一片丹青為花鳥， 德藝雙馨傳後人
——史秉有的工筆花鳥世界
有一個人， 耄耋之年， 依然奔走在復興民族繪畫的道路上， 不為名利， 只為傳承；
有一個人， 四十多年， 只做了一件平凡而又不平凡的事情， 成立畫會， 弘揚國粹；
有一個人， 歲華春暉， 用一生躬耕在工筆花鳥畫的世界裡， 深入鑽研， 旨在復興。
他就是史秉有， 被譽為中國工筆花鳥畫的守護神。 一生丹青為花鳥， 為花鳥癡狂， 為花鳥奉獻， 矢志不渝的堅守， 讓史秉有在工筆花鳥畫領域， 取得了非凡的成就， 創立了目前為止全國唯一一個工筆花鳥畫會——山西省工筆花鳥畫會， 為中國工筆花鳥畫歷史書寫上了濃重的一筆， 作品多次在國內外展覽， 其中， 寬11米， 高3米的《朝鶴圖》， 成為中國歷史上最大的一副工筆花鳥畫， 陳列在中共中央大會議廳；工筆劃《晨霧飄來花霧香》， 被人民大會堂收藏；工筆劃《滿園春》和《春正濃》，
史秉有 史巨集雲 史巨集蕾《朝鶴圖》
史秉有的工筆花鳥畫， 畫如其人， 細膩樸實， 透著濃濃的黃土高原的生活氣息。 他筆下的花， 巧密而精細， 呼之欲出， 芳豔之色盡在眼前， 欣賞時好似身在花海之中；他筆下的鳥， 個個充滿了生命的朝氣， 活躍之態， 妙窮毫釐， 遠觀就如真的鳥兒飛在花海之中。 用放大鏡去看史秉有的工筆花鳥畫， 花莖之上的絨毛， 鳥兒的羽毛， 精細之處都可辨， 在追求傳統工筆劃的寫實上“盡其精微”， 力求“取神得形， 以線立形， 以形達意”， 達到形體與神態的完美統一。 在繼承傳統的基礎上，
“池南池北春水生， 桃花深處好閑行。 ”
若你的心中有十裡桃花， 不管處在什麼時代， 都能尋到十裡桃花的美景。 1973年， 文革還沒有過去。 史秉有和大多數人一樣， 生活饑寒交迫， 家中大小十一口等著他養活， 而立之年， 卻無法大展宏圖之志， 可想而知當時的情形了， 但在史秉有眼中依然看到了春天， 看到了處處盛開的桃花。 很多人被打倒了， 很多人被打倒了又起來了，
《月下對語喜將來》
在那樣一個非常的時代， 史秉有沒有因為生活風浪兇險而拋棄畫案， 而是以“別人搞我，
文革好像是別人的文革， 與史秉有無關。 在這期間， 史秉有深入生活， 走進大自然， 將工筆花鳥的寫實表現得更加淋漓盡致， 連最難表現的氣質都表現出來了。 花鳥的氣質來自生活， 不深入生活， 不走進花鳥的世界， 無法真正領略到花鳥的真正精神狀態， 只有在山中、田頭、池邊、農家小院裡， 才能真正領略到花鳥的獨特氣質和神韻。
《松壽朝陽圖》
當一個人忘卻名利，不為名利去做事時，那麼任何時代都會有他的人生大舞臺。歷史上中國工筆花鳥畫曾經沒落過，建國以後也一直在緩慢發展。為了復興工筆花鳥畫，文革期間史秉有依然將自己的全部精力放在了創作上，義務為山西省衛生廳畫了《山西中草藥》，為省水利廳畫《水產科普畫》，為省林業廳畫《森林保護手冊》，共計300多幅。現在家喻戶曉的山西特產——汾酒，白瓷瓶上的那幅“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”畫，就是史秉有1973年創作的，一直沿用至今。
其中，1973年畫的《桃花深處好閑行》中，春風拂面，十裡桃花，碧波蕩漾，楊柳依依，兩隻仙鶴在湖邊閒步，真是人間好時節。畫名來源於王安石的《春日即事》中的詩句，將春天的詩意在畫中完全展現出來了，不僅描繪出一幅春日的桃花盛開、柳樹吐芽等的春日美景，也傳達出史秉有嚮往閑雲野鶴的自由，以及隨心而為的個性。
