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春風化涼送煙雨， 柳絲垂絛留餘香。 又是一年清明雨上， 對豫劇崔派創始人崔蘭田先生的悠悠思念變得深切綿長。
15年光陰流轉，
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進步文化在製作《中國戲曲人物志》崔派系列人物專題之後， 受邀為崔小田老師量身定做了申遺專題片。 申遺是對戲曲人傳承責任的一種深化和推進， 也是國家意志和文化自信的體現， 要求傳承人有更為強烈、執著的文化自覺支撐的責任和使命。 基於此， 編導組在掌握已有的資料上擬定提綱， 並與崔小田老師反復深入探討修正， 從崔小田老師對於崔派藝術的認識、傳承、發展等幾個方面進行梳理展示， 從而闡述作為一個流派的傳承人做了什麼， 為什麼做， 怎麼做的問題， 並且搶救性地發掘出一些珍貴的史料， 以最佳的方式呈現崔小田作為崔派藝術傳承人的使命擔當。
在崔蘭田先生逝世15周年之際， 進步文化特別推出崔小田老師的申遺專題片， 遙寄思念， 以慰先人！
長按二維碼觀看“崔小田申遺專題片”
人物解讀
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崔小田出身梨園名門， 大姑崔蘭田創造了獨具一格的崔派藝術， 二姑崔蘭玉、父親崔少奎和母親沈寶愛等都是頗有造詣的豫劇名家。 聽著渾厚深沉的悲腔長大的崔小田， 在耳濡目染中更有利於保留崔派藝術的正宗本色。
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1973年， 歷史際遇造成已是15歲的崔小田進入鶴壁市豫劇團學戲， 承受和付出著比一般人更多的壓力和汗水。 五年後， 崔小田憑藉優異的成績考入河南省戲曲學校深造進修。 畢業後分配到安陽市豫劇一團， 在崔蘭田的直接指導下學習“崔派”藝術。 1982年， 崔小田憑藉《桃花庵·盤姑》一折， 榮獲了河南省首屆戲曲青年演員會演表演一等獎。 業內專家觀看了她的演出後， 爭先在《河南日報》撰文給予褒獎。
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1983年，安陽市豫劇一團排演了《王熙鳳與尤二姐》，年僅25歲的崔小田擔綱飾演王熙鳳。這是崔小田藝術歷程中具有里程碑意義的代表作，也是開拓崔派藝術新生面的一個重要標誌。排練期間，崔蘭田從發音部位到吐字運氣方法上嚴格要求，還傳授了寶貴經驗和藝術原則，使她的潛質和才華得到了完全的開啟和充分的釋放。
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從藝40多年來，崔小田既嚴格于嫡親師承又能夠根據時代變遷和自身條件有所創新。不僅出色地繼承了《桃花庵》《賣苗郎》《包青天》《三上轎》《對花槍》等崔派經典，還在《潘金蓮》《故道情》等原創劇碼中凸顯出鮮明的藝術個性。
2006年，崔小田榮任安陽市豫劇團團長。在她的努力下，崔派藝術入選了安陽市非物質文化遺產名錄。搶救性地複排了《蝴蝶杯》等久已失傳的崔派劇碼。督導專人搜集、整理、保護崔派藝術的檔案資料。
2012年，安陽市豫劇團更名安陽市崔派藝術研究院，崔小田被任命為首任院長。在她多方的呼籲與奔走下，根據崔蘭田的《賣苗郎》演出本所改編的《柳迎春》被搬上銀幕。使崔派藝術的優質傳承和藝術風采得以廣泛傳播，對今後傳統戲曲藝術搬上銀幕和“非遺”的傳承工作都具有一定的借鑒意義。
在“崔蘭田經典劇碼音配像工程‘’中，崔小田以旁人無可比擬的嫡親優勢示範了《秦香蓮》《桃花庵》的上乘表演。為了崔蘭田生前遺願，對《陳三兩爬堂》做了有益的調整，使之更具思想意蘊和情感力度；策劃組織了一系列紀念崔蘭田的活動，並通過多種形式，多種管道，進行有規模的宣傳，壯大了崔派藝術的社會效應。
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近年來，崔小田不斷開拓思路，率先創辦了本院的《藝術簡報》，採用新興媒介來對崔派藝術進行廣泛宣傳。身為全國人大代表，在“兩會”期間積極為“非遺”建言獻策。吸引更多年輕人加入到喜愛、傳播崔派藝術的隊伍中，擴大和穩定了崔派藝術的受眾群體。
