文 │ 崔百珎
一向是國內娛樂先鋒代表的湖南衛視最近在大力推新人。
從默默開始在湖南衛視王牌節目《快樂大本營》頻頻露面的新人——李浩菲以及任胤菘， 到現在直接單開一個“芒果主持新生班”的版塊來看， 湖南衛視急需一批綜藝主持的新鮮血液。
3月31日開始， 《快樂大本營》在播出的節目中增添了一個名為“下一站是我”的節目版塊。 據悉， 共計19位“芒果主持新生班”學員， 將通過新媒體短視頻的方式向觀眾展現自己。 在這之前， 湖南衛視還邀請了當下正紅的流量小生胡一天， 作為該版塊的“首席孵化官”，
在近幾期已播出的節目中， 也的確呈現出幾位比較有觀眾緣的新人， 但是， 湖南衛視綜藝節目主持人閃耀的“前輩光芒”， 仍舊佇立在廣大觀眾心中。 例如， 生娃養孩子的謝娜即便是近一年沒有出現在《快樂大本營》的舞臺上， 卻依舊有彈幕表白，
隨著近些年娛樂產業的發展， 娛樂節目的主持人逐漸成型， 這些日漸成熟的綜藝主持人在觀眾內心的地位甚至可以說“不可撼動”。 然而， 當產業發展反覆運算之餘， 卻鮮少見到新晉大火的綜藝主持出現。
多類型綜藝節目誕生， “MC”效果夠強
去年， 一貫都有的“主持人需要持證上崗”的規則被大眾關注到之後， 還有過一段“哪些主持人是學霸”的討論。 然而， 隨著娛樂產業的發展反覆運算， 無論是電視綜藝還是網路綜藝， 需要“持證”出現主持人的需求越來越少。
綜藝節目的類型化發展， 給行業增添了多維度垂直類型的節目。 例如， 文化類紀錄片、娛樂性強的競技節目、記錄式真人秀節目......這些節目的呈現效果，
相反， 多類型節目中的“嘉賓”被稱為“MC”， 這些“MC”的屬性多種多樣， 在承擔了出演節目、表現節目所需才藝、展現搞笑技能等內容的情況下， 順帶也承擔了主持人推動節目流程的職責。 而且， 這些娛樂節目在播出之前， 剪輯師的後期加工， 幾乎規避掉了因為節目沒有主持人而欠缺的“節奏感”。
例如， 在央視綜藝頻道播出的大型文博探索節目《國家寶藏》中， 並沒有“專業的主持人”出現， 承擔“主持人職責”的是演員張國立。 在張國立出場的畫面標注上， 明確標注他為“001號講解員”。 可見， 張國立並非僅作為“主持人”單一身份出現在這檔節目中的， 而這位並沒有字正腔圓念著廣播音的人物，
不同於央視綜藝主持人那風趣又不失端莊的“央視主持風”， 沒有播音腔的張國立， 自帶人生閱歷， 沒有過分的“尬笑”環節， 反而讓節目風格更具親和力。 在第一季節目中，
再如， 已經播出到第五季的《奔跑吧， 兄弟》的常駐“MC”中， 並沒有“持證上崗”的綜藝主持人。 但是， 鄧超、楊穎、李晨 、陳赫 、鄭愷 、王祖藍、鹿晗幾位“MC”， 以及其他參與節目的嘉賓， 帶給這檔節目的娛樂性、觀賞性並存， 甚至， 與節目定位相關的競技環節的呈現， 也因為出演者各自的特質碰撞， 而產生出別樣的特色——這種節目形式， 從韓版綜藝中， 就可以看到其亮點。
如今， 綜藝節目的內容呈現， 不再依靠“綜藝主持人”的單一方式。 更有大量“劇情向綜藝”， 在最初的節目設定上， 就不需要“主持人”出現。 例如， 將要正式開播的《嚮往的生活2》， 雖然節目中有何炅這個專業的資深綜藝主持人出現， 但這個“慢綜藝”的核心並不需要他動用自己的專業屬性推進節目節奏。
正在熱播的《這！就是街舞》以及《熱血街舞團》，“嘉賓”之間的互動承載了節目的所有看點；《媽媽是超人3》這樣的記錄類真人秀，也沒有主持人出現，但並不影響觀眾欣賞這檔節目；而在剛收官不久的《偶像練習生》中，也沒有專職的綜藝主持人出現，直接就是幾個“導師”從開頭貫穿到結尾。
當下，娛樂節目的類型、維度增加，需要特定主持人的節目形式大大減少。
珠玉在前，後來者基本“秀”不動
在市場對專職主持人需求量減少的情況下，已經被市場、觀眾接納的主持人，已經滿足了行業對於專職綜藝主持人的需求。自然，新生代綜藝節目主持人在市場趨於飽和的情況下“難出頭”。
不同於剛剛畢業就有挑大樑機會的李湘，更不同於從話劇專業轉到娛樂綜藝節目主持專業的“老前輩”倪萍，當下一茬茬從正規院校畢業的新人們，入行的機會並不多。例如，專業水準過關、盤靚條順的湖南衛視綜藝節目主持人梁田，至今並未有讓她“挑大樑”的機會。而真正讓觀眾知道她，是在因嘉賓出彩、節目設定新穎的《聲臨其境》上，她作為“襯托紅花”而出現在“陪襯席”上。
新人多，機會少，前輩更深入人心......這一道道關卡，考驗著想要成為綜藝節目主持人的新人們的承受能力。因此，不少從播音主持專業科班畢業的新人們，也有轉而去做演員的情況出現。但是，影視行業的蓬勃發展，新媒體、互聯網的助推加強，素人走紅的機會增多，但並不意味著這些新人就能通過這種方式，在演藝圈中“成功”。畢竟，學了播音主持卻通過影視表演而走紅的“小花鮮肉”，目前似乎僅有馬思純一人。
