前不久索尼發佈了一套Hi-Res專業麥克風系列新品， 我們瞭解到陳雲老師正在使用這款麥克風， 因此我們嘗試邀約陳雲老師， 以使用者的身份為我們解答索尼這款 Hi-res專業麥克風能否滿足要求嚴苛的錄播室需求。
說到陳雲老師， 各位可能並不是很瞭解他， 但說到他曾經參與制作的節目， 大家應該都非常熟悉或者有所耳聞。 他曾經與東方衛視合作參與制作《頂級廚師》；《中國夢之聲》系列；《夢立方》；《中國好聲音》1-4季， 以及眾多文娛和紀錄片節目的音訊架構規劃流程和具體製作。 目前主要從事電視節目的視頻音訊製作和系統規劃架構，
在採訪期間陳雲老師特別要求希望可以直接讓用戶先聆聽一段用索尼Hi-Res麥克風錄音的採樣音訊。 陳雲老師表示：“由於網路視頻音訊廣播壓縮比較嚴重， 所以並沒有通過視頻形式展現給各位， 感興趣的朋友請在下面連結中下載原音訊檔進行對比。 ”
人聲測試
測試環境：【無指向平直頻響0db衰減】
對比器材：索尼ECM-100N、Neumann ak30+km100
對比素材下載：https://pan.baidu.com/s/1eai_fgHU0Yr-udzFz_bqtQ
測試環境示意圖
測試環境：【心形單方向平直頻響0db衰減】
對比器材：索尼ECM-100N、Neumann ak30+km100
對比素材下載：https://pan.baidu.com/s/1fcJ3HeA3x6y9e-zxmnJk_w
測試環境示意圖
測試環境：【心形單方向平直頻響0db衰減】
對比器材：索尼C-100N、Neumann ak30+km100
對比素材下載：https://pan.baidu.com/s/1__-oXG5PXYC0cj87xoRjUQ
測試環境示意圖
樂器測試
測試樂器：Saxophone Eb
測試環境：【心形單方向平直頻響 0衰減， 60度夾角， 間距36cm， 兩個Sony C-100身歷聲錄製。 】
下載連結：https://pan.baidu.com/s/15zFLwOBk4oeQBheDcb0DSQ
測試環境示意圖
測試樂器：Drum kit H/H
測試環境：【心形單方向平直頻響 0衰減， 60度夾角， 間距36cm， 兩個Sony C-100身歷聲錄製。 】
下載連結：https://pan.baidu.com/s/14TEVhAe041S_41V1CxrSEQ
測試環境示意圖
測試樂器：Conga Drum
測試環境：【心形單方向平直頻響 -10db衰減， 60度夾角， 間距36cm， 兩個Sony C-100身歷聲錄製。 】
下載連結：https://pan.baidu.com/s/19SUREypheHdDCDKNiJimpw
測試環境示意圖
周到的設計降低採購成本
C-100話筒採用了兩個極頭分頻的設計，在20K以外設置交叉分頻點，最大程度減少了對可聽範圍內的交叉頻率相位干擾音質問題。同時兩個極頭的位置並不是同一個物理平面的，對於相位有特殊的補償設計。值得注意的是改變指向是雙振膜電可變設計，高頻振膜指向是固定的，固定對著正方向。
這三款新出的話筒分為兩種不同的方向。其中ECM-100U和ECM-100N具備小振膜擁有通用型話筒的應用場合寬泛特性，除了音色的一致性不錯以外，還擴展了聽覺頻率域以外的超高頻部分。C-100是適合傳統大振膜領域應用並且也很大程度拓展了超高頻部分。
Hi-Res+50kHz超高頻頻率回應