表演藝術的真正傳承，在於舞臺生命的延續和接班人才的競相湧現。作為中生代的崔小田深感承上啟下的責任在肩。在身體力行傳承崔派藝術的同時，竭心盡力扶持新生代。在踐行崔蘭田教育思想的基礎上，創造性地提出“三加三”的教學模式。即一字一腔，一招一式，一人一帶的學習方法，力求在年富力強時達到優質化的傳承效果。一朵朵新蕾經過陽光雨露的滋潤初綻馨香。
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崔小田把自己的生命能量全部投放到一個流派的振興之中，也讓自己的藝術生命煥發出絢麗光彩。2016年，崔小田榮膺“傳承貢獻獎”，同時被河南大學豫劇文化藝術傳承與保護基地”聘為傳承導師。這，是她繼2013年榮獲“最具明星獎”，2015年榮獲“河南戲曲流派傳承獎”後，再度為崔派藝術爭得殊榮。一個個獎盃、獎章和榮譽證書的獲得，映射了崔派藝術繁衍生息、一脈相傳的發展脈絡。
真正優秀的藝術，最能經受得起歷史長河的檢驗。使命在肩，傳承之路任重而道遠。
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1983年，安陽市豫劇一團排演了《王熙鳳與尤二姐》，年僅25歲的崔小田擔綱飾演王熙鳳。這是崔小田藝術歷程中具有里程碑意義的代表作，也是開拓崔派藝術新生面的一個重要標誌。排練期間，崔蘭田從發音部位到吐字運氣方法上嚴格要求，還傳授了寶貴經驗和藝術原則，使她的潛質和才華得到了完全的開啟和充分的釋放。
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從藝40多年來，崔小田既嚴格于嫡親師承又能夠根據時代變遷和自身條件有所創新。不僅出色地繼承了《桃花庵》《賣苗郎》《包青天》《三上轎》《對花槍》等崔派經典，還在《潘金蓮》《故道情》等原創劇碼中凸顯出鮮明的藝術個性。
2006年，崔小田榮任安陽市豫劇團團長。在她的努力下，崔派藝術入選了安陽市非物質文化遺產名錄。搶救性地複排了《蝴蝶杯》等久已失傳的崔派劇碼。督導專人搜集、整理、保護崔派藝術的檔案資料。
2012年，安陽市豫劇團更名安陽市崔派藝術研究院，崔小田被任命為首任院長。在她多方的呼籲與奔走下，根據崔蘭田的《賣苗郎》演出本所改編的《柳迎春》被搬上銀幕。使崔派藝術的優質傳承和藝術風采得以廣泛傳播，對今後傳統戲曲藝術搬上銀幕和“非遺”的傳承工作都具有一定的借鑒意義。
在“崔蘭田經典劇碼音配像工程‘’中，崔小田以旁人無可比擬的嫡親優勢示範了《秦香蓮》《桃花庵》的上乘表演。為了崔蘭田生前遺願，對《陳三兩爬堂》做了有益的調整，使之更具思想意蘊和情感力度；策劃組織了一系列紀念崔蘭田的活動，並通過多種形式，多種管道，進行有規模的宣傳，壯大了崔派藝術的社會效應。
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近年來，崔小田不斷開拓思路，率先創辦了本院的《藝術簡報》，採用新興媒介來對崔派藝術進行廣泛宣傳。身為全國人大代表，在“兩會”期間積極為“非遺”建言獻策。吸引更多年輕人加入到喜愛、傳播崔派藝術的隊伍中，擴大和穩定了崔派藝術的受眾群體。
表演藝術的真正傳承，在於舞臺生命的延續和接班人才的競相湧現。作為中生代的崔小田深感承上啟下的責任在肩。在身體力行傳承崔派藝術的同時，竭心盡力扶持新生代。在踐行崔蘭田教育思想的基礎上，創造性地提出“三加三”的教學模式。即一字一腔，一招一式，一人一帶的學習方法，力求在年富力強時達到優質化的傳承效果。一朵朵新蕾經過陽光雨露的滋潤初綻馨香。
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崔小田把自己的生命能量全部投放到一個流派的振興之中，也讓自己的藝術生命煥發出絢麗光彩。2016年，崔小田榮膺“傳承貢獻獎”，同時被河南大學豫劇文化藝術傳承與保護基地”聘為傳承導師。這，是她繼2013年榮獲“最具明星獎”，2015年榮獲“河南戲曲流派傳承獎”後，再度為崔派藝術爭得殊榮。一個個獎盃、獎章和榮譽證書的獲得，映射了崔派藝術繁衍生息、一脈相傳的發展脈絡。
真正優秀的藝術，最能經受得起歷史長河的檢驗。使命在肩，傳承之路任重而道遠。