《春芽》
在史秉有的畫中，有“狀物形”，更有“表我意”，每一幅畫都像一首借景抒情的詩，仿佛走進古代詩人的花鳥世界，詩情畫意盡顯其中，同時又處處彰顯著生活中那些被我們忽略的美，家鄉山中未曾到口先流涎的酸棗樹，情灑黃土地裡的老樹根，農家小院中剛出殼的小雞，太行山裡的羊群，公園裡斜飛的燕子和剛剛破土發芽的小草，以及惹得群仙都醉了，那滿池飄香的荷花。
“培育新人手不停，要學昔日老愚公。”
昔日愚公移山，不畏艱難，堅持不懈，挖山不止，最終感動天帝而將門前擋著路的兩座大山挪走；今日史秉有老先生，要學老愚公的精神，傳承國粹，復興民族繪畫，一代一代的培養新人。
當年，愚公移山時，村裡面那個聰明的老頭譏笑他太傻，那麼大的山怎麼可以移開。愚公卻坦然的說：“我死了有兒子，兒子死了還有孫子，子子孫孫無窮無盡的，又何必擔心挖不平呢？”愚公的精神感動了天帝，最終山被誇娥氏的兩個兒子搬走了。
《黍香》
今天，史秉有老先生以愚公移山的精神，立志去傳承和復興中國工筆花鳥畫，他的二女兒史宏雲已獲得博士學位，是山西大學美術學院的教授；三女兒史宏蕾也獲得博士學位，是太原科技大學藝術系副教授。在山西大學美術學院教了一輩子書的史秉有，也早已桃李滿天下。
史秉有老先生敢以愚公自比，因為他的子孫，他的學生，世世代代，將會去傳承和復興中國的工筆劃鳥畫。在中國工筆花鳥畫領域內，史秉有是引領者、開拓者，是建國以來建樹頗豐、德藝雙馨的藝術家。
四十多年前，1975年，史秉有創建了我國最早的，也是目前國內唯一的工筆花鳥畫會——山西省工筆花鳥畫會，這些年來，史秉有帶領著畫會，舉辦過十多次山西省工筆花鳥畫大展，先後出版《山西省工筆花鳥畫集》八冊，培養了成千上萬個工筆花鳥畫家。四十年後的如今，史秉有將接力棒傳給了他的女兒，由她接任畫會會長的擔子，繼續帶領著畫會，去實現復興民族繪畫的初心，這樣一代一代傳承下去，中國工筆花鳥畫的復興必將指日可待。
《喜事多多》
2013年，史秉有自費籌建的美術館落成，建成之後就將其捐獻給了國家。在這座美術館裡面，史秉有不僅拿出了自己的幾百幅作品，還將自己數年來收集的百余幅歷代名人書畫作品，一併拿出來陳列展出。在美術館竣工感誌中，史秉有寫道：“培育新人手不停，要學昔日老愚公，火種留在野草中，只盼早日有東風”。有了美術館，從此史秉有創立的山西省工筆花鳥畫會就有了自己的藝術園地，會員們的作品也有了屬於自己的展示場所和平臺。
打開《史秉有畫傳》，厚厚的大部頭，每一幅畫都靜謹細膩，色彩或豔麗、或沉著、或明快、或高雅，每一幅都有著濃郁的中國民族的審美情趣，畫中之物都是生活常見的花鳥，樸素之中透露著不一樣的清新之美、純粹之美，就算是豔麗的花兒也不媚俗。不忍放下畫傳，靈魂被不自覺觸動著，思緒很自然地飛到童年時候經常玩耍的小河、樹林裡去了。那些尋常的花兒鳥兒，在史秉有的筆下變得不尋常了。為何這些畫如此之美？因為它們都是史秉有用生命創作出來的。一副工筆花鳥畫，最短也需要幾天的時間，內容複雜、尺寸較大的用時可能需要一個月、兩個月、三個月，或者需要更長的時間，而想要畫出神韻，還要有一定的人生閱歷與文化底蘊。這些用一輩子畫出來的精品之作，史秉有卻毫不猶豫的全部捐給了美術館，捐給了國家，捐給了民族。
“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。”
