文/東方亦落
近幾年， IP改編影視作品成為了影視行業的一大潮流。 在這些IP中， 網路文學占了很大的比重。 從1998年痞子蔡的《第一次的親密接觸》算起， 網路文學已然走過20年歷程。
迄今為止， 網路文學已擁有超過1300萬的註冊作者、超過3.78億的讀者與超過1600萬種的作品。 從被認為“一群年輕人寫著玩”難登大雅之堂， 到今天眾多力量爭奪網文IP加以改編， 網路文學所蘊含的意義十分深遠， 甚至與整個中國的文化社會背景和互聯網的發展緊密關聯。
時代的變遷和互聯網的發展， 刺激了文學形式空前的解放， 誕生了更加多樣的寫作形式， 網路文學便是其中之一。 在二十年的歷程中， 網路文學展現出了文化與互聯網變化的某些特點。
提到網路文學， 許多人的第一印象並不是文字有多麼美妙與考究， 而是作者驚人的日更字數。 在互聯網時代， 傳統文學所推崇的對語句的推敲琢磨似乎與網路文學的特點有著很大的差異，
實際上， 網路文學的崛起恰恰體現了自20世紀90年代起整個社會思想的變化。 跳出了權威化、中心化的特徵， 向著解構權威與多樣化發展， 這也與互聯網的發展趨勢相同。 網路文學引起的， 是當代文學格局的變動。
在嚴肅文學尚不能適應變動之時， 網路文學的出現使大眾獲得了從形式到內容全方位的通俗易懂的閱讀體驗， 豐富了人們的內心世界。 此外， 網路文學探討了在資訊時代中媒介與受眾的價值變動， 使文學形式產生了新的活力。
網路文學的發展過程中， 資本的力量不可小覷。 在2008年引進付費模式之後，
如《盜墓筆記》系列作者南派三叔2014年創立南派投資， 《鬼吹燈》系列作者天下霸唱2015年創立向上影業。 2016年， 閱文集團與光線傳媒聯合建立新公司， 打造超級IP。 同年， 豆瓣成立飛船影業， 選擇優質的豆瓣小說， 將其改變為影視作品。
但實際上， 資本與文學在某種程度上是對立和衝突的。
在資本的推動下， 本就誕生於互聯網的網路文學的一些負面特性被放大， 如喧囂的商業消費、對點擊量的過度重視。 這種環境使得許多從業者受到影響， 變得急功近利， 於是衍生出流水作業、炒作、惡搞、庸俗化等一系列問題。
例如一些網文作家找槍手、抄襲、製造話題， 以及許多IP被改編成粗製濫造的影視劇， 其目的僅僅是為了撈錢……也有許多網路作家從網路文學平移到紙媒， 出版數量動輒幾十萬上百萬， 但仍然難以掩蓋網路文學所固有的品質粗糙、文字蒼白以及創造性欠缺等問題。
這些手段在短期內確實能“掙快錢”， 但長此以往， 對於整個網路文學以及相關產業無疑會造成巨大的傷害。 所以如何運用資訊與資本的力量適當引導網路文學走上健康的道路， 是較為重要的問題。
去年， 廣電總局針對網路文學存在的數量大品質低與片面追求經濟效益等問題， 印發了《網路文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》。 其中規定了對相關平臺與單位進行社會效益評估考核， 這對於提升網路文學作品的內容品質和規範市場發展環境有重大意義。
可以確定的是， 網路文學是一個蘊含無限潛力的市場。 在2016年， 中國網路文學使用者規模就已經達到3.33億， 網路文學市場規模達到了120億元，並且一直在持續增長中。一方面，網路文學符合當今時代的閱讀習慣和發展趨勢。但另一方面，網路文學又不可避免地存在缺陷。
從整體上來看，網路文學的出現符合移動互聯網時代的需求。若是因其在文學作品的深度與思想方面不夠就加以否定大可不必，彼時四大名著也被認為是“不入流”的作品，可如今依然被人尊奉。如果資本、傳媒與社會能給予正確的引導，網路文學應該能夠走上相對規範的道路，成為一種品質更高的文學形式。
網路文學市場規模達到了120億元，並且一直在持續增長中。一方面，網路文學符合當今時代的閱讀習慣和發展趨勢。但另一方面，網路文學又不可避免地存在缺陷。
從整體上來看，網路文學的出現符合移動互聯網時代的需求。若是因其在文學作品的深度與思想方面不夠就加以否定大可不必，彼時四大名著也被認為是“不入流”的作品，可如今依然被人尊奉。如果資本、傳媒與社會能給予正確的引導，網路文學應該能夠走上相對規範的道路，成為一種品質更高的文學形式。