世人皆知齊白石的光芒， 主要在繪畫和篆刻上， 其實他也是一個詩人， 從青年至晚年創作過大量詩篇， 刊印過《借山吟館詩草》《白石詩草》《白石詩草二集》多部。
齊白石的詩總體而言， 別開生面， 情趣盎然， 獨具匠心， 自成一格， 仔細閱讀， 也是性情詼諧， 真氣撲面。
齊白石《絲瓜小雞》
齊白石上過幾年私塾， 27歲才正式拜師學詩， 此時的齊白石已基本告別了雕花木匠工作， 並“轉身成功”， 由一個匠人變成一個藝人，
他拜的老師是當地名士胡沁園和陳少藩， 將近10年的時間， 他一直在家鄉一邊刻苦習畫篆刻， 一邊研究和寫作詩詞。 這期間他先後加入“龍山詩社”和“羅山詩社”， 並以年齡最長被推為龍山詩社社長， 據他自己述說：夜是青燈黃卷， 晝是手不離書。
37歲時他又拜在一代經學宗師、古文學家、詩人、湘潭大名士王湘綺門下， 經王的點撥和指導， 詩學上有了迅速進步， 詩作也一改“童幼”面貌， 從最初《紅樓夢》中的“呆霸王薛蟠體”， 不斷進步， 逐漸提高。
齊白石《紡織娘》
齊白石《雛雞小魚》
中年之後， 齊白石又認識了樊樊山， 經樊樊山斧正， 在格調中又漸植了漢魏六朝的風骨和唐風宋韻， 尤其到了抗戰時期， 齊白石的詩在風骨上體現的更為明顯。
齊白石的詩歌創作幾乎是和他的畫作緊密相連， 二十多歲他喜歡畫人物， 年近三十愛畫美人， 三十之後迷山水， 四十之後多作花鳥草蟲， 晚年又異想天開， 將粟、稻、蠅、蚊、螞蟻、春蠶等等物什入畫， 他的詩也伴隨他的畫應運而生， 並與他的畫相互條趣， 相互支撐。
齊白石《葡萄飛蝗》
齊白石《肥年》
齊白石《雙蟹圖》
從1920年開始，齊白石的詩逐漸被人們認識，他先是題寫在畫上，後來人們發現他的詩別有景致，和他的畫相得益彰，呈現出一種別樣的非傳統的的文人畫、文人詩的特徵時，於是便有不少人把目光停留在了他的詩上，久而久之他的詩使他的畫面容量成倍擴大，也使讀者更加增添了讀畫的興致和想像的翅膀。
比如，他早年畫蘆雁，常題：
容易又秋風，
年年別複逢。
雁鳴休笑我，
身世與君同。
比如，他畫老鼠偷燈油，寫道：
昨夜床前點燈早，
待我解衣來睡倒。
寒門只打一錢油，
哪能供得老鼠飽？
齊白石《老鼠偷燈油》
又比如，他畫頭戴烏紗的“不倒翁”：
烏紗白扇儼然官，
不倒原來泥半團。
將汝忽然來打破，
通身何處有心肝。
齊白石《不倒翁》
從這三首詩中可以看出，他的詩不僅充分體現了他的性格，而且在寫作上也日臻成熟，言志、抒情、詼諧、諷刺以及他內心世界的不屈，樣樣皆有。
上世紀二十年代至四十年代，是齊白石詩歌創作的成熟期和高峰期，他筆下的草蟲、蝦米、青蛙、蝌蚪、小雞、螃蟹、菊花、荷花、雁來紅，紫藤花等等，幾乎都有題詩，寫得情趣盎然，入木三分。
齊白石《荷花》
齊白石《墨蝦圖》
他畫“山水孤舟”，便題：
過湖渡海幾時休，
欲訪桃源逐遠遊。
行盡煙波三萬里，
能同患難只孤舟。
他畫“墨荷”：
一花一葉掃凡胎，
墨海靈光五色開。
修到華嚴清靜處，
有人三世夢如來。
他畫雄鷹：
拏空獨立雪鱗鼓，
風動垂枝天助舞。
奇幹靈根君不見，
飛向天涯占高處。
他畫“魚樂圖”：
為君骨肉暫收帆，
三日鄉村問社壇。
難得夫君情意堪，
攜樽同上草堆寒。
齊白石《魚樂圖》
齊白石一生都是一介布衣，但國有危難時，他同樣位卑未敢忘憂國，這個時期齊白石的詩，也多有慷慨之聲，體現了一個中國人應有的正義感和骨氣。
他畫《鸕鷀圖》這樣題詩：
大好山河破碎時，
鸕鷀一飽別無知。
漁人不識興亡事，
醉把扁舟系柳枝。
他畫《螃蟹》詩雲：
處處草泥鄉，
行到何方好！
昨歲見君多，
今年見君少。
詩的寓意是指日本鬼子的泥腳愈陷愈深，日暮窮途。
有一次，他的好友胡佩衡有一次拿來山水手卷，他信筆賦詩：
對君斯冊感當年，
撞破金甌國可憐。
燈下再三揮淚看，
中華無此整山川。
好多人勸他明哲保身，他卻說：殘年遭亂，死何足惜！
齊白石《大吉圖》
齊白石的詩和畫一樣，都是同一顆心靈的造化，都有極為類似的地方，那就是質樸天真，率直浪漫，不與人同，且極富有濃郁的人情味。
他的詩既通俗易懂，又栩栩如生，有時幽默詼諧，有時辛辣“吐嘈”；有時情深之致，有時怡然陶然。
詩言志，畫似人，同樣他的詩和他的畫一樣，都是人生經歷的寫照，既有對生活的關照，又有對生命的感悟，更有對人性以及世間萬物的愛憎。
齊白石《白菜鵪鶉天竺子》
齊白石也愛以詩贈友，他先後詩贈過梅蘭芳、劉半農、陳師曾、吳昌碩等等那個時代與關係密切的好友，上世紀五十年代中期，他曾給周恩來畫過一張《松帆》，並在畫上自信地題詩：有色青松無恙風，自羅山水在胸中（自羅山水指他的家鄉）。鬼神所使非工力，他日何人識此翁？
齊白石一生據他自己統計，寫過不下一千五百首詩，其中大半都曾經在畫上題寫過，他自己說，他的詩也是翻書搜典，苦心錘煉，雖大多直抒胸臆，但也長期青燈玉案，反復經營。
他在筆記和詩集自序中記載，他的詩有相當一部分因為連年戰亂，以及如浮萍般飄泊日子中丟失了。
齊白石《雙蟹圖》
從1920年開始，齊白石的詩逐漸被人們認識，他先是題寫在畫上，後來人們發現他的詩別有景致，和他的畫相得益彰，呈現出一種別樣的非傳統的的文人畫、文人詩的特徵時，於是便有不少人把目光停留在了他的詩上，久而久之他的詩使他的畫面容量成倍擴大，也使讀者更加增添了讀畫的興致和想像的翅膀。
比如，他早年畫蘆雁，常題：
容易又秋風，
年年別複逢。
雁鳴休笑我，
身世與君同。
比如，他畫老鼠偷燈油，寫道：
昨夜床前點燈早，
待我解衣來睡倒。
寒門只打一錢油，
哪能供得老鼠飽？
齊白石《老鼠偷燈油》
又比如，他畫頭戴烏紗的“不倒翁”：
烏紗白扇儼然官，
不倒原來泥半團。
將汝忽然來打破，
通身何處有心肝。
齊白石《不倒翁》
從這三首詩中可以看出，他的詩不僅充分體現了他的性格，而且在寫作上也日臻成熟，言志、抒情、詼諧、諷刺以及他內心世界的不屈，樣樣皆有。
上世紀二十年代至四十年代，是齊白石詩歌創作的成熟期和高峰期，他筆下的草蟲、蝦米、青蛙、蝌蚪、小雞、螃蟹、菊花、荷花、雁來紅，紫藤花等等，幾乎都有題詩，寫得情趣盎然，入木三分。
齊白石《荷花》
齊白石《墨蝦圖》
他畫“山水孤舟”，便題：
過湖渡海幾時休，
欲訪桃源逐遠遊。
行盡煙波三萬里，
能同患難只孤舟。
他畫“墨荷”：
一花一葉掃凡胎，
墨海靈光五色開。
修到華嚴清靜處，
有人三世夢如來。
他畫雄鷹：
拏空獨立雪鱗鼓，
風動垂枝天助舞。
奇幹靈根君不見，
飛向天涯占高處。
他畫“魚樂圖”：
為君骨肉暫收帆，
三日鄉村問社壇。
難得夫君情意堪，
攜樽同上草堆寒。
齊白石《魚樂圖》
齊白石一生都是一介布衣，但國有危難時，他同樣位卑未敢忘憂國，這個時期齊白石的詩，也多有慷慨之聲，體現了一個中國人應有的正義感和骨氣。
他畫《鸕鷀圖》這樣題詩：
大好山河破碎時，
鸕鷀一飽別無知。
漁人不識興亡事，
醉把扁舟系柳枝。
他畫《螃蟹》詩雲：
處處草泥鄉，
行到何方好！
昨歲見君多，
今年見君少。
詩的寓意是指日本鬼子的泥腳愈陷愈深，日暮窮途。
有一次，他的好友胡佩衡有一次拿來山水手卷，他信筆賦詩：
對君斯冊感當年，
撞破金甌國可憐。
燈下再三揮淚看，
中華無此整山川。
好多人勸他明哲保身，他卻說：殘年遭亂，死何足惜！
齊白石《大吉圖》
齊白石的詩和畫一樣，都是同一顆心靈的造化，都有極為類似的地方，那就是質樸天真，率直浪漫，不與人同，且極富有濃郁的人情味。
他的詩既通俗易懂，又栩栩如生，有時幽默詼諧，有時辛辣“吐嘈”；有時情深之致，有時怡然陶然。
詩言志，畫似人，同樣他的詩和他的畫一樣，都是人生經歷的寫照，既有對生活的關照，又有對生命的感悟，更有對人性以及世間萬物的愛憎。
齊白石《白菜鵪鶉天竺子》
齊白石也愛以詩贈友，他先後詩贈過梅蘭芳、劉半農、陳師曾、吳昌碩等等那個時代與關係密切的好友，上世紀五十年代中期，他曾給周恩來畫過一張《松帆》，並在畫上自信地題詩：有色青松無恙風，自羅山水在胸中（自羅山水指他的家鄉）。鬼神所使非工力，他日何人識此翁？
齊白石一生據他自己統計，寫過不下一千五百首詩，其中大半都曾經在畫上題寫過，他自己說，他的詩也是翻書搜典，苦心錘煉，雖大多直抒胸臆，但也長期青燈玉案，反復經營。
他在筆記和詩集自序中記載，他的詩有相當一部分因為連年戰亂，以及如浮萍般飄泊日子中丟失了。