2018年4月20日訊， 由日劇《東京女子圖鑒》改編的《北京女子圖鑒》在優酷網上線播出6集， 掀起一時話題， 其不失原味的本土化改編獲得頗多新意。 14年前來北京闖世界， 32歲的編劇張佳“我手寫我心”勾勒出一眾來北京打拼的北漂女子圖卷。 值得稱道的是， 劇中沒有粉飾現實， 而處處流露溫暖， 教人放下執念與對抗， 與世界溫柔相對， 成功的背後不是忍辱負重， 而有很多可以學習的方式方法。
接受採訪時， 張佳說：“我能保證， 20集裡的每個人物都是真實的”， 聽過許多北漂女孩的親身經歷後， 她最鮮明的感受是：“我們來北京， 夢想只是緣由， 但絕不是支撐你走到最終的決定因素， 在這座城市裡， 女性無論走哪條路都不容易。 然而， 只要能夠相互幫忙， 相互扶持， 學會包容別人的難言之隱， 能伸手幫助別人站起來， 便不辜負這座城市帶給我們的溫暖。 最終我們會成為我們自己，
“飯局”文化源自親身體會
“飯局”的確是都市生活的一部分， 參加飯局也是張佳的親身經歷， 讀大學時時有參加。 “北京的飯局並沒有什麼功利性， 常常是就地組局， 朋友互相叫著， 總有一些莫名其妙的機會就誕生了。 別人在飯桌上問我是幹什麼的， 我會坦白說自己是學什麼的， 想做什麼， 然後真的得到了機會。 觀眾在劇中所見到的場景就是我曾經見到的， 和我同飯局的一個女生後來成了春晚領舞。 ”所以， 張佳安排陳可在飯局上謀得一份工作， 並非意指通過什麼不堪的手段， 而是鼓勵年輕人初入職場時要勇於表達， 才能為自己爭取到機會。
張佳說：“我第一次意識到人生中可以主動爭取機會是上大學時，
有很多“北漂”的感悟想抒發
“真實”是編劇張佳在《北京女子圖鑒》的創作中始終遵循的基本原則， 這也是《東京女子圖鑒》曾經最觸動她的。 《北京女子圖鑒》是張佳第一部現實主義作品， 在此之前， 她最擅長寫“少女造夢”系列的肥皂劇。 18歲來北京上大學， 26歲創業成立影視公司， 從編劇做到製片人， 30歲那年， 張佳突然陷入了她所謂“北漂未婚單身女人最恐慌的狀態”。 帶她走出這種狀態的是一個想法，
六集過後， 對《北京女子圖鑒》真實性的質疑再度軒然， 比如， 劇中一個情節是陳可和某網站總裁顧映真只有一面之緣， 貿然發去一封求職簡歷， 不僅得到了翻倍的薪水， 顧映真還把自己的大房子以極低的價格租給了她。 張佳解釋， 顧映真對陳可的知遇之恩有一個創可貼的緣由， 這是源自身邊人的真實經歷。 “陳可看到顧映真穿高跟鞋磨破了後腳跟， 拿出創可貼， 兩人因此結識， 顧映真對陳可印象深刻。 我有個朋友在職場中很快晉升到總裁助理， 機緣是在一次公司團建活動上，她看到女老闆的高跟鞋把腳磨破了，流著血還要很端莊地跟同事們談笑風生。旁邊剛好有便利店，她就進去買了一包創可貼，偷偷塞給老闆。事後，老闆問她的職業規劃是什麼，然後調她到身邊工作。在一起進公司的同齡人還在一步步找機會表現時，她經過老闆手把手親自教導，在職場上一路發展得很好。後來老闆跟她講了一句話，‘如果能看到別人的難處，還能夠以合適的方式予人説明，這樣的人一定是情商、智商線上，我願意幫助。’”
