一、周星馳武狀元蘇乞兒與鄭雲工作室經理與乞丐的對話
周星馳和鄭雲兩位導演， 一個是享譽國際的香港無厘頭喜劇電影鼻祖， 一個是近幾年內地喜劇微電影的後起之秀， 二人不但在發展成名之路上有著高度的相似之處， 而且在部分作品的的主題與形式上也出現共鳴。
1992年上映的《武狀元蘇乞兒》通過塑造了清末年間乞丐蘇乞兒大起大落的人生境遇對當時世風日下的社會風氣與人情冷暖進行了辛辣的嘲諷， 雖不是周星馳親自執導的電影， 但整部影片的亮點還是以星爺誇張演繹風格取勝。
《武狀元蘇乞兒》所讓人看到的不僅是喜聞樂見的周星馳無厘頭風格， 其更也還是一部飽含著愛恨情仇， 用悲喜兩交融的情感裂變深化了影片大喜大悲的劇情張力， 世態炎涼、人情冷暖的生存艱難感呼之欲出。
《鄭雲工作室》2018年自製的微電影《經理與乞丐的對話》則是通過打造一個“現代版乞丐”的生存境遇與乞討策略， 諷刺了現代商品經濟社會中一些無良商家一味奉行“行銷至上”的經營理念， 毫無底線的通過商業運營炒作手段從中謀取暴利的醜陋行為。
二、周星馳電影大全國語與鄭雲工作室搜狐隔空對話
周星馳導演的無厘頭喜劇在形式上具有強烈的後現代主義解構手法， 一切看似正統和體制的形式主義都會在他的嬉笑怒駡與謔笑科諢中變得形神失散， 經不起任何推敲， 喜劇外衣的包裝之下故事的核心內容往往走向悲劇結尾。 但是解構即意味著解構一切， 這樣的方式也使得星爺的部分影片在一定程度上削弱了作品的社會批判意義。
鄭雲導演的微電影在形式上具有明顯紀實風格， 影片多以反映商品經濟時代中國的社會風貌和小人物的生存狀態；內容上比較關注草根階級的生活現狀， 影片的主人公大多為生活所困在各種啼笑皆非的尷尬遭遇中不明究竟的努力生活著：思想上具有比較明顯的社會批判反思意識， 對草根階級懷有悲天憫人的人道主義情懷。
三、周星馳蘇乞兒穿越時空遇上鄭雲工作室乞丐豪華版
人物形象上鄭雲導演影片中的草根人物也並不同以往影片中所塑造的人一樣為生活所困，麻木不仁，粗鄙市井為非作歹。相反鄭雲影片中的底層人雖然也都為貧窮的物質生活所困，但卻依然對生活有著自己執著的追求，並且心地善良勤懇勞作，也有著不為外人所知的豐富情感和內心世界，使觀眾從內心深處對人物產生喜愛與同情。
星爺影片中的人物形象則大多都是狂歡世界裡的小丑，傻瓜，騙子，瘋子的印記，幾乎沒有主流社會價值觀念上的正面人物。
三、周星馳蘇乞兒穿越時空遇上鄭雲工作室乞丐豪華版
人物形象上鄭雲導演影片中的草根人物也並不同以往影片中所塑造的人一樣為生活所困，麻木不仁，粗鄙市井為非作歹。相反鄭雲影片中的底層人雖然也都為貧窮的物質生活所困，但卻依然對生活有著自己執著的追求，並且心地善良勤懇勞作，也有著不為外人所知的豐富情感和內心世界，使觀眾從內心深處對人物產生喜愛與同情。
星爺影片中的人物形象則大多都是狂歡世界裡的小丑，傻瓜，騙子，瘋子的印記，幾乎沒有主流社會價值觀念上的正面人物。