羅基奧的徒弟噢，
所以達芬奇，波提切利可都是他的同門師兄弟，
佩魯吉諾超愛拉斐爾，
不單是因為他長得帥，教養好，
他最欣賞的，是拉斐爾那無敵的學習能力！
這也是我認為拉斐爾最可怕的地方，
因為小斐入師門沒多久，大家就發現，
他已經將老師的畫畫套路摸透了，
大家幾乎分辨不出來他倆的作品，
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佩魯吉諾畫的的聖母，
修長，柔美，櫻桃的小嘴唇，
▼
Madonna in trono col Bambino tra i Santi GiovanniBattista e Sebastiano
聖母子，聖約翰和聖塞巴斯蒂安
@ Galleria degli Uffizi, Firenze佛羅倫斯烏菲茲美術館
這些都被拉斐爾一併學去了，
大家來看下拉斐爾畫的聖母，
是不是一個模子裡刻出來的？
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Oddi祭壇畫 | Paladegli Oddi
@ Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館
還有這位‘聖人塞巴斯蒂安’，
人家可是遭受’萬箭穿身‘的酷刑的，
結果小斐把人家硬是畫得像gay，
尤其是那個蘭花指......
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San Sebastiano | 聖塞巴斯蒂安
@ Galleria dell'Accademia Carrara Bergamo
貝加莫卡拉拉美術學院
但拉斐爾絕不會止步於‘模仿’，
否則他就不是拉斐爾了，
比如下面這幅小祭壇畫，
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Annunciazione | 受胎告知
@ Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館
’線性透視法‘應用得非常棒，
建築背景裡，還有著好幾種款式的希臘柱，
這些元素，在是他師父的畫裡，可是不常見的，
那都是拉斐爾，自己不停專研努力的結果，
有一幅畫，是能更好的說明這點的，
那便是'聖母的婚禮'，
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聖母的婚禮 | Sposalizio della Vergine
@ Pinacoteca di Brera, Milano | 米蘭佈雷拉美術館
聖母是位漂亮的姑娘，許多男人都想娶她，
根據上帝的旨意，
所有求婚的男人裡，手上都要拿一根手杖，
手杖裡開出花來的，才是真命天子，
那男人就是木匠‘約瑟夫Joseph’
拉斐爾描繪的便是‘聖母和約瑟夫’，
在眾人的見證下，戴戒指結婚，
仔細看，約瑟夫手上還拿著那根'開花的手杖'呢，
▼
這幅畫，
拉斐爾其實是參照他師父一幅相同題材的作品，
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聖母的婚禮 | Sposalizio della Vergine
@Musée des Beaux-Arts, Caen 法國卡昂美術館
無論是從背景建築，或者人物的動作，
我們都可以說拉斐爾是’山寨‘他師父來著，
實在是太tm像了！
▼
但其實不然，首先拉斐爾的背景教堂有改進，
它有16個面，地板上還畫了紅色地磚，
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這些都增強了畫面的立體感和縱深感，
突出了教堂的中心地位，
其次，便是人物的分佈，由中心向四周擴散，
人與人之間也存有間隙，
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而佩魯吉諾這幅，人物安排就比較線性，
而且有點略擁擠，
▼
所以從這幅畫開始，拉斐爾其實已經出師了，
佩魯吉諾已經沒有什麼可以教給他的了，
於是拉斐爾決定去佛羅倫斯，
因為那個時候，米開朗基羅和達芬奇這兩人，
正好因為五百人大廳的項目在那裡互懟，
拉斐爾估計是想去圍觀來著，
到了佛羅倫斯之後，
▼
抱獨角獸的年輕女子肖像 | Dama col liocorno
@ Galleria Borghese, Roma 羅馬博蓋塞美術館
也有貴族奢華版本的，
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多尼夫人肖像 | Ritrattodi Maddalena Doni
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫斯皮蒂宮
但拉斐爾並沒完全掉進達芬奇的坑裡，
拉斐爾喜歡忠實記錄人物面貌，從而去刻畫人物性格，
他那時，對達芬奇的那種‘神秘畫風’完全不感冒，
只是，人的口味可是會變得，
我們來看這幅’大公爵聖母‘，
首先，背景就是黑嗚嗚的一片，
那可不就是達芬奇最愛用的調調嘛！
▼
大公爵聖母 | Madonna del Granduca
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫斯皮蒂宮
其次，聖母的輪廓開始明顯的變模糊了，
達芬奇的'塗暈法'，拉斐爾也抵抗不住淪陷了....
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這幅畫完成之後，
也意味著達芬奇這裡沒有什麼拉斐爾可以學習的了，
他不得不朝著米開朗基羅奔去，
只是，米叔叔可沒那麼好脾氣，
那可是一個視拉斐爾為小偷的人，
於是，一場鬥智鬥勇的Show又要開始了。
To be continued...