而另一個有關創可貼的故事也讓張佳印象很深，“我們認識的一個富有的男生娶了一個和他差距比較大的女生。後來才知道是因為在一個聚會上，男生開啤酒瓶的時候指甲劈了，這個女生從化妝包裡拿出了指甲刀和創可貼，這個男生就在那個時候被暖到了。這也不能說女孩有心機，她只是從高中開始就一直有隨身帶指甲刀和創可貼的習慣。”
劇中，陳可初入北京面試時，面試官問陳可為什麼來北京，她說為了夢想，面試官嫣然一笑。寫這個情節，張佳有所表達：“我們來北京，夢想只是緣由，但它絕不是支撐你走到最終的決定因素，支持你走到最終的是生活的技巧，那便是如何成為更優秀的人。我們在廣泛的篩選素材的時候，發現生活得比較如意的女生都在生活中遇到過貴人，所以貴人不是為誰量身打造的，而是你自己經營維護來的。我也曾經像顧映真那樣，把我的房子免費租給員工，但員工不僅沒有幫我交水電費，等我收房的時候還又髒又亂。所以，很多人遇到過顧映真，但辜負了這份幫助，還渾然不知。我就想提醒一下這些渾然不知的陳可們，看看你曾經錯過了什麼，以後會不會稍稍有一些醒悟和進步。”
“番外小劇場”受好評
劇中設計了幾款標籤式的北漂女孩與陳可相對照，比如：靠改名字、買佛牌、整容來祈禱運氣的的姚梅；活得明白有些市儈，但混得不太好的王佳佳。張佳坦言寫這些人物並非為了對比褒貶顯得陳可如何三觀端正，而是源自一種成長後的感悟。姚梅是一個靠與男上司搞曖昧上位的撈女，但當陳可遭遇挫折，身心疲憊的回到家時，看到姚梅正給她洗衣服，那是一種雪中送炭的溫暖。劇中交待，陳可上高中就不太看得上王佳佳，剛來北京時沒有向她求助。走投無路的時，王佳佳真情意切地收留了她，這同樣是一種溫暖。張佳說：“雖然王佳佳的聰明是伎倆不是智慧，後來和陳可走散了，但陳可永遠不會忘記王佳佳對她半張床的情義。北京有無比大的包容性，所以我們能看到光怪陸離。生活中很多人和我們三觀不合，但並不代表他們不是好人，以及不能做朋友，這也是我成長後的一個感悟。每個人都有自己的理念和生活方式，我們要學會尊重人們的各種奔跑姿態。”
劇集之外，張佳還設計了番外小劇場，補充一些主視角之外的情節。比如，觀眾看到陳可剛來北京，老家的男朋友便和醫院的小護士若有似無地曖昧，一個電話便和陳可一刀兩斷。但番外小劇場裡的情節是，男友因母親突然癱瘓不能陪陳可一起到北京闖蕩，為了不讓她心有愧疚才語氣狠絕地提出分手。番外小劇場的設計得到頗多好評，張佳解釋這樣做是希望傳達一種包容和溫柔對待世界的態度。她說：“很多事我們當時並不知道全部的真相，然而，年輕時我們與世界相處的方式是黑白分明的對抗，於是，總覺得自己很委屈或是無奈，感覺世界不夠溫柔。但等你成熟後，轉頭來看，才發現是因為年輕時還不知道如何全面地看這個世界，產生的誤會傷害到了自己。剛來北京時，我在職場上也像個刺蝟，慢慢地我發現包容他人的同時也是在體恤自己。來北京的這14年我一直在汲取，一直在整理自己。這個城市教給我，被人寵愛的小朋友和披荊斬棘的女英雄是不衝突的。”
編輯：tf008