大浪淘沙，通過考驗並未流失的人才還有留存，但是，在“前輩”光環的照耀下，這些新人“出頭”挑大樑、獲得觀眾認可的日子，還遙遙無期。
在《快樂大本營》久未露面的謝娜目前一直沒有“複出”消息，但是，當節目中露出了新人面孔的時候，也是彈幕中呼喚“謝娜回歸”頻次最高的時候。出現在節目中的新人李浩菲，被觀眾及網友直接聲討，讓她“滾出快本”；後來，“芒果主持新生班”的出現，也引發了觀眾的反感，以及對這個版塊的厭棄。
但是，當新人的主持功底、專業水準、性格等方面都比較“討喜”的情況下，觀眾也能夠表達對其的認可。例如，一出現就得到了一群“姐姐粉”的任胤菘——他雖然與李浩菲同時出現在快本，但觀眾對其的認可度頗高；再如，從快本的“芒果主持新生班”中被大家認識的李璐爾，還隨即登上了《天天向上》的舞臺，與“前輩”切磋專業技能。
結語
當下的綜藝主持人數量呈現出“倒金字塔”形式，正在走向“斷代”的局面。一方面，是市場內容的多維度升級，減少了綜藝節目、娛樂節目對專職綜藝節目主持人的需求；另一方面，也是原有專業綜藝主持人的行業地位牢固，更受市場、觀眾習慣和喜愛。
在這樣的前提下，新人綜藝主持人並沒有足夠的機會得以展現和歷練，再加上因為承受不了不可抗力而轉行的人才流失，能夠堅守在綜藝主持人行列內，繼續忍耐成長的新人本就不多了。相對應的，能夠突破層層阻礙成長起來的新人少之又少，國內綜藝主持人“斷代”的趨勢盡顯。
但這個“慢綜藝”的核心並不需要他動用自己的專業屬性推進節目節奏。正在熱播的《這！就是街舞》以及《熱血街舞團》，“嘉賓”之間的互動承載了節目的所有看點；《媽媽是超人3》這樣的記錄類真人秀，也沒有主持人出現，但並不影響觀眾欣賞這檔節目；而在剛收官不久的《偶像練習生》中，也沒有專職的綜藝主持人出現，直接就是幾個“導師”從開頭貫穿到結尾。
當下，娛樂節目的類型、維度增加，需要特定主持人的節目形式大大減少。
珠玉在前，後來者基本“秀”不動
在市場對專職主持人需求量減少的情況下，已經被市場、觀眾接納的主持人，已經滿足了行業對於專職綜藝主持人的需求。自然，新生代綜藝節目主持人在市場趨於飽和的情況下“難出頭”。
不同於剛剛畢業就有挑大樑機會的李湘，更不同於從話劇專業轉到娛樂綜藝節目主持專業的“老前輩”倪萍，當下一茬茬從正規院校畢業的新人們，入行的機會並不多。例如，專業水準過關、盤靚條順的湖南衛視綜藝節目主持人梁田，至今並未有讓她“挑大樑”的機會。而真正讓觀眾知道她，是在因嘉賓出彩、節目設定新穎的《聲臨其境》上，她作為“襯托紅花”而出現在“陪襯席”上。
新人多，機會少，前輩更深入人心......這一道道關卡，考驗著想要成為綜藝節目主持人的新人們的承受能力。因此，不少從播音主持專業科班畢業的新人們，也有轉而去做演員的情況出現。但是，影視行業的蓬勃發展，新媒體、互聯網的助推加強，素人走紅的機會增多，但並不意味著這些新人就能通過這種方式，在演藝圈中“成功”。畢竟，學了播音主持卻通過影視表演而走紅的“小花鮮肉”，目前似乎僅有馬思純一人。
大浪淘沙，通過考驗並未流失的人才還有留存，但是，在“前輩”光環的照耀下，這些新人“出頭”挑大樑、獲得觀眾認可的日子，還遙遙無期。
在《快樂大本營》久未露面的謝娜目前一直沒有“複出”消息，但是，當節目中露出了新人面孔的時候，也是彈幕中呼喚“謝娜回歸”頻次最高的時候。出現在節目中的新人李浩菲，被觀眾及網友直接聲討，讓她“滾出快本”；後來，“芒果主持新生班”的出現，也引發了觀眾的反感，以及對這個版塊的厭棄。
但是，當新人的主持功底、專業水準、性格等方面都比較“討喜”的情況下，觀眾也能夠表達對其的認可。例如，一出現就得到了一群“姐姐粉”的任胤菘——他雖然與李浩菲同時出現在快本，但觀眾對其的認可度頗高；再如，從快本的“芒果主持新生班”中被大家認識的李璐爾，還隨即登上了《天天向上》的舞臺，與“前輩”切磋專業技能。
結語
當下的綜藝主持人數量呈現出“倒金字塔”形式，正在走向“斷代”的局面。一方面，是市場內容的多維度升級，減少了綜藝節目、娛樂節目對專職綜藝節目主持人的需求；另一方面，也是原有專業綜藝主持人的行業地位牢固，更受市場、觀眾習慣和喜愛。
在這樣的前提下，新人綜藝主持人並沒有足夠的機會得以展現和歷練，再加上因為承受不了不可抗力而轉行的人才流失，能夠堅守在綜藝主持人行列內，繼續忍耐成長的新人本就不多了。相對應的，能夠突破層層阻礙成長起來的新人少之又少，國內綜藝主持人“斷代”的趨勢盡顯。