分析王羲之書法中的“神采為上，形質次之”

分析王羲之書法中的“神采為上， 形質次之”

作者：黃俊

義之用筆細膩， 結構多變， 最大的成就在於增損古法， 變漢魏質樸書風為筆法精緻、美侖美奐的書體。 草書濃纖折中， 正書勢巧形密， 行書遒勁自然， 總之， 把漢字書寫從實用引入一種注重技法， 講究情趣的境界。 在有些草書中書寫速度甚為振迅， 筆劃多顯飛白筆致， 率意自然。 蘇軾說：“書必有神、氣、骨、肉、血五者， 缺一不為成書也。 ”南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道， 神釆為上， 形質次之， 兼之者方可紹于古人。 ”神采本指人面部的神氣和光采， 這裡是指書法的點畫線條及其結構組合中透露出的精神、格調、氣質、情趣和意味的統稱。

今天分析王羲之書法中的“神采為上， 形質次之”八個字。 這八個字選自南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中話。 一幅好的書法作品要以形寫神， 形神兼備。

首先分析神這個字如下:

一、平和， 端正。 通過刀鋒可以感覺到隱藏在字內的含義， 上下空間布白巧到好處， 給人傳達一種無形的力量。

二、切筆。 果斷剛毅， 神采意味表達的淋漓盡致。

三、形狀呈長梯形， 因為是草書， 用速度的快慢產生了輕重之分， 左纏右繞， 筆連意密。

四、線條的飛白。 呈現點畫線條的力量之感， 以及帶來的節奏感， 和力體感。

五、空間布白不同。 左疏右密， 上合下開之勢。 點畫線條方圓結合。

六、局部上合下開。 轉折處有一翻筆。

七、重心向右，先寫一橫，筆鋒挑上寫一短豎。

八、左密右疏。呈梯形，中間留大量空白，左旁開字，兩橫要有變化，上粗下細，上短下長。

九、空間字勢變化名異。

十、上開下合。由扁長方形和小長方形組成。

十一、點畫變化各異。上部兩個斤字用筆不能雷同，要有變化，字才呈的不呆板，才和諧統一。包括貝字小三橫起筆方向角度也要不同。

十二、左小右大，左高右低。

十三、空間布白。中間留大空，空靈之感，整個字下移，筆斷意連。

十四、梯形狀，起筆果斷，連筆率意自然。切筆恨准，殺入紙中。線條厚重沉著。

十五、總結。如果想讓自己的書法作品富有神采，就必須大量臨摹經典，細心揣摩一點一畫，從中悟出線條、結體和章法的神采。如果一味注重形質，而忽視神采，寫出的書法作品肯定缺少韻味。

用書法三味結尾。古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書之於手，如是而為書焉。

七、重心向右，先寫一橫，筆鋒挑上寫一短豎。

八、左密右疏。呈梯形，中間留大量空白，左旁開字，兩橫要有變化，上粗下細，上短下長。

九、空間字勢變化名異。

十、上開下合。由扁長方形和小長方形組成。

十一、點畫變化各異。上部兩個斤字用筆不能雷同，要有變化，字才呈的不呆板，才和諧統一。包括貝字小三橫起筆方向角度也要不同。

十二、左小右大，左高右低。

十三、空間布白。中間留大空，空靈之感，整個字下移，筆斷意連。

十四、梯形狀，起筆果斷，連筆率意自然。切筆恨准，殺入紙中。線條厚重沉著。

十五、總結。如果想讓自己的書法作品富有神采，就必須大量臨摹經典，細心揣摩一點一畫，從中悟出線條、結體和章法的神采。如果一味注重形質，而忽視神采，寫出的書法作品肯定缺少韻味。

用書法三味結尾。古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書之於手，如是而為書焉。