當一個人在用生命去做一件事的時候，那麼這件事早晚一定會做成。耄耋之年的史秉有，依然在孜孜不倦的創作和奉獻著自己的光和熱。長年累月的教學，讓史秉有患有慢性咽炎，所以在授課的時候，不得隨身攜帶保溫杯，一邊喝著白開水，一邊向愛好花鳥畫的學生們傳授著知識的玉露瓊漿。這樣的情景在山西大學美術學院的課堂上、在山西省工筆花鳥畫會的課堂上以及在山西博物院的“專家解讀”講座上，經常可以看到。
“師者傳道授業解惑也”，史秉有說“我就是一個畫畫的，一個教畫畫的老師”，一輩子老老實實做人，認認真真作畫，勤勤懇懇教書。復興民族繪畫，靠什麼呢？靠傳承。史秉有即便退休了，也一直不忘自己當年的豪情壯志，篤實踐行著自己給自己的責任和使命。
因為經歷過非常年代，因為來自農民，史秉有一直秉持著簡單樸素的生活習慣。在山西大學的老家屬樓的家中，如若不是親眼所見，你無法相信一個著名畫家、教授，居所如此簡單樸素，客廳裡面的傢俱，是史秉有多年前花幾十塊錢買的二手家居。客廳裡面沒有昂貴華麗的陳設，書房依然沒有，書房中最引入矚目的就是大畫案書桌，以及書桌後面整面牆的書架上面擺滿了的書。史秉有在書桌正對著的一面牆上貼滿了自己早年畫的一些作品，看到那幅畫不滿意的地方，就重新再畫畫。對藝術的苛刻要求，讓史秉有對自己不斷有更高的要求，藝術追求完美的態度，在史秉有這裡就是日常生活中最簡單隨意的一件小事。
“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲”，就是這樣一位生活簡單，對物質沒有太大的欲望的老人，創立了畫會，建立了美術館，一輩子在中國工筆花鳥畫的傳承與復興上做出了巨大的貢獻。也只有這樣思想淳樸，德藝雙馨，毫不利己專門利人的人，才能真正成為中國繪畫復興的脊樑。
“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”，已經79歲的史秉有，依然每天邁著穩健的腳步，朝著他的理想邁進！
史秉有簡介
美術教育家、工筆花鳥畫家、山西大學美術學院教授、碩士生導師、山西大學教學指導委員會委員、山西省文史館館員、中國美協會員、山西省美協理事、山西省工筆花鳥畫會名譽會長、山西老年書畫家協會副會長。
兩次應邀赴日本舉辦“紀念中日邦交正常化史秉有畫展”；在北京、山西等地舉辦“史秉有畫展”十四次；出版《史秉有畫集》多冊。作品在全國美展中多次獲獎，被收入《中國花鳥畫》等多部大型畫集。為中共中央大會議廳創作寬11米高3米巨幅工筆劃《朝鶴圖》；為人民大會堂創作《晨霧飄香》；為國家領導人辦公地創作《滿園春》和《春正濃》；為中共山西省委會議廳創作巨幅工筆劃《松鶴圖》；獲山西省“我為山西立新功”優秀獎，二〇一〇年中央電視臺作了專題片予以報導。一九七五年至今廣收門徒，業餘施教五百餘人，創建了山西省工筆花鳥畫會，為山西省填補了工筆花鳥畫領域的學術空白。主編了《山西省工筆花鳥畫集》多輯，並得到社會各界六十餘次報導和表彰。
《松壽朝陽圖》
當一個人忘卻名利，不為名利去做事時，那麼任何時代都會有他的人生大舞臺。歷史上中國工筆花鳥畫曾經沒落過，建國以後也一直在緩慢發展。為了復興工筆花鳥畫，文革期間史秉有依然將自己的全部精力放在了創作上，義務為山西省衛生廳畫了《山西中草藥》，為省水利廳畫《水產科普畫》，為省林業廳畫《森林保護手冊》，共計300多幅。現在家喻戶曉的山西特產——汾酒，白瓷瓶上的那幅“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”畫，就是史秉有1973年創作的，一直沿用至今。
