一
2002年， 《無間道》橫空出世。 這部電影是當時香港電影的救市之作， 集結了當時香港電影幾乎能找到的最強陣容。 除了四大影帝梁朝偉、劉德華、曾志偉、黃秋生集體上陣對飆演技， 也讓兩個年輕人嶄露頭角。
他們就是在片中飾演少年劉德華和梁朝偉的陳冠希和余文樂。 他們為什麼會獲得這個角色， 看看下圖就明白了。
尤其是陳冠希， 自出道起就被很多人說側面和劉德華很像。 這兩個年輕人也不負眾望， 憑藉精彩表演給觀眾留下了深刻印象。
香港電影一向有造星的傳統， 而且多年來， 造星成果顯著。 比如最早劉德華就是在1982年出演幾部電視劇積累一定名氣後出演了許鞍華執導的《投奔怒海》。
梁朝偉比劉德華晚一年進入無線藝員訓練班， 1984年和劉德華主演電視劇《鹿鼎記》， 一炮而紅。
周星馳運氣差了點， 和梁朝偉同年進入無線， 直到1988年經李修賢提攜出演《霹靂先鋒》才算熬出頭。
他們都是60後。
香港的70後代表是古天樂和吳彥祖， 和陳冠希、余文樂一樣， 遵循了前輩們的成名之路。
當年60後劉德華、梁朝偉、周星馳們剛剛出名的時候， 恐怕沒有想到自己後來會有這麼大的成就。
而當80後陳冠希和余文樂在前輩提攜下開始建立起自己的名聲時， 他們大概也憧憬過有朝一日達到前輩們的成就吧。
但今天回過頭來看， 香港最後一批巨星停留在了這批60後演員。
不過余文樂還算幸運， 80後出道於2000年左右， 畢竟趕上了香港電影黃金時代的餘暉， 搭上了最後一班車。
其實上述這些演員的天賦可能並沒有什麼差別， 造成他們後來演藝生涯巨大差別的， 是時代變遷。
一個行業要興旺發展， 需要源源不斷的新生力量加入， 但同時也要有足夠的機會給新人歷練。 在劉德華的時代， 他們趕上了香港電影最好的時期， 每年有幾百部電影出來， 很多演員一年內可以拍十幾部。 有這麼多歷練機會， 就連郭富城這種多年來一直被稱作沒有演技的偶像派， 20多年後也能磨練出演技。
到了余文樂這一代， 不僅沒有那麼多電影給他們拍了， 而且香港電影的影響力也不復往昔。 他們的舞臺早已不如前輩們那麼大， 自然再也得不到前輩們那般的關注度了。
二
所以這就是現在金像獎的問題所在。
金像獎能夠提名的影帝候選人， 其實就這麼幾個了。 因為演員斷層太厲害， 找不出新生力量。
去年金像獎的時候我就寫過一篇《獲獎者越來越老， 香港金像獎越來越封閉？》， 裡面有一句話：“可以預見，以後的金像獎影帝，那些有點名氣但還沒獲獎過的演員都在排著隊等著呢。古天樂、吳鎮宇、任賢齊…不用急，遲早輪到你們呢。”
今年的金像獎，終於輪到了古天樂這個70後，按照這趨勢發展下去，金像獎後面還有吳彥祖和80後的余文樂可以撐幾年。
再然後呢？
其實影帝這裡還好說，最麻煩的是影后。因為香港電影的男演員好歹還有2個70後和1個80後有點知名度。女演員中只有一個70後春嬌了。
本來80後還有張柏芝和twins倆姐妹，但是和陳冠希一樣，就不說了……
金像獎的影后，自從2004年的張柏芝以後，再也看不到香港年輕女演員的身影了。
2013年憑藉《志明與春嬌》獲得最佳女主角的楊千嬅不到40歲，2011年的劉嘉玲時年46歲還算是年輕的了。又拿過2次影后的惠英紅已是58歲，今年新晉影后毛舜筠比她還大一歲，鮑起靜、葉德嫻這兩位更是奶奶輩的了。明年怎麼辦？
不過相比金像獎影帝只能頒給香港演員的“潛規則”，這14年來倒是有一半的影后被內地女演員拿走。
我瞭解金像獎組委會的這點小心思，影帝是金像獎的門面，只能授予香港演員，而且必須是比較純正的香港電影；至於影后嘛，還可以接受合拍片。但是搭戲的男演員一般都是香港演員，所以章子怡和梁朝偉搭配，周迅和金城武搭配，春夏和郭富城搭配…….
