昨天最大的電影新聞， 莫過於新一屆坎城公佈了它的提名名單。
又一年坎城名單， 陣容仍然很強大。 賈樟柯導演的新片《江湖兒女》入圍主競賽， 畢贛的《地球最後的夜晚》入圍一種關注， 今年的華語片， 難得的這麼熱鬧。
另外， 像是枝裕和、李滄東、戈達爾等很多你們熟悉的導演， 也都再次入圍主競賽。 總之， 與之前的每年都一樣， 坎城的話題依然很多。
那麼， 關於今年坎城名單， 又有哪些值得關注的地方呢——
2018年坎城電影節選片：破局
如果要用一個詞來形容本屆坎城電影節官方宣佈的入選影片片單， 沒有詞比“破局”更恰當了。
本來是一個超級大年的局， 諸多名導巨匠都有新作蓄勢待發， 只要坎城一如既往敞開懷抱， 全球影迷就會繼續驚呼“天啦！還是坎城的陣容最厲害”，
然而剛翻過70周年篇章的坎城電影節， 似乎意識到短期的繁榮會導致未來的衰竭， 唯有破局， 才有生存的可能。
△被拒影片都夠嚇人了
當然， 上面那個名單， 或者有幾部，
面臨流媒體對電影製作和發行管道帶來的革新， 以及年輕消費人群觀影習慣的變化， 要如何在接下來的十年甚至五十年守住自己作為電影藝術殿堂的位置， 同時堅持捍衛和扶持藝術作者電影的生存與發展， 這就是擺在坎城電影節面前的棘手問題。
尤其是當眼下這些萬眾期待的新片導演們大多都已經步入老年， 在他們之後誰來撐起坎城電影節主競賽的局面， 繼續讓電影人和影迷們趨之若鶩？
所以在發佈會上， 總監福茂說今年坎城電影節的選片是具有”改朝換代“式革新意義的。
△邁克李的新片《彼鐵盧》也是之前很多人認為鐵定入圍坎城的影片
△德·帕爾馬的《多米諾骨牌》
我們期待看到的那些響亮的名字，錫蘭，邁克李，阿薩亞斯，拉斯馮提爾，克雷爾德尼，瓜達尼諾，德帕爾瑪，馬力克等等，全都將他們的影片送到了坎城電影節選片委員會手中，但是坎城電影節一部都沒要。
反而選了一堆從未進過主競賽單元，甚至很少人聽說過的導演新作。
難道這些名導全部都集體失手了嗎？或者這些新面孔的作品牛到與金棕櫚獲得者們抗衡的地步了嗎？並不太可能。
事實是，這些名導的新作都多多少少出了點問題，雖然不能說失手但都沒有達到他們水準之上。所以總監福茂看中了這個時機，選一堆名導的平庸作品，不如更為大膽的扶持新面孔，為坎城電影節接下來的十年二十年培養出新的頂級陣容。
而在這破局的過程中，殺出來了一個攪局的Netflix。
很多人以為Netflix與坎城電影節的戰爭是流媒體與傳統院線的戰爭，或者說是對觀影方式的終極探討。但實際上這只是一個全球壟斷式流媒體巨頭與法國傳統院線的戰爭，這其中涉及到雙方的利益和生存問題，也涉及到我們未來要如何觀看電影的問題，而坎城電影節被夾在這場戰爭中間，成了炮灰和犧牲品。
總監福茂本來選了《地心引力》導演阿方索·卡隆野心勃勃的新作《羅馬》進主競賽單元，選了奧遜·威爾斯遺作《風的另一邊》進非競賽單元。
△阿方索·卡隆的《羅馬》也是我們非常期待的
但兩部片都是Netflix負責發行，這讓法國院線通過法國文化部對坎城電影節施壓，迫使坎城電影節作出“Netflix電影不能進主競賽單元除非在法國電影院上映”的決定。
而堅持壟斷的Netflix決不讓步的同時，認為這是坎城電影節對他們的區別對待，於是在最後關頭強制性撤走了這兩部坎城電影節非常想要的電影。
然後我們來看看現在公佈的片單，中國電影幾乎出現在了每個官方單元：
主競賽單元有賈樟柯的《江湖兒女》，一種關注單元有畢贛的《地球最後的夜晚》（被福茂稱為大衛·林奇遭遇侯孝賢），特別展映單元有王兵導演長達八小時的紀錄長片，短片競賽單元有魏書鈞導演的短片《On The Border》，電影基石學生短片單元有出自FIRST青年電影節、申迪導演的短片《動物兇猛》（原名《烏瑪》）。
與此同時，主競賽單元的亞洲陣容也空前強大，總共七個亞洲導演創造了坎城電影節自2001年以來最多亞洲導演入選主競賽的紀錄。
△是枝裕和《小偷家族》
△李滄東《燃燒》
△濱口龍介《夜以繼日》
來自日本的是枝裕和、濱口龍介，來自伊朗的法哈蒂、帕納西，來自中國的賈樟柯，來自韓國的李滄東，以及來自黎巴嫩的拉巴基，終於一掃坎城電影節以往遭受的不重視亞洲電影的詬病。
最值得期待的可能是伊朗導演帕納西的神秘新作《三張面孔》，一部講述三個女性故事的公路電影。
導演帕納西已經拿過了坎城金攝像機最佳處女作大獎，洛迦諾電影節金豹獎，威尼斯電影節金獅獎以及柏林電影節金熊獎，他就差一座坎城電影節金棕櫚就將實現大滿貫，而這是他第一次入選坎城電影節主競賽單元，也因此被眾多影迷認為是奪獎大熱門。
而在接下來幾天，坎城還會公佈餘下幾部主競賽的增補名單，也就是說，還有幾個幸運兒，會增補進入主競賽。包括展映名單，也會有更多影片出現。
