謝其章丨線裝書崇拜症

線裝書崇拜症

線裝，是中國書籍裝訂形式發展史的一個階段，是最接近現代意義的平裝書的一個裝訂形式。在線裝之前書籍的裝訂形式還有包背裝、蝴蝶裝、經折裝，

等等。在現實生活與藏書中，前面的幾種裝訂形態早已退出了實用階段，唯有線裝書還殘留在舊書店，作為古老文明的象徵，飽受蒙塵之苦，也飽受後人的崇敬。線裝書同時又演變成為一種身價與學問的符號，收藏線裝書的人比收藏平裝書的人檔次要高一級，哪怕你收集的是線裝書裡的垃圾貨。這是人們普遍的看法，泰山難移。也許真的有一天電子書取代了平裝書形態，平裝書籍也相應地攀升到與線裝書同樣受人景仰的地位，那還真未可知呢。

線裝古書是一個概念，線裝舊書又是一個概念。線裝舊書雖然還保留著線裝的裝訂做法，讓人們一眼就看到了“線”，但裡面的印刷技法卻“偷換概念”了——使用的是鉛字排印而非傳統的木板。

雕刻。患有線裝書崇拜症的藏書人，一見到線裝書，心中不覺一喜。待打開書一看，頓時喪氣——“嗐，不是板的，是鉛字的，沒勁，不要。 ”有些個內容很妙趣橫生的書，雖然用的是線裝法，甚至外面加了函套，

古色生香，只是因為裡頁是鉛排的，便遭冷落。如趙汝玲的《古玩指南》、夏仁虎的《枝巢四述》、白文貴的《蕉窗話扇》，我都是花了很少的價錢得自舊書店和拍賣會的。倒覺得別人儘管使勁兒地去計較什麼板不板的，線裝鉛排，我自愛之，我自買之。

黃遵憲的《人境廬詩草》，一函四冊，藍色布函套，日本鉛字排印，完全日式線裝本風格，由黃遵憲生前編定，其後由梁啟超複校署題，宣統三年（一九一一年）刊行於日本。楊義著《中國新文學圖志》開篇即《“詩界革命”與梁啟超、黃遵憲》，有意將新文學啟蒙階段的先行者之榮譽安給二位。如此說來，《人境廬詩草》是何等要緊之書，卻“零落成泥碾作塵”，長期擱置書架，本人僅以五十元代價購藏，鑽的就是線裝而鉛排的空兒。

線裝本的最大優處，不單單是“字大如錢”，不損目力，而且閱讀時攤得開，張合自如，不像平裝書精裝書那樣較勁兒，有時鎮尺都鎮不住。線裝書可崇拜，不可迷信，線裝平裝，好中擇優，兼收並蓄，不薄今不厚古，最是收書上策。

二〇〇一年九月

——選自《書魚繁昌錄》，謝其章著，百花文藝出版社出版

作者簡介

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謝其章：藏書家，著有《漫話老雜誌》《夢影集——我的電影記憶》《“終刊號”叢話》《搜書記》《書魚繁昌錄》等。

流動的新文學，凝動的經典

活動預告

2018年4月19日，由百花文藝出版社與天津師範大學文學院共同舉辦一場主題：“流動的新文學，凝動的經典”學術講座。我們請到了止庵、謝其章兩位在現代文學、版本收藏領域的大家，由文學院副院長鮑國華教授擔任主持人，與兩位老師展開對談。

兩位老師將會在講座中與大家分享現代文學史上的經典著作、大師風采以及版本流變。

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