其實金像獎最佳男、女主角的斷層還不是最嚴重的，最佳導演更是幾乎被老同志們壟斷。
金像獎歷史上獲得最佳導演次數最多的是許鞍華，一共6次獲獎。包括今年在內，2009年以後她拿了4次之多。徐克在2011年後也拿了2次。
金像獎以後怎麼辦？我實在是不知道了。
三
今年金像獎頒獎禮的最大亮點來自終身成就獎獲得者楚原。他的一番獲獎感言出自肺腑，感人至深。
楚原獲金像獎終身成就獎（圖/新華網）
楚原見證了香港電影從1950年代起步到1980年代走向巔峰的全過程。年輕時候他拍過破香港賣座記錄的《72家房客》，年紀大了拍了幾部撲街電影，就沒戲可拍了，在後輩們的電影裡客串兩把，發揮點餘熱。
很多觀眾對他在成龍1983年《員警故事》裡的表現應該印象挺深刻。就是裡面那個反派，這張海報上被成龍挾持的那位。
風風雨雨他是見多了，這次頒獎禮以過來人的角度說了一番心裡話：“任何人，無論你昨天多風光，也無論你昨天多失意，明天天亮的時候又要做回一個人，繼續生活下去，因為明天總比昨天好。”
只不過，香港金像獎的明天，恐怕真不如昨天好。
還是那句話，金像獎如果一直局限於“香港人的金像獎”，那就沒有明天了。
成龍在兩會上接受採訪說“現在只有一種電影叫中國電影”，“香港電影是local（本地）電影，有些我們拍香港電影只是給香港人看，但香港人也可以拍《紅海行動》給全中國人看。”
其實明智的香港電影人早就知道該去往更為廣闊的市場，廣闊天地大有所為。拍出《紅海行動》的林超賢不正是在中國電影這個大市場取得成功的香港導演嗎？
香港電影人只有徹底融入中國電影，香港金像獎只有把所有中國電影都納入評選範圍，才有前途。這是明眼人都看得出來的事情。
我相信遲早有一天金像獎會做出這個變革，如果它不想就這麼悄無聲息地消失在歷史長河的話。
本文系觀察者網獨家稿件，文章內容純屬作者個人觀點，不代表平臺觀點，未經授權，不得轉載，否則將追究法律責任。
裡面有一句話：“可以預見，以後的金像獎影帝，那些有點名氣但還沒獲獎過的演員都在排著隊等著呢。古天樂、吳鎮宇、任賢齊…不用急，遲早輪到你們呢。”今年的金像獎，終於輪到了古天樂這個70後，按照這趨勢發展下去，金像獎後面還有吳彥祖和80後的余文樂可以撐幾年。
再然後呢？
其實影帝這裡還好說，最麻煩的是影后。因為香港電影的男演員好歹還有2個70後和1個80後有點知名度。女演員中只有一個70後春嬌了。
本來80後還有張柏芝和twins倆姐妹，但是和陳冠希一樣，就不說了……
金像獎的影后，自從2004年的張柏芝以後，再也看不到香港年輕女演員的身影了。
2013年憑藉《志明與春嬌》獲得最佳女主角的楊千嬅不到40歲，2011年的劉嘉玲時年46歲還算是年輕的了。又拿過2次影后的惠英紅已是58歲，今年新晉影后毛舜筠比她還大一歲，鮑起靜、葉德嫻這兩位更是奶奶輩的了。明年怎麼辦？
不過相比金像獎影帝只能頒給香港演員的“潛規則”，這14年來倒是有一半的影后被內地女演員拿走。
我瞭解金像獎組委會的這點小心思，影帝是金像獎的門面，只能授予香港演員，而且必須是比較純正的香港電影；至於影后嘛，還可以接受合拍片。但是搭戲的男演員一般都是香港演員，所以章子怡和梁朝偉搭配，周迅和金城武搭配，春夏和郭富城搭配…….
其實金像獎最佳男、女主角的斷層還不是最嚴重的，最佳導演更是幾乎被老同志們壟斷。
金像獎歷史上獲得最佳導演次數最多的是許鞍華，一共6次獲獎。包括今年在內，2009年以後她拿了4次之多。徐克在2011年後也拿了2次。
金像獎以後怎麼辦？我實在是不知道了。
三
今年金像獎頒獎禮的最大亮點來自終身成就獎獲得者楚原。他的一番獲獎感言出自肺腑，感人至深。
楚原獲金像獎終身成就獎（圖/新華網）
楚原見證了香港電影從1950年代起步到1980年代走向巔峰的全過程。年輕時候他拍過破香港賣座記錄的《72家房客》，年紀大了拍了幾部撲街電影，就沒戲可拍了，在後輩們的電影裡客串兩把，發揮點餘熱。
很多觀眾對他在成龍1983年《員警故事》裡的表現應該印象挺深刻。就是裡面那個反派，這張海報上被成龍挾持的那位。
風風雨雨他是見多了，這次頒獎禮以過來人的角度說了一番心裡話：“任何人，無論你昨天多風光，也無論你昨天多失意，明天天亮的時候又要做回一個人，繼續生活下去，因為明天總比昨天好。”
只不過，香港金像獎的明天，恐怕真不如昨天好。
還是那句話，金像獎如果一直局限於“香港人的金像獎”，那就沒有明天了。
成龍在兩會上接受採訪說“現在只有一種電影叫中國電影”，“香港電影是local（本地）電影，有些我們拍香港電影只是給香港人看，但香港人也可以拍《紅海行動》給全中國人看。”
其實明智的香港電影人早就知道該去往更為廣闊的市場，廣闊天地大有所為。拍出《紅海行動》的林超賢不正是在中國電影這個大市場取得成功的香港導演嗎？
香港電影人只有徹底融入中國電影，香港金像獎只有把所有中國電影都納入評選範圍，才有前途。這是明眼人都看得出來的事情。
我相信遲早有一天金像獎會做出這個變革，如果它不想就這麼悄無聲息地消失在歷史長河的話。
本文系觀察者網獨家稿件，文章內容純屬作者個人觀點，不代表平臺觀點，未經授權，不得轉載，否則將追究法律責任。