另外，坎城經典單元等等，也將有更多值得期待的新片。本屆坎城電影節，將由凱特·布蘭切特擔任評委會主席，其他評委待公佈。當地時間5月8-19日，在法國的坎城小鎮舉辦。
以下，為坎城提名名單，這份名單並非最終版哦，會有新增：
坎城之所以一直令人癡迷，是因為即便它有很多讓人遺憾和想抱怨的地方，但是，這裡仍是一個屬於藝術電影的、最大的舞臺，是讓所有影迷心之所向的聖地。它仍保持著，屬於自己的一份尊嚴。
尤其是那些，在一切市場化、功利化的今天，堅持著自己作者表達的導演們，也在守著他們的尊嚴。
那裡，還保有一點點天真與理想主義。這也是，我愛那裡的原因。
本文轉載自 桃桃淘電影
-End-
你最想看哪部提名影片？
本期編輯：晴二
新媒體制作人員：王廣燕
△德·帕爾馬的《多米諾骨牌》
我們期待看到的那些響亮的名字，錫蘭，邁克李，阿薩亞斯，拉斯馮提爾，克雷爾德尼，瓜達尼諾，德帕爾瑪，馬力克等等，全都將他們的影片送到了坎城電影節選片委員會手中，但是坎城電影節一部都沒要。
反而選了一堆從未進過主競賽單元，甚至很少人聽說過的導演新作。
難道這些名導全部都集體失手了嗎？或者這些新面孔的作品牛到與金棕櫚獲得者們抗衡的地步了嗎？並不太可能。
事實是，這些名導的新作都多多少少出了點問題，雖然不能說失手但都沒有達到他們水準之上。所以總監福茂看中了這個時機，選一堆名導的平庸作品，不如更為大膽的扶持新面孔，為坎城電影節接下來的十年二十年培養出新的頂級陣容。
而在這破局的過程中，殺出來了一個攪局的Netflix。
很多人以為Netflix與坎城電影節的戰爭是流媒體與傳統院線的戰爭，或者說是對觀影方式的終極探討。但實際上這只是一個全球壟斷式流媒體巨頭與法國傳統院線的戰爭，這其中涉及到雙方的利益和生存問題，也涉及到我們未來要如何觀看電影的問題，而坎城電影節被夾在這場戰爭中間，成了炮灰和犧牲品。
總監福茂本來選了《地心引力》導演阿方索·卡隆野心勃勃的新作《羅馬》進主競賽單元，選了奧遜·威爾斯遺作《風的另一邊》進非競賽單元。
△阿方索·卡隆的《羅馬》也是我們非常期待的
但兩部片都是Netflix負責發行，這讓法國院線通過法國文化部對坎城電影節施壓，迫使坎城電影節作出“Netflix電影不能進主競賽單元除非在法國電影院上映”的決定。
而堅持壟斷的Netflix決不讓步的同時，認為這是坎城電影節對他們的區別對待，於是在最後關頭強制性撤走了這兩部坎城電影節非常想要的電影。
然後我們來看看現在公佈的片單，中國電影幾乎出現在了每個官方單元：
主競賽單元有賈樟柯的《江湖兒女》，一種關注單元有畢贛的《地球最後的夜晚》（被福茂稱為大衛·林奇遭遇侯孝賢），特別展映單元有王兵導演長達八小時的紀錄長片，短片競賽單元有魏書鈞導演的短片《On The Border》，電影基石學生短片單元有出自FIRST青年電影節、申迪導演的短片《動物兇猛》（原名《烏瑪》）。
與此同時，主競賽單元的亞洲陣容也空前強大，總共七個亞洲導演創造了坎城電影節自2001年以來最多亞洲導演入選主競賽的紀錄。
△是枝裕和《小偷家族》
△李滄東《燃燒》
△濱口龍介《夜以繼日》
來自日本的是枝裕和、濱口龍介，來自伊朗的法哈蒂、帕納西，來自中國的賈樟柯，來自韓國的李滄東，以及來自黎巴嫩的拉巴基，終於一掃坎城電影節以往遭受的不重視亞洲電影的詬病。
最值得期待的可能是伊朗導演帕納西的神秘新作《三張面孔》，一部講述三個女性故事的公路電影。
導演帕納西已經拿過了坎城金攝像機最佳處女作大獎，洛迦諾電影節金豹獎，威尼斯電影節金獅獎以及柏林電影節金熊獎，他就差一座坎城電影節金棕櫚就將實現大滿貫，而這是他第一次入選坎城電影節主競賽單元，也因此被眾多影迷認為是奪獎大熱門。
而在接下來幾天，坎城還會公佈餘下幾部主競賽的增補名單，也就是說，還有幾個幸運兒，會增補進入主競賽。包括展映名單，也會有更多影片出現。
另外，坎城經典單元等等，也將有更多值得期待的新片。本屆坎城電影節，將由凱特·布蘭切特擔任評委會主席，其他評委待公佈。當地時間5月8-19日，在法國的坎城小鎮舉辦。
以下，為坎城提名名單，這份名單並非最終版哦，會有新增：
坎城之所以一直令人癡迷，是因為即便它有很多讓人遺憾和想抱怨的地方，但是，這裡仍是一個屬於藝術電影的、最大的舞臺，是讓所有影迷心之所向的聖地。它仍保持著，屬於自己的一份尊嚴。
尤其是那些，在一切市場化、功利化的今天，堅持著自己作者表達的導演們，也在守著他們的尊嚴。
那裡，還保有一點點天真與理想主義。這也是，我愛那裡的原因。
本文轉載自 桃桃淘電影
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你最想看哪部提名影片？
本期編輯：晴二
新媒體制作人員：王廣燕