Sony推出的Hi-Res專業麥克風系列最大亮點是拓寬了超高頻的頻率回應。傳統定義音訊範圍是20Hz-20KHz，經典的專業音訊設備研發定型和測試往往都按照這個頻率範圍為完成的目標。限於技術和成本考慮，很多應用級別的音訊設備也會窄於此範圍，典型的如電話頻帶保證300Hz-3.4KHz，調幅廣播限於傳輸頻寬只能保證不大於5KHz高頻，調頻廣播的高頻端也被限制在15KHz。
隨著技術的發展，傳輸和存儲節目環節在類比時代中後期的高端設備偶有亮點（部分類比開盤機能在高帶速情況下記錄重播高至28KHz的信號），特別是在目前數位階段的突破，高取樣高比特和DSD以及傳輸存儲過程中的不壓縮，少壓縮為標識的Hi-Res概念逐漸被認同，迫使專業人員對錄音的每一個環節都提出了突破和拓展傳統20Hz-20KHz領域的呼聲不斷高漲。
宏觀看整個錄音系統，話筒這一端是最為薄弱的環節。全世界真正商品化了超聽覺頻率域話筒產品極少，即使目前有的寥寥幾個概念產品基本也是從測量話筒方向發展來的無方向話筒，索尼這三款話筒就是其一。
拋開劑量談毒性都是耍流氓
也許會有人問了，超聽覺頻率域話筒，擴展了頻率範圍的錄音聲音會更好嗎？這些頻率都在人耳的聽覺範圍外吧。而且現在常見的影視和音樂製作還沒有達到Hi-Res程度，所以這些超過20khz能再現的話筒應該沒有用武之地吧？
陳雲老師表示，聽覺頻率上限20KHz是一個人耳樣本和統計學概念，人隨著年齡還有聽覺暴露損傷，高頻衰退是完全不可避免的。但並不是衰退和損傷後，高頻就聽不到了，這只是聽覺敏感程度的問題。老年人也許70dB聲壓的12k就感知不到了，但對同樣頻率85dB的聲壓是能夠感知到的。借用流行的一句話“拋開劑量談毒性都是耍流氓”，聲音的高頻上限感知程度也是如此。
另外從原始角度看聲音被聆聽到，其實並沒有高頻上限。有一些常見現象都是超高頻引起的。類似汽車超聲波防撞報警往往在路邊出現空壓機放氣時候會誤報，其實就是放氣聲攜帶著非常豐富的超高頻能量干擾了超聲波防撞報警器的工作。聽不到的聲音並不一定不被人所感知。發燒友追求的“原汁原味”很大程度上是對於原始聲場的表現。
至於現在常見的影視和音樂製作還沒有達到Hi-Res程度的問題，就用現在的4K節目來舉例吧。類似高清節目4k清晰度攝像機換了標清鏡頭一樣也能成像，但清晰度，像場，像差，色散等等是不同的要求。話筒不但如此，而且與拾取的聲源更有關係。說一個極端的例子，影視和電遊的效果聲採集和製作往往需要變速變調，如果用高取樣頻率錄製的採樣往往更方便後續製作和更能保證重放效果。因為變聲變調會插補算出現場錄音素材不存在的採樣點，當然現場留存的採樣點更多更密集，後續運算的參考點越臨近，那結果算出來的聲音越趨向於真實。
陳老師對這三款麥克風進行了錄音室環境的聲音採樣對比：
20Hz－20kHz是人耳的聽覺範圍，可聲音本身的信息量遠不止20Hz－20kHz，無論風聲、雨聲、鋼琴還是歌唱，想要獲得最佳的收音效果，不能僅僅依靠人耳的初步感覺去設計麥克風的硬性參數。
這次索尼全新推出的三款Hi-res麥克風雖是類比設備，但他的高硬體素質和強悍的表現倒是讓人驚歎，這勢必對數位音訊領域的產品造成影響。
測試環境示意圖
周到的設計降低採購成本
C-100話筒採用了兩個極頭分頻的設計，在20K以外設置交叉分頻點，最大程度減少了對可聽範圍內的交叉頻率相位干擾音質問題。同時兩個極頭的位置並不是同一個物理平面的，對於相位有特殊的補償設計。值得注意的是改變指向是雙振膜電可變設計，高頻振膜指向是固定的，固定對著正方向。