機緣是在一次公司團建活動上，她看到女老闆的高跟鞋把腳磨破了，流著血還要很端莊地跟同事們談笑風生。旁邊剛好有便利店，她就進去買了一包創可貼，偷偷塞給老闆。事後，老闆問她的職業規劃是什麼，然後調她到身邊工作。在一起進公司的同齡人還在一步步找機會表現時，她經過老闆手把手親自教導，在職場上一路發展得很好。後來老闆跟她講了一句話，‘如果能看到別人的難處，還能夠以合適的方式予人説明，這樣的人一定是情商、智商線上，我願意幫助。’”而另一個有關創可貼的故事也讓張佳印象很深，“我們認識的一個富有的男生娶了一個和他差距比較大的女生。後來才知道是因為在一個聚會上，男生開啤酒瓶的時候指甲劈了，這個女生從化妝包裡拿出了指甲刀和創可貼，這個男生就在那個時候被暖到了。這也不能說女孩有心機，她只是從高中開始就一直有隨身帶指甲刀和創可貼的習慣。”
劇中，陳可初入北京面試時，面試官問陳可為什麼來北京，她說為了夢想，面試官嫣然一笑。寫這個情節，張佳有所表達：“我們來北京，夢想只是緣由，但它絕不是支撐你走到最終的決定因素，支持你走到最終的是生活的技巧，那便是如何成為更優秀的人。我們在廣泛的篩選素材的時候，發現生活得比較如意的女生都在生活中遇到過貴人，所以貴人不是為誰量身打造的，而是你自己經營維護來的。我也曾經像顧映真那樣，把我的房子免費租給員工，但員工不僅沒有幫我交水電費，等我收房的時候還又髒又亂。所以，很多人遇到過顧映真，但辜負了這份幫助，還渾然不知。我就想提醒一下這些渾然不知的陳可們，看看你曾經錯過了什麼，以後會不會稍稍有一些醒悟和進步。”
“番外小劇場”受好評
劇中設計了幾款標籤式的北漂女孩與陳可相對照，比如：靠改名字、買佛牌、整容來祈禱運氣的的姚梅；活得明白有些市儈，但混得不太好的王佳佳。張佳坦言寫這些人物並非為了對比褒貶顯得陳可如何三觀端正，而是源自一種成長後的感悟。姚梅是一個靠與男上司搞曖昧上位的撈女，但當陳可遭遇挫折，身心疲憊的回到家時，看到姚梅正給她洗衣服，那是一種雪中送炭的溫暖。劇中交待，陳可上高中就不太看得上王佳佳，剛來北京時沒有向她求助。走投無路的時，王佳佳真情意切地收留了她，這同樣是一種溫暖。張佳說：“雖然王佳佳的聰明是伎倆不是智慧，後來和陳可走散了，但陳可永遠不會忘記王佳佳對她半張床的情義。北京有無比大的包容性，所以我們能看到光怪陸離。生活中很多人和我們三觀不合，但並不代表他們不是好人，以及不能做朋友，這也是我成長後的一個感悟。每個人都有自己的理念和生活方式，我們要學會尊重人們的各種奔跑姿態。”
劇集之外，張佳還設計了番外小劇場，補充一些主視角之外的情節。比如，觀眾看到陳可剛來北京，老家的男朋友便和醫院的小護士若有似無地曖昧，一個電話便和陳可一刀兩斷。但番外小劇場裡的情節是，男友因母親突然癱瘓不能陪陳可一起到北京闖蕩，為了不讓她心有愧疚才語氣狠絕地提出分手。番外小劇場的設計得到頗多好評，張佳解釋這樣做是希望傳達一種包容和溫柔對待世界的態度。她說：“很多事我們當時並不知道全部的真相，然而，年輕時我們與世界相處的方式是黑白分明的對抗，於是，總覺得自己很委屈或是無奈，感覺世界不夠溫柔。但等你成熟後，轉頭來看，才發現是因為年輕時還不知道如何全面地看這個世界，產生的誤會傷害到了自己。剛來北京時，我在職場上也像個刺蝟，慢慢地我發現包容他人的同時也是在體恤自己。來北京的這14年我一直在汲取，一直在整理自己。這個城市教給我，被人寵愛的小朋友和披荊斬棘的女英雄是不衝突的。”
編輯：tf008