其中，1973年畫的《桃花深處好閑行》中，春風拂面，十裡桃花，碧波蕩漾，楊柳依依，兩隻仙鶴在湖邊閒步，真是人間好時節。畫名來源於王安石的《春日即事》中的詩句，將春天的詩意在畫中完全展現出來了，不僅描繪出一幅春日的桃花盛開、柳樹吐芽等的春日美景，也傳達出史秉有嚮往閑雲野鶴的自由，以及隨心而為的個性。
《春芽》
在史秉有的畫中，有“狀物形”，更有“表我意”，每一幅畫都像一首借景抒情的詩，仿佛走進古代詩人的花鳥世界，詩情畫意盡顯其中，同時又處處彰顯著生活中那些被我們忽略的美，家鄉山中未曾到口先流涎的酸棗樹，情灑黃土地裡的老樹根，農家小院中剛出殼的小雞，太行山裡的羊群，公園裡斜飛的燕子和剛剛破土發芽的小草，以及惹得群仙都醉了，那滿池飄香的荷花。
“培育新人手不停，要學昔日老愚公。”
昔日愚公移山，不畏艱難，堅持不懈，挖山不止，最終感動天帝而將門前擋著路的兩座大山挪走；今日史秉有老先生，要學老愚公的精神，傳承國粹，復興民族繪畫，一代一代的培養新人。
當年，愚公移山時，村裡面那個聰明的老頭譏笑他太傻，那麼大的山怎麼可以移開。愚公卻坦然的說：“我死了有兒子，兒子死了還有孫子，子子孫孫無窮無盡的，又何必擔心挖不平呢？”愚公的精神感動了天帝，最終山被誇娥氏的兩個兒子搬走了。
《黍香》
今天，史秉有老先生以愚公移山的精神，立志去傳承和復興中國工筆花鳥畫，他的二女兒史宏雲已獲得博士學位，是山西大學美術學院的教授；三女兒史宏蕾也獲得博士學位，是太原科技大學藝術系副教授。在山西大學美術學院教了一輩子書的史秉有，也早已桃李滿天下。
史秉有老先生敢以愚公自比，因為他的子孫，他的學生，世世代代，將會去傳承和復興中國的工筆劃鳥畫。在中國工筆花鳥畫領域內，史秉有是引領者、開拓者，是建國以來建樹頗豐、德藝雙馨的藝術家。
四十多年前，1975年，史秉有創建了我國最早的，也是目前國內唯一的工筆花鳥畫會——山西省工筆花鳥畫會，這些年來，史秉有帶領著畫會，舉辦過十多次山西省工筆花鳥畫大展，先後出版《山西省工筆花鳥畫集》八冊，培養了成千上萬個工筆花鳥畫家。四十年後的如今，史秉有將接力棒傳給了他的女兒，由她接任畫會會長的擔子，繼續帶領著畫會，去實現復興民族繪畫的初心，這樣一代一代傳承下去，中國工筆花鳥畫的復興必將指日可待。
《喜事多多》
2013年，史秉有自費籌建的美術館落成，建成之後就將其捐獻給了國家。在這座美術館裡面，史秉有不僅拿出了自己的幾百幅作品，還將自己數年來收集的百余幅歷代名人書畫作品，一併拿出來陳列展出。在美術館竣工感誌中，史秉有寫道：“培育新人手不停，要學昔日老愚公，火種留在野草中，只盼早日有東風”。有了美術館，從此史秉有創立的山西省工筆花鳥畫會就有了自己的藝術園地，會員們的作品也有了屬於自己的展示場所和平臺。
打開《史秉有畫傳》，厚厚的大部頭，每一幅畫都靜謹細膩，色彩或豔麗、或沉著、或明快、或高雅，每一幅都有著濃郁的中國民族的審美情趣，畫中之物都是生活常見的花鳥，樸素之中透露著不一樣的清新之美、純粹之美，就算是豔麗的花兒也不媚俗。不忍放下畫傳，靈魂被不自覺觸動著，思緒很自然地飛到童年時候經常玩耍的小河、樹林裡去了。那些尋常的花兒鳥兒，在史秉有的筆下變得不尋常了。為何這些畫如此之美？因為它們都是史秉有用生命創作出來的。一副工筆花鳥畫，最短也需要幾天的時間，內容複雜、尺寸較大的用時可能需要一個月、兩個月、三個月，或者需要更長的時間，而想要畫出神韻，還要有一定的人生閱歷與文化底蘊。這些用一輩子畫出來的精品之作，史秉有卻毫不猶豫的全部捐給了美術館，捐給了國家，捐給了民族。