這三款新出的話筒分為兩種不同的方向。其中ECM-100U和ECM-100N具備小振膜擁有通用型話筒的應用場合寬泛特性，除了音色的一致性不錯以外，還擴展了聽覺頻率域以外的超高頻部分。C-100是適合傳統大振膜領域應用並且也很大程度拓展了超高頻部分。
Hi-Res+50kHz超高頻頻率回應
Sony推出的Hi-Res專業麥克風系列最大亮點是拓寬了超高頻的頻率回應。傳統定義音訊範圍是20Hz-20KHz，經典的專業音訊設備研發定型和測試往往都按照這個頻率範圍為完成的目標。限於技術和成本考慮，很多應用級別的音訊設備也會窄於此範圍，典型的如電話頻帶保證300Hz-3.4KHz，調幅廣播限於傳輸頻寬只能保證不大於5KHz高頻，調頻廣播的高頻端也被限制在15KHz。
隨著技術的發展，傳輸和存儲節目環節在類比時代中後期的高端設備偶有亮點（部分類比開盤機能在高帶速情況下記錄重播高至28KHz的信號），特別是在目前數位階段的突破，高取樣高比特和DSD以及傳輸存儲過程中的不壓縮，少壓縮為標識的Hi-Res概念逐漸被認同，迫使專業人員對錄音的每一個環節都提出了突破和拓展傳統20Hz-20KHz領域的呼聲不斷高漲。
宏觀看整個錄音系統，話筒這一端是最為薄弱的環節。全世界真正商品化了超聽覺頻率域話筒產品極少，即使目前有的寥寥幾個概念產品基本也是從測量話筒方向發展來的無方向話筒，索尼這三款話筒就是其一。
拋開劑量談毒性都是耍流氓
也許會有人問了，超聽覺頻率域話筒，擴展了頻率範圍的錄音聲音會更好嗎？這些頻率都在人耳的聽覺範圍外吧。而且現在常見的影視和音樂製作還沒有達到Hi-Res程度，所以這些超過20khz能再現的話筒應該沒有用武之地吧？
陳雲老師表示，聽覺頻率上限20KHz是一個人耳樣本和統計學概念，人隨著年齡還有聽覺暴露損傷，高頻衰退是完全不可避免的。但並不是衰退和損傷後，高頻就聽不到了，這只是聽覺敏感程度的問題。老年人也許70dB聲壓的12k就感知不到了，但對同樣頻率85dB的聲壓是能夠感知到的。借用流行的一句話“拋開劑量談毒性都是耍流氓”，聲音的高頻上限感知程度也是如此。
另外從原始角度看聲音被聆聽到，其實並沒有高頻上限。有一些常見現象都是超高頻引起的。類似汽車超聲波防撞報警往往在路邊出現空壓機放氣時候會誤報，其實就是放氣聲攜帶著非常豐富的超高頻能量干擾了超聲波防撞報警器的工作。聽不到的聲音並不一定不被人所感知。發燒友追求的“原汁原味”很大程度上是對於原始聲場的表現。
至於現在常見的影視和音樂製作還沒有達到Hi-Res程度的問題，就用現在的4K節目來舉例吧。類似高清節目4k清晰度攝像機換了標清鏡頭一樣也能成像，但清晰度，像場，像差，色散等等是不同的要求。話筒不但如此，而且與拾取的聲源更有關係。說一個極端的例子，影視和電遊的效果聲採集和製作往往需要變速變調，如果用高取樣頻率錄製的採樣往往更方便後續製作和更能保證重放效果。因為變聲變調會插補算出現場錄音素材不存在的採樣點，當然現場留存的採樣點更多更密集，後續運算的參考點越臨近，那結果算出來的聲音越趨向於真實。
陳老師對這三款麥克風進行了錄音室環境的聲音採樣對比：
20Hz－20kHz是人耳的聽覺範圍，可聲音本身的信息量遠不止20Hz－20kHz，無論風聲、雨聲、鋼琴還是歌唱，想要獲得最佳的收音效果，不能僅僅依靠人耳的初步感覺去設計麥克風的硬性參數。
這次索尼全新推出的三款Hi-res麥克風雖是類比設備，但他的高硬體素質和強悍的表現倒是讓人驚歎，這勢必對數位音訊領域的產品造成影響。