4月15日， “原型與虛構：嚴歌苓的小說創作”主題講座在中國人民大學舉辦， 作家嚴歌苓與《讀庫》主編、人大校友張立憲就嚴歌苓小說創作中的“原型與虛構”問題展開對談。
對話由受到熱捧的《芳華》開始， 嚴歌苓說：“像《芳華》中， 蕭穗子的角色非常狡猾， 你認為在她身上可以看到十七八歲嚴歌苓真實的情況， 但實際卻不是， 我還是虛構了很多東西。 我覺得一旦把‘我’變成小說裡的第一人稱， ‘自我審查機構’開始工作：什麼行為可以加在‘我’的後面？什麼行為不可以加在‘我’的後面？但是如果我不用‘我’這個第一人稱， 我會覺得這是一個跟我沒什麼關係的人， 所以我還是喜歡在小說中用‘我’這個第一人稱。 ”
十年前， 嚴歌苓寫了《穗子物語》，
嚴歌苓認為小說家最大的趣味就在於， 將自己夢想成為或者恥于成為的自我放在不同人物身上， 比如幻想成為妓女或者囚犯， 這些人物實際上都是你心裡一個很黑暗的、著迷的東西， 只是把它放在不同人的身上。
《小姨多鶴》最難寫
嚴歌苓談到她所寫的虛構小說中，
而在寫作《小姨多鶴》時， 嚴歌苓談到最大的挑戰則是如何寫出東方人和東方人的區別。 “西方人和東方人的差別容易寫出來， 因為他們的差別比較鮮明， 亞洲人和亞洲人的差別非常難寫——都是黑頭發的、非常多禮且非常含蓄。 這就是我二三十年來不敢寫《小姨多鶴》這個作品的原因。
嚴歌苓談到寫作的靈感源自她在東京的一段居住經歷， “我住在一個山區， 這個山區非常美， 很像日本浮世繪上的感覺， 周圍全都是櫻花， 根本沒有人看， 只有我打傘在櫻花叢林裡走。 我住的是很傳統的日本小酒店， 店裡的老闆娘進來之後， 跪在地上， 端著託盤， 把十幾個大大小小的碟子擺好， 然後跪著退出去。 第二天當她在擦地板的時候， 我發現她的背很有表現力——她的勤勞、含蓄， 她的那種寧靜， 都好像是用她這個背來表現的。 忽然之間， 我從她的背上抓到了日本傳統女人的意象。 ”
嚴歌苓認為一種好的寫作情緒是沒有太明確的導向或者判斷， 而是一種朦朧的、講不明白的躁動。 “英國一個非常好的藝術批評家和散文家評論梵古的兩幅畫：一幅畫是幾棵蔬菜，
影視改編：最不滿意《少女小漁》
嚴歌苓也對自己的創作生涯進行了回顧。 從寫作方面來講， 她認為《雌性的草地》是自己寫得非常好的作品。 “那個時候正是我最有激情、有才華、有詩意的時候， 不是每個時期都能寫出那樣的作品，如果我現在再來寫那一類作品，我肯定寫不出來。”
《雌性的草地》之後，嚴歌苓到美國接受專業的寫作訓練，嚴歌苓談到接受寫作訓練的壞處是自己再也寫不出《雌性的草地》那樣的作品：“那是一個無章程的，就是憑我的才華，有大量的畫面、意象的東西在裡面，留白也特別多。後來學習了一個作品怎麼長出好看的肌肉和好看的皮膚，但不是皮膚和肌肉就能夠決定氣息、神韻，這些是學校不能教的。”
嚴歌苓又談到具體的學習過程：“教授教的最有用的就是解析，用藝術的方法解析，比如讀瑪律克斯，然後模仿。因為我們的教授認為畫家都要臨摹，按照《變形記》去寫一部，像這樣荒誕的、帶一點微妙的幽默、但是非常可悲的感覺的作品，我們每個人都要臨摹，這些臨摹對我來講，至少全世界的小說形式我沒有不認識的。”
嚴歌苓的諸多作品被改編為影視劇，她談到，其實自己一直想創作具有很強的抗拍性小說，她以《陸犯焉識》為例，“《陸犯焉識》本來是一部抗拍性很強的作品。首先它的體量極大，是一個人的一生，還有它比較敏感，但是我必須要寫這本書，不管有沒有人出版或者在哪裡出版，這本書我一定要寫，這是一個作家一輩子需要完成的一件作品。”
嚴歌苓說自己最不滿意的影視改編是《少女小漁》：“作為一個作品來講它是成立的，我的小說裡有特別邊緣的一幫人，無論是老頭還是少女小漁。小漁雖然非常底層，但是善良且勤勞本分，她在老頭身邊生活，她有安貧樂道的那種充實。你可以是非常底層的，但是你不可以不高貴。通過和小漁短暫的假婚姻，老頭認識到無論多窮，人都可以活得很有尊嚴。但是改編的影視劇把他變成一個作家，而作家是不缺乏這樣的自我意識的，他不缺乏跟一個小姑娘一起生活、一段假婚姻使他從A變成B。一個作品出發的時候是A，到了結束還是A，我覺得不成功，他一定要有所變化。”（來源|澎湃新聞 作者|高丹）
不是每個時期都能寫出那樣的作品，如果我現在再來寫那一類作品，我肯定寫不出來。”《雌性的草地》之後，嚴歌苓到美國接受專業的寫作訓練，嚴歌苓談到接受寫作訓練的壞處是自己再也寫不出《雌性的草地》那樣的作品：“那是一個無章程的，就是憑我的才華，有大量的畫面、意象的東西在裡面，留白也特別多。後來學習了一個作品怎麼長出好看的肌肉和好看的皮膚，但不是皮膚和肌肉就能夠決定氣息、神韻，這些是學校不能教的。”
嚴歌苓又談到具體的學習過程：“教授教的最有用的就是解析，用藝術的方法解析，比如讀瑪律克斯，然後模仿。因為我們的教授認為畫家都要臨摹，按照《變形記》去寫一部，像這樣荒誕的、帶一點微妙的幽默、但是非常可悲的感覺的作品，我們每個人都要臨摹，這些臨摹對我來講，至少全世界的小說形式我沒有不認識的。”
嚴歌苓的諸多作品被改編為影視劇，她談到，其實自己一直想創作具有很強的抗拍性小說，她以《陸犯焉識》為例，“《陸犯焉識》本來是一部抗拍性很強的作品。首先它的體量極大，是一個人的一生，還有它比較敏感，但是我必須要寫這本書，不管有沒有人出版或者在哪裡出版，這本書我一定要寫，這是一個作家一輩子需要完成的一件作品。”
嚴歌苓說自己最不滿意的影視改編是《少女小漁》：“作為一個作品來講它是成立的，我的小說裡有特別邊緣的一幫人，無論是老頭還是少女小漁。小漁雖然非常底層，但是善良且勤勞本分，她在老頭身邊生活，她有安貧樂道的那種充實。你可以是非常底層的，但是你不可以不高貴。通過和小漁短暫的假婚姻，老頭認識到無論多窮，人都可以活得很有尊嚴。但是改編的影視劇把他變成一個作家，而作家是不缺乏這樣的自我意識的，他不缺乏跟一個小姑娘一起生活、一段假婚姻使他從A變成B。一個作品出發的時候是A，到了結束還是A，我覺得不成功，他一定要有所變化。”（來源|澎湃新聞 作者|高丹）