迎關注“Jun的碎碎念”
- END -
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Ritratto del Perugino | 佩魯吉諾肖像
畫家：Lorenzo di Credi
@ Galleria degli Uffizi，Firenze佛羅倫斯烏菲茲美術館
說起佩魯吉諾，他也是維羅基奧的徒弟噢，
所以達芬奇，波提切利可都是他的同門師兄弟，
佩魯吉諾超愛拉斐爾，
不單是因為他長得帥，教養好，
他最欣賞的，是拉斐爾那無敵的學習能力！
這也是我認為拉斐爾最可怕的地方，
因為小斐入師門沒多久，大家就發現，
他已經將老師的畫畫套路摸透了，
大家幾乎分辨不出來他倆的作品，
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佩魯吉諾畫的的聖母，
修長，柔美，櫻桃的小嘴唇，
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Madonna in trono col Bambino tra i Santi GiovanniBattista e Sebastiano
聖母子，聖約翰和聖塞巴斯蒂安
@ Galleria degli Uffizi, Firenze佛羅倫斯烏菲茲美術館
這些都被拉斐爾一併學去了，
大家來看下拉斐爾畫的聖母，
是不是一個模子裡刻出來的？
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Oddi祭壇畫 | Paladegli Oddi
@ Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館
還有這位‘聖人塞巴斯蒂安’，
人家可是遭受’萬箭穿身‘的酷刑的，
結果小斐把人家硬是畫得像gay，
尤其是那個蘭花指......
▼
San Sebastiano | 聖塞巴斯蒂安
@ Galleria dell'Accademia Carrara Bergamo
貝加莫卡拉拉美術學院
但拉斐爾絕不會止步於‘模仿’，
否則他就不是拉斐爾了，
比如下面這幅小祭壇畫，
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Annunciazione | 受胎告知
@ Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館
’線性透視法‘應用得非常棒，
建築背景裡，還有著好幾種款式的希臘柱，
這些元素，在是他師父的畫裡，可是不常見的，
那都是拉斐爾，自己不停專研努力的結果，
有一幅畫，是能更好的說明這點的，
那便是'聖母的婚禮'，
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聖母的婚禮 | Sposalizio della Vergine
@ Pinacoteca di Brera, Milano | 米蘭佈雷拉美術館
聖母是位漂亮的姑娘，許多男人都想娶她，
根據上帝的旨意，
所有求婚的男人裡，手上都要拿一根手杖，
手杖裡開出花來的，才是真命天子，
那男人就是木匠‘約瑟夫Joseph’
拉斐爾描繪的便是‘聖母和約瑟夫’，
在眾人的見證下，戴戒指結婚，
仔細看，約瑟夫手上還拿著那根'開花的手杖'呢，
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這幅畫，
拉斐爾其實是參照他師父一幅相同題材的作品，
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聖母的婚禮 | Sposalizio della Vergine
@Musée des Beaux-Arts, Caen 法國卡昂美術館
無論是從背景建築，或者人物的動作，
我們都可以說拉斐爾是’山寨‘他師父來著，
實在是太tm像了！
▼
但其實不然，首先拉斐爾的背景教堂有改進，
它有16個面，地板上還畫了紅色地磚，
▼
這些都增強了畫面的立體感和縱深感，
突出了教堂的中心地位，
其次，便是人物的分佈，由中心向四周擴散，
人與人之間也存有間隙，
▼
而佩魯吉諾這幅，人物安排就比較線性，
而且有點略擁擠，
▼
所以從這幅畫開始，拉斐爾其實已經出師了，
佩魯吉諾已經沒有什麼可以教給他的了，
於是拉斐爾決定去佛羅倫斯，
因為那個時候，米開朗基羅和達芬奇這兩人，
正好因為五百人大廳的項目在那裡互懟，
拉斐爾估計是想去圍觀來著，
到了佛羅倫斯之後，
▼
抱獨角獸的年輕女子肖像 | Dama col liocorno
@ Galleria Borghese, Roma 羅馬博蓋塞美術館
也有貴族奢華版本的，
▼
多尼夫人肖像 | Ritrattodi Maddalena Doni
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫斯皮蒂宮
但拉斐爾並沒完全掉進達芬奇的坑裡，
拉斐爾喜歡忠實記錄人物面貌，從而去刻畫人物性格，
他那時，對達芬奇的那種‘神秘畫風’完全不感冒，
只是，人的口味可是會變得，
我們來看這幅’大公爵聖母‘，
首先，背景就是黑嗚嗚的一片，
那可不就是達芬奇最愛用的調調嘛！
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大公爵聖母 | Madonna del Granduca
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫斯皮蒂宮
其次，聖母的輪廓開始明顯的變模糊了，
達芬奇的'塗暈法'，拉斐爾也抵抗不住淪陷了....
▼
這幅畫完成之後，
也意味著達芬奇這裡沒有什麼拉斐爾可以學習的了，
他不得不朝著米開朗基羅奔去，
只是，米叔叔可沒那麼好脾氣，
那可是一個視拉斐爾為小偷的人，
於是，一場鬥智鬥勇的Show又要開始了。
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