“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。”
當一個人在用生命去做一件事的時候，那麼這件事早晚一定會做成。耄耋之年的史秉有，依然在孜孜不倦的創作和奉獻著自己的光和熱。長年累月的教學，讓史秉有患有慢性咽炎，所以在授課的時候，不得隨身攜帶保溫杯，一邊喝著白開水，一邊向愛好花鳥畫的學生們傳授著知識的玉露瓊漿。這樣的情景在山西大學美術學院的課堂上、在山西省工筆花鳥畫會的課堂上以及在山西博物院的“專家解讀”講座上，經常可以看到。
“師者傳道授業解惑也”，史秉有說“我就是一個畫畫的，一個教畫畫的老師”，一輩子老老實實做人，認認真真作畫，勤勤懇懇教書。復興民族繪畫，靠什麼呢？靠傳承。史秉有即便退休了，也一直不忘自己當年的豪情壯志，篤實踐行著自己給自己的責任和使命。
因為經歷過非常年代，因為來自農民，史秉有一直秉持著簡單樸素的生活習慣。在山西大學的老家屬樓的家中，如若不是親眼所見，你無法相信一個著名畫家、教授，居所如此簡單樸素，客廳裡面的傢俱，是史秉有多年前花幾十塊錢買的二手家居。客廳裡面沒有昂貴華麗的陳設，書房依然沒有，書房中最引入矚目的就是大畫案書桌，以及書桌後面整面牆的書架上面擺滿了的書。史秉有在書桌正對著的一面牆上貼滿了自己早年畫的一些作品，看到那幅畫不滿意的地方，就重新再畫畫。對藝術的苛刻要求，讓史秉有對自己不斷有更高的要求，藝術追求完美的態度，在史秉有這裡就是日常生活中最簡單隨意的一件小事。
“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲”，就是這樣一位生活簡單，對物質沒有太大的欲望的老人，創立了畫會，建立了美術館，一輩子在中國工筆花鳥畫的傳承與復興上做出了巨大的貢獻。也只有這樣思想淳樸，德藝雙馨，毫不利己專門利人的人，才能真正成為中國繪畫復興的脊樑。
“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”，已經79歲的史秉有，依然每天邁著穩健的腳步，朝著他的理想邁進！
史秉有簡介
美術教育家、工筆花鳥畫家、山西大學美術學院教授、碩士生導師、山西大學教學指導委員會委員、山西省文史館館員、中國美協會員、山西省美協理事、山西省工筆花鳥畫會名譽會長、山西老年書畫家協會副會長。
兩次應邀赴日本舉辦“紀念中日邦交正常化史秉有畫展”；在北京、山西等地舉辦“史秉有畫展”十四次；出版《史秉有畫集》多冊。作品在全國美展中多次獲獎，被收入《中國花鳥畫》等多部大型畫集。為中共中央大會議廳創作寬11米高3米巨幅工筆劃《朝鶴圖》；為人民大會堂創作《晨霧飄香》；為國家領導人辦公地創作《滿園春》和《春正濃》；為中共山西省委會議廳創作巨幅工筆劃《松鶴圖》；獲山西省“我為山西立新功”優秀獎，二〇一〇年中央電視臺作了專題片予以報導。一九七五年至今廣收門徒，業餘施教五百餘人，創建了山西省工筆花鳥畫會，為山西省填補了工筆花鳥畫領域的學術空白。主編了《山西省工筆花鳥畫集》多輯，並得到社會各界六十餘次報導和表彰。