《貝多芬的頭骨:音樂史上的天才與瘋子》
(美)蒂姆·瑞博 著 蔡暉 譯
中信出版集團
◎林頤(書評人)
1827年3月26日,貝多芬逝世。 據說, 法醫學家於次日切開了他的頭骨,
瑞博說, 該書還可起名為《莫札特的頭骨》。 據說可憐的莫札特在死後被挖墳, 盜墓賊偷走了他的頭顱, 賣給了一個研究基金會。 瑞博接著說, 該書還可以叫《海頓的腦袋》, 據說海頓去世不久, 兩位朋友和崇拜者切下了他的頭顱, 偷偷地藏了起來。
以此類推, 下列命名似乎也都合適:《尼祿的腸子》, 據說這位愛唱歌的羅馬皇帝認為灌腸可以增加肺活量和音量;《沙德蘭·德·庫西的心臟》, 據說這位中世紀吟唱詩人愛上了一名貴婦, 然後被爵爺挖了心臟烹製成菜送給了他那不知情的妻子;《羅伯特·舒曼的耳朵》,
總而言之, 不管哪種都符合本書意旨, 也挺符合作者的“惡趣味”。 就可靠性而言, “據說”太多, 作者所言不可盡信, 他也無意讓人信服, 津津樂道引人注意的, 大多是些八卦, 聽聽笑笑就算了。 我比較好奇引起這些八卦的原因。 比如, 為什麼有那麼多的“丟腦袋”呢?瑞博談到了歐洲的顱相學和頭顱崇拜, 可惜未能展開, 我找了找“場外援助”。 有本可愛的小書,
《貝多芬的頭骨》副標題名為“音樂史上的天才與瘋子”。 音樂家們為什麼那麼容易陷入瘋癲呢?這個文化史的議題在20世紀就得到廣泛的關注。 蜜雪兒·福柯在代表作《瘋癲與文明》裡強調了疾病, 尤其是“瘋癲”的文化建構。 不同時期有不同的瘋癲文化, 對異常有不同的看法。 福柯把“焦慮”定義為“某種體驗的風格”, 它在創傷、創傷所引起的心理機制、在病態事件的歷程中所影響的重複形式之上,
全書前半部分講述古希臘至20世紀的音樂家軼事, 涉及人數眾多, 碎片化, 好在文字詼諧精要, 不妨當作專欄隨筆。 後半部分談論音樂的神話起源與文化衍變, 提供了相對系統初淺的闡釋, 對歐洲音樂史能有大致的輪廓背景認識。 有關酒神狂歡、瘟疫與贖罪、政治與權謀、民謠的暗黑屬性等分析, 體現了瑞博作為文化史學家